九月刊封面｜王鶴潤：走向篤定

鏡頭之下

王鶴潤以細(xì)膩表演叩擊角色內(nèi)核

鏡頭之外

她以東北姑娘的率真擁抱著生活的每一個切面

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近幾個月，王鶴潤的面孔頻繁出現(xiàn)在各大熱播劇中，從文物保護(hù)題材劇《護(hù)寶尋蹤》里專業(yè)執(zhí)著的考古隊長雒青，到懸疑劇《完美的救贖》中令人膽寒的 “瘋批惡女” 趙倩，再到跨年代群像劇《足跡》里堅守夢想的商界女性葉希寧，她在不同題材、身份與性格的角色間游走，不斷地“倒空自我”再“盛滿角色”。

《護(hù)寶尋蹤》中的雒青，是她近年來挑戰(zhàn)最大的一次“打碎重組”。談及雒青這個角色，王鶴潤直言其與自己的生活距離 “非常遠(yuǎn)”，“我們這部劇是國內(nèi)首部聚焦文物保護(hù)題材的作品，以漢太宗墓發(fā)掘的真實歷史為主線，拍攝時大家都感到壓力不小。和以往演古裝反派或都市女性不同，雒青是一個有真實原型、有專業(yè)技術(shù)背景的角色，她是北大考古系研究生，后來成長為專業(yè)的考古學(xué)者，專業(yè)性極強。而我對考古這個領(lǐng)域是非常陌生的。” 正因為這份 “陌生”，她在進(jìn)組前便開啟了密集的 “充電模式”，做足了 “體驗功課”。她從零開始學(xué)習(xí)文物保護(hù)知識，小到探鏟的握法、發(fā)力角度，大到考古現(xiàn)場的發(fā)掘流程、文物清理的基本規(guī)范；她還特意泡在博物館里，對著一件件文物看細(xì)節(jié)、查背景，試圖從這些實物中觸摸考古工作的溫度。最讓她心里有底的莫過于原型老師的分享，讓她了解到真正的考古工作者是在怎樣的環(huán)境下開展研究的。她感慨，“他們要在風(fēng)吹日曬里耐著性子一點點篩查，對每一件文物、每一層土壤都要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)綐O致，這種專注和堅持，不是靠想象就能演出來的。”

每次拍攝前，王鶴潤都喜歡把前期功課做到非常扎實。這次在新劇《足跡》中，她飾演了一個原本在體制內(nèi)工作，后來下崗“下海”做牛仔褲生意，并且一步步將生意做到歐洲的成功女企業(yè)家。所以在進(jìn)組前，王鶴潤看了不少有關(guān) 90 年代的影視作品和紀(jì)錄片，她說，《風(fēng)吹半夏》里趙麗穎飾演的許半夏，這個同樣在時代浪潮中敢闖敢拼的角色，給了自己很多啟發(fā)。

到了首次挑大梁飾演女主的古裝劇《佳偶天成》，王鶴潤也提前做了很多準(zhǔn)備，其中打戲是最讓她費心力的部分。整部劇六百多場戲中，近一百場涉及武打與動作場面，為了呈現(xiàn)出流暢且有力量感的效果，她提前近一個月進(jìn)組，開啟高強度的動作訓(xùn)練：從基礎(chǔ)的招式練習(xí)，到吊威亞的平衡把控，再到穿著近二十斤的配重裝置完成飛檐走壁、旋轉(zhuǎn)舞劍等復(fù)雜動作，王鶴潤反復(fù)打磨每個細(xì)節(jié)。她欣慰地說：“整個過程雖然辛苦，但也非常值得，因為最終呈現(xiàn)出來的是一個又颯又強、事業(yè)心十足的女主形象，很有力量。”

除了一些外部的功課，王鶴潤還會從人物的內(nèi)在邏輯出發(fā)，寫人物小傳便是她雷打不動的習(xí)慣。通過梳理角色的過去，她能更清晰地知道，“她為什么會成為現(xiàn)在的樣子”。王鶴潤說，“這樣做不只是為了在表演時更有底氣，更是為了讓自己對人物的理解更有厚度、更完整。在演每一場戲的時候，心里是滿的，而不是空的——她的經(jīng)歷、情感、動機都好像‘長’在了我自己身上。這樣，不管是下意識的反應(yīng)、某句臺詞的語氣，還是單場戲的情緒處理，都會更貼近這個人物當(dāng)下的真實狀態(tài)，而不是我自己的本能。”在她眼中，這種通過文字與角色 “對話” 的方式，是體驗派與技巧派的巧妙融合。

