“輕喜”萬金油，開始被嫌棄

文 | 眸娛

《赴山海》被“輕喜風”毀了嗎？這是該劇開播以來頻繁出現的一個問題。

劇情爭議之所以圍繞著“輕喜風”展開，是因為大量輕喜劇情屬于原創內容，而對劇情進行喜劇化呈現出來的內容與原著并不適配，風格雜糅導致整體觀感不佳。

客觀來說，一部劇的市場反饋受多方面影響，扣鍋輕喜風毀了《赴山海》未免太過夸張，但不能否認劇中的輕喜情節確實有些“失控”。

《赴山海》改編自溫瑞安的武俠小說《神州奇俠》，原著以南宋抗金為時代背景，部分人物故事糅合了真實歷史，從江湖幫派對抗的快意恩仇到共同抵御外族的家國大義，呈現出了一個風雨飄搖、民族危亡時代下的傳奇故事。

整個故事的敘事主線是江湖俠義、家國天下，通過現代人穿書去制造大量喜劇情節，實際上打亂了原本的敘事節奏和風格，導致劇情氛圍和敘事框架出現失控。

實際上，“輕喜風”在劇中并未起到錦上添花的作用，原創喜劇情節反而消解了整部劇的武俠氣質，因而創作團隊也被不少觀眾指責“亂套公式”。

劇集市場的這股“輕喜風”刮了很長一段時間，幾乎成為了古裝劇創作的“萬金油”，《赴山海》的翻車似乎給業內提了一個醒。

輕喜劇這股風

“輕喜風”的火熱始于《慶余年》。

《慶余年》中的輕喜劇橋段給了當時的劇集市場相當大的驚喜，范閑的現代思維與封建王朝的價值觀體系碰撞出了精彩的火花，在古裝背景中插入喜劇橋段和現代臺詞，為劇集披上了一層輕喜劇的外殼。

其實劇中的一部分輕喜劇內容來自于同名原著，貓膩創作的穿越架空男頻小說《慶余年》就有一些輕松的內容橋段，劇版編劇在改編過程中強化了幽默筆調，用輕松明快的敘事節奏去調節悲劇內核，達成了一種“輕喜風”的呈現效果。

《慶余年》的全民大爆帶火了劇集市場的“輕喜風”，緊接著的男頻劇《贅婿》再次延續了這股熱潮，而該劇的導演鄧科也是古裝輕喜劇賽道不可忽視的一員“大將”。

同為男頻IP改編劇的《贅婿》，也是通過現代思維與古裝背景的碰撞來實現喜劇效果，各種現代事物移植到古代搖身一變成了出圈熱梗，一度風靡劇集市場。

兩部男頻輕喜劇大獲成功徹底炒熱了“輕喜風”，內容創作者開始爭先恐后追逐這股風潮，輕喜劇元素不再局限于男頻劇中，而是成為了劇集市場的“萬金油”。

比如《卿卿日常》是“宅斗+輕喜”、《請君》是“奇幻+輕喜”、《與鳳行》是“仙俠+輕喜”、《折腰》是“古偶+輕喜”、《赴山海》是“武俠+輕喜”、《大奉打更人》是“男頻+輕喜”......確實都取得了不錯的市場反饋。

輕喜劇作為一種類型疊加元素，幾乎是無孔不入，而這股創作風潮的形成是基于觀眾側強烈的需求與反饋。

一方面，觀眾需要快樂，尤其是在現實生活的重壓之下，對于販賣輕松快樂的喜劇的需求會越來越旺盛，脫口秀以及喜綜的大火、愛優騰發力喜劇賽道都基于此；另一方面，喜劇題材本身就是男女老少通吃，沒有任何觀劇門檻，喜劇內容能夠快速與觀眾拉近距離，吸引更多普通觀眾入場。

不過傳統硬核喜劇的創作和表演難度是公認的，能夠讓觀眾一直接收到快樂并不是一件簡單的事，因而相對于高密度的喜劇內容而言，將喜劇元素融入常規的劇集類型題材形成一種“輕喜風格”，輕量級的喜劇內容同樣能夠滿足觀眾對快樂的追求，顯然更具性價比。

但當“輕喜+”成為了劇集市場的一種創作趨勢，無論什么題材都能和輕喜元素搭上邊，爭議也隨之發生了。

輕喜風正在被嫌棄

客觀來說，并不是所有題材都適合輕喜風。

輕喜劇作為一種元素與其他類型題材疊加融合，確實迸發出令市場驚喜的化學反應，也取得了不錯的市場反饋，但當輕喜元素成為“萬金油”被頻頻使用，一個無法回避的問題出現了：輕喜風與劇集類型的適配度。

在《赴山海》之前，暑期檔熱播的由鄧科執導的《折腰》就出現了喜劇橋段過度的爭議。

《折腰》改編自晉江同名女頻小說，原著設定的架空朝代可以類比于東漢末年，軍閥割據混戰，女主角小喬代表的喬家與男主角魏劭代表的魏家隔著世仇，面臨強敵環伺的喬家為了向魏家尋求幫助，決定與聯姻的形式尋求和解，開啟了小喬與魏劭的先婚后愛故事。

原著實際上是一個恨海情天的狗血故事，祖輩世仇下的虐戀情深，魏劭因祖輩恩怨極度排斥小喬，卻又為她的聰慧和美貌折服，二人在相互試探中逐漸動心，感情拉扯相當精彩。

《折腰》整個故事的情感基調乃至時代背景并不適合進行輕喜劇處理，劇版改編加入大量的喜劇橋段其實是適得其反，丟掉了故事中最精彩的虐戀拉扯感情線，言情劇一旦CP不夠精彩，劇集呈現效果也會大打折扣。在劇播期間就有觀眾提出了這個問題，《赴山海》的爭議也同理。

而縱觀輕喜劇處理成功的影視劇，以《慶余年》《贅婿》《大奉打更人》為代表的男頻劇、以《書卷一夢》為代表的穿書劇、以《卿卿日常》為代表的宅斗劇等等，之所以高度適配輕喜風，是因為故事本身就是喜劇基調。

輕喜劇的創作并不是在劇集內容中加入一兩個熱梗、一兩個段子就能達到讓觀眾發笑的效果，輕喜元素需要適配敘事節奏、服務敘事目的、符合敘事基調，才能自然地融入故事之中，成為整部劇的加分項。

比如常規的穿越、穿書題材，是通過現代思維事物與古代背景的碰撞來產生喜劇效果，人物邏輯符合喜劇式的行為，《贅婿》中寧毅推出的“拼刀刀”促銷活動、被送到男德學院接受教育，這種在時代背景下的反常規橋段是符合故事設定和基調的，所以能夠取得不錯的喜劇效果。

事實上，古裝輕喜劇的創作并不簡單，雖然相對于硬核喜劇高密度的笑點包袱輸出，輕喜劇對笑點包袱的創作要求較低，但如何讓輕喜內容與人物邏輯、故事基調進行適配，避免出現輕喜元素游離于整體故事之外的情況，是輕喜劇創作的難點。

即便是《慶余年》這樣的已經成功過的輕喜劇，第二部由于喜劇內容過于密集，也會被指責不夠適配整體故事基調。

至今輕喜風仍然是劇集市場的一個時尚單品，輕喜元素也確實能夠幫助劇集創作打開思路，更好地豐富人物和故事，但“輕喜風”并不是簡單的類型元素疊加，內容融合需要花更多心思。