這種對角色內(nèi)在的深度挖掘，在《完美的救贖》中趙倩的塑造上也有所體現(xiàn)。談及這個 “瘋批惡女”，王鶴潤直言其特殊性：“放在國內(nèi)的懸疑題材里，這種形象都算挺少見的。她有點像韓劇《黑暗榮耀》里的樸妍珍，但又不完全一樣 ，因為趙倩深受原生家庭影響，控制欲極強，還是一個高智商犯罪者。” 正因為角色的復(fù)雜性，王鶴潤在塑造時格外注重細(xì)節(jié)設(shè)計：從貼合人物氣場的造型，到帶著壓迫感的語氣，再到藏著算計與偏執(zhí)的細(xì)微表情動作，每一處她都反復(fù)琢磨，只為讓這個 “惡女” 不僅有外在的 “狠”，更有內(nèi)在的 “因”，從而成為一個立體、可信的人物。

當(dāng)被問及 “倒空” 時最難舍棄的 “第一自我” 特質(zhì)，她笑言：“大概是我骨子里的那種喜慶、陽光和樂觀”。這些性格來自成長環(huán)境的滋養(yǎng)，一個充滿愛的家庭，讓她的內(nèi)核比較積極，而東北人天生的喜劇基因，又讓她在日常里總是容易開心、愛笑。所以在演一些悲情角色，或者像趙倩那樣因原生家庭影響變得腹黑、復(fù)雜的“惡女”型人物時，就意味著要暫時放下她最習(xí)慣的表達(dá)方式——比如下意識會笑、情緒反應(yīng)比較外放等等。這種“收住”的過程，對王鶴潤來說是挑戰(zhàn)，更是一次自我剝離的練習(xí)，讓她更理解“演員‘進(jìn)入’另一個靈魂的艱難與必要”。

王鶴潤覺得，表演是一輩子都需要學(xué)習(xí)的事情。她提及前幾日演員辛芷蕾摘得威尼斯影后的消息，直言 “給了自己很大鼓舞”：“她讓我看到，演員可以有目標(biāo)更要有為目標(biāo)付出的決心和努力。我也一直告訴自己：想要，就去爭取，就要全力以赴。”作為演員，王鶴潤的目標(biāo)從未模糊，她渴望成為 “能留下好作品、被觀眾真正記住” 的人，那個一提起來大家會覺得“演技扎實、代表作很多”的人。同時，她也向往著更大的舞臺，希望有機會走向大銀幕，拍攝電影作品，甚至有一天能獲得專業(yè)認(rèn)可和獎項。她說：“這大概是每個演員共同的夢想吧”。但是王鶴潤清楚，想要實現(xiàn)這些心愿，就要有與之匹配的實力，“我必須持續(xù)學(xué)習(xí)、不斷成長。一步一步踏實往前走，讓自己配得上這些期待。”

棕色豹紋外套 =SHANG1 BY SHANGYI

黑色掛脖連體衣 =Wolford

紅色高腰絲襪 =calzedonia

金色亮皮高跟鞋 =SWANPARTY

黑色絲絨釘珠掛脖連衣裙 =Ann teano

灰色皮草外套 =Atmarati

“夕顏”藝術(shù)拼接平頂禮帽 =WENDYLEE

紅色連體禮服裙 =SHUQIGAI

亮橘色針織連體衣 =Wolford

在頻繁切換角色的間隙，王鶴潤把生活當(dāng)作一劑平衡劑，她覺得，“工作中最理想的狀態(tài)，是能找到一種‘自洽’的節(jié)奏——既能全心投入，也能適時放松，有放電的過程，也有充電的時間。”

在最近一年，她深切地感受到，演員這個職業(yè)不該是 “真空” 的 ，表演離不開人生積累，“需要持續(xù)讀書、看世界、體驗生活。”因為有了這份感悟，她在今年特意為自己留出一段調(diào)整與緩沖的時間，把腳步慢下來，去觸碰工作之外的鮮活日常。這段休整期里，她把時間都用在了自己喜歡的事上。前些日子剛帶著媽媽去了阿那亞，8 月份還去了趟三亞，接下來還計劃去心心念念了很久的敦煌 。運動方面她也嘗試了不少新東西，騎行、爬山、徒步，最近開始學(xué)習(xí)打網(wǎng)球。她還重新拾起唱歌和跳舞，甚至開始學(xué)吉他，她說：“雖然還是新手但每天都有進(jìn)步的感覺很棒。”

今年王鶴潤回沈陽和鞍山老家的時間也比往年多了不少，一有空就會特意抽出時間陪伴家人。對她來說，能和家人待在一起，尤其是一起出游，是格外幸福的事 ，“我的家人都性格直爽、開朗，對我的愛也表達(dá)得非常直接。和他們在一起時，我能完全放下外面的身份，重新做回他們的女兒、孫女，那種感覺特別踏實和放松。每次拍完戲殺青回家待一段時間，也是我最快從角色中抽離、回歸自我的方式。”

這些和家人相處時感受到的直白愛意，在生活里觸摸到的煙火溫度，從日常中積攢的感知力與共情力，為她的表演積攢了珍貴的養(yǎng)分。正如她所說：“再次回到工作中，我的表達(dá)會更有新鮮感，對角色的理解也會更豐富，甚至表演方式也會自然而然帶出新的東西。”這份由生活滋養(yǎng)的底氣悄悄融入表演，在鏡頭前化為不動聲色卻直抵人心的力量。

水晶流蘇裙擺魚尾露背針織長裙 =CAMEY LU

白色條紋襯衫 =VICTORIA’S SECRET

黑色高腰長褲 =ZIMMERMANN

N= 男人裝 W= 王鶴潤

N：你此前也演了一些年代戲，這一次在《足跡》的拍攝過程中，有沒有哪些方面讓你覺得格外新鮮、不同于以往的經(jīng)驗？

W：最讓我覺得新鮮和不同的，是整部戲充滿自由和即興的創(chuàng)作氛圍。導(dǎo)演鼓勵我們放下劇本，每場戲都大家一起聊，比如我和向北川、齡姐的對手戲，常常是聊著聊著，戲就自然出來了。導(dǎo)演還會引導(dǎo)我們思考，他經(jīng)常分享自己的觀察和經(jīng)驗，幫助我們更貼近真實的人物反應(yīng)。對手演員們也給了我很多支持。比如楊玏老師，接梗特別快，和他對戲從來不用擔(dān)心話掉在地上。整個團隊配合默契，創(chuàng)作氛圍特別好，這也讓我在表演上更加放松、敢于嘗試。

N：你飾演過很多不同時代、不同身份的女性，這些角色中哪一個的價值觀或處事態(tài)度，讓你在現(xiàn)實中也受到了啟發(fā)？

W：每一個其實都帶給我很多啟發(fā)。無論是原生家庭的認(rèn)知、感情的理解，還是對世界觀和人生態(tài)度的思考，都或多或少影響了我自己。比如說麗麗，這個角色讓我對“家庭”和“父愛”有了更深的體會。她和二爸（由丁勇岱老師飾演）之間并沒有血緣關(guān)系，但卻有著非常深厚的信任與親情，那種超越血緣的羈絆讓我特別觸動。和金晨老師演的姐姐之間的互動，也讓我更感受到年代戲里特有的濃郁親情和家庭氛圍。這些經(jīng)歷讓我更珍惜現(xiàn)實中人與人的情感聯(lián)結(jié)，也更懂得“家”的意義可以有多寬廣。

N：你是文藝編導(dǎo)出身，之前的學(xué)習(xí)經(jīng)歷對你理解角色、塑造角色有哪些獨特幫助？

W：因為專業(yè)要求，我們看了大量影片，尤其是歐洲文藝片和小眾作品，這個過程也慢慢培養(yǎng)起了自己的審美基礎(chǔ)。拉片讓我學(xué)會分析每一場戲在整體敘事中的作用，包括導(dǎo)演的鏡頭設(shè)計、臺詞安排，以及演員表演的分寸。這種訓(xùn)練讓我在表演時，不只站在角色本身，也會從導(dǎo)演和編劇的宏觀視角去看：這場戲到底需不需要濃墨重彩地處理？是不是輕描淡寫反而更合適？什么時候該“放”，什么時候該“收”，我心里會更清楚。在現(xiàn)場，我也會主動和導(dǎo)演、攝影溝通，從整體創(chuàng)作角度理解每一鏡的意圖。畢竟一場戲的最終呈現(xiàn)，是所有工種配合的結(jié)果，而表演也要融進(jìn)這個系統(tǒng)里才行。這段編導(dǎo)背景，讓我更能理解創(chuàng)作的整體性，也幫助我更好地成為鏡頭中的“那個人”。

N：你之前說 ，“很多角色要到一定年紀(jì)、有足夠閱歷才能駕馭”，目前有哪個以前想演但沒敢嘗試的角色類型，現(xiàn)在覺得自己可以挑戰(zhàn)了？為什么？

W：隨著閱歷增長，我越來越能理性看待自己與角色之間的適配度。如今的我，更希望去挑戰(zhàn)那些具有深厚力量、以女性視角為主導(dǎo)的劇本。就像最近我在看《生萬物》，非常喜歡繡繡這個角色。這類女性形象通常有著更復(fù)雜的生命經(jīng)驗和更強大的內(nèi)在主體性，需要演員有一定的人生沉淀才能真正理解并駕馭。我覺得現(xiàn)在的自己，無論是從心態(tài)還是理解力上，都更能夠接近這樣的角色，也更有信心去呈現(xiàn)她們飽滿的厚度和力量感。

N：作為一個東北姑娘，你覺得故鄉(xiāng)的成長經(jīng)歷給你身上帶來了哪些特質(zhì)？

W：我覺得最直接的特質(zhì)就是“敞亮”。性格直率，喜怒哀樂都寫在臉上，不喜歡拐彎抹角。東北人骨子里還有一種“狠勁兒”和“闖勁兒”，敢想敢做，不怕嘗試。不管走到哪兒，我身上的這種東北屬性都特別明顯。

N：你說自己是不容易內(nèi)耗的性格，遇到不愉快的事情，你通常會怎么讓情緒過去？

W：其實每個人多少都會遇到情緒內(nèi)耗的時刻，我也不例外，只是我的情緒過去得比較快。一方面，我習(xí)慣用下一個目標(biāo)或要做的事來覆蓋眼前的焦慮，既然這件事沒做好，那就繼續(xù)努力，把注意力轉(zhuǎn)向新的方向。另一方面，我也屬于比較能自我開解的人。當(dāng)我意識到自己正在內(nèi)耗時，會告訴自己：沒有回頭路可走，與其糾結(jié)，不如接受現(xiàn)狀，既來之則安之。學(xué)會“樂在當(dāng)下”，對我來說真的很重要。

N：最近有看過哪些印象深刻的綜藝、電影或者書籍可以和大家分享嗎？

W：最近我在讀《你當(dāng)像鳥飛往你的山》，這是一本自傳體小說，講述的是作者如何通過教育重塑自我，最終擺脫很多困難的束縛，成為劍橋博士的故事。這本書最打動我的，是其中那種掙脫束縛、勇敢重塑自我的力量。它讓我深刻體會到，教育不僅僅是獲取知識，更是一場啟發(fā)心靈、走向自由的旅程。無論我們來自怎樣的背景，都有機會通過學(xué)習(xí)和自省，打破原有的局限，成為更開闊、更自由的自己。讀完心里很受觸動，如果你正在尋找一些內(nèi)在的力量，或者渴望突破自我，這本書或許會為你點亮一束光，就像塔拉所做的那樣，我們每個人，也都可以像鳥一樣，飛往屬于自己的山。

編輯+造型 = 李驍

攝影 = 張述霄（三釧行 )+秦沐（三釧行）

化妝 = 張英嗣

發(fā)型 =MARK XU

制片 = 劉海倫

攝像 = 葉蟲鳴

剪輯 = 劉凱齊

撰文 = 李佳祺

服裝助理 =QING+馮欣

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