《盛世天下》百萬銷量演員上桌，“短劇造星”的盡頭是互動影游？

作者| 赤木瓶子

編輯| 糖炒山楂

原本以為自己在宮斗劇里活不過三集，實則是第一集就“重開”了。

問“如何馴服一匹烈馬”？答曰“在其耳邊舒緩地唱歌”，于是獲得馬踏飛燕成就，活活被馬踩死；因為熱愛洗澡，被貴妃贈予五香味皂膏并連夜逐出宮；貴妃舉杯邀盟，女主選擇接過毒酒一飲而盡，接著對鏡頭大罵“什么破攻略”……這些令人猝不及防又笑點密集的抽象選項，為玩家社區二創提供了大量素材。

集女性向、真人互動、宮斗權謀等幾大經典吸睛要素于一身，近期市場熱議的《盛世天下：女王的游戲》不僅“召喚”了近兩周的高熱社交話題，也將“真人互動影游”這一品類再次推向公眾視野。

截至9月23日，《盛世天下：女王的游戲》（后稱《盛世天下》）在Steam排行榜最好的成績是熱銷榜top9。相較steam，《盛世天下》在移動端的數據表現更亮眼。七麥數據顯示：9月9日發售以來，《盛世天下》持續霸榜ios付費榜榜首。而更早些時候，《隱形守護者》開發團隊New One Studio官方宣布，《盛世天下》媚娘篇發售至今，全平臺累計總銷量已突破100萬份。

擺在《盛世天下》面前的，不僅是游戲劇情滋生的跨圈層討論，還有兩個關鍵問題：如何打破真人互動影游由男性向內容主導的市場？又該如何在“短劇”與“游戲”的邊界中，找到屬于自己的獨特定位？

互動影游迎來“她敘事”

《盛世天下》分為媚娘篇與女帝篇上下兩部推出，其分篇策略本身就帶有明顯的“試水”意味。近期引發熱議的媚娘篇，某種意義上也能看出試水的成效。

但是選擇以鮮明的“她敘事”闖入長期由男性主導的真人影游市場，無疑是一次大膽的實驗。在仍以男性向審美主導的互動影游市場內，市面大多作品仍圍繞“美女”做文章，劇情也多以男性視角的好感攻略、戀愛模擬等“科幻劇情”為主。

從《完蛋！我被美女包圍了》開始，“類美女”影游不斷批量生產、層出不窮，今年挑起性別對立話題的《情感反詐模擬器》（原名《撈女游戲》），《美女，請別影響我學習》《美女室友竟然……》《咸魚殿下》《導演，請多多指教》等緊隨其后。

《盛世天下》的破局，在于徹底轉向“她敘事”，將敘事主權交還女性。 以“女帝成長”為主線，著力刻畫宮斗背景下女性的掙扎、謀略與崛起，使女性玩家從被凝視的“客體”轉變為掌控命運的“主體”。這種根本性的視角轉換，不僅打破了內容慣性，更揭示了“她敘事”未被充分開發的市場潛力。

然而，正是這種對成熟題材和劇集模式的借用，也讓其優劣勢一同被置于放大鏡下。優勢在于考究的服化道、女導演鏡頭下的女性角色、和被寫進了游戲寫在介紹頁的“明星陣容”，更快吸引了熱衷考據與“嗑CP”的受眾，形成了天然的傳播基礎。

但市場的審判沒有緩沖地帶，《盛世天下》的劣勢也很明顯。僅推出“半部”劇情且未作明確預告，被玩家詬病為“半成品”；部分選項銜接生硬、自由度低、“選錯即死”的線性設計等負面評價，也暴露了其在互動機制上的不完善。

一個有趣的現象是，這種跨界嘗試意外地攪動了原有的用戶格局。 視覺小說類作品（如橙光游戲）本是女性玩家的主陣地，但到了真人互動影游領域，男性卻展現出強勁的購買力。這背后，或許正暗示著“她敘事”產品具備打破性別壁壘、引發更廣泛共鳴的潛力。因此，選擇多端發售不失為明智之舉。

這一切的底層支撐，或許在于“劇游”精準捕捉了女性玩家對強敘事、低門檻互動體驗的渴望。熱愛文字劇情類游戲的玩家宋茗茗告訴娛樂獨角獸，她因熱愛劇情且暈3D，特別青睞《葬花暗黑桃花源》《餓殍 明末千里行》《煙火》這類“小而美”的敘事型游戲，這類游戲多以劇情為主、操作為輔，可以直接進入核心的敘事和情感體驗，在一眾主機、pc端游戲類型中顯得“小而美”，因此女性玩家眾多。

并且她注意到，和自己相似的玩家群體逐漸增多，比如即將上線的《烏合之眾》就早早在社交媒體小火過一輪。而對于《盛世天下》這類以情感體驗為核心的作品，恰好彌補了主流游戲市場長期由男性視角主導所留下的空白，或許會有更多喜歡追劇、又喜歡體驗“小而美”劇情向游戲的玩家，一起加入這一新興領域。

“劇游”也能造星？

真人互動影游天然橫跨影視與游戲兩大領域，而《盛世天下》這類產品的出現，進一步模糊了這一邊界：既不是早期由平臺主導的“互動劇”，也不同于近年出圈的游戲型互動產品，而是在兩者之間找到一個新的平衡點。

如果說此前的互動影游更像是微電影、短片構成的沉浸式游戲，那《盛世天下》則更像是真人“劇游”，這也讓其更適配劇集的傳播邏輯。從故事背景、情節設定到整體質感，它都更貼近于觀眾對“劇”的認知，更像一部賦予了觀眾部分劇情選擇權的“付費短劇”。

從宣傳造勢到演員營業，《盛世天下》與傳統劇集的宣發系統可以說是大范圍重疊。這自然引出了一個問題：傳統劇中“劇帶人火”的案例屢見不鮮，那么，這種新型的“劇游”形態，是否也具備同樣的“造星”能力？

作為一部劇集來看，在相同場景下的不同情緒轉變，對演員來說的確是不錯的大型“秀肌肉”現場。比如在女主入宮初期，好友被陛下召去侍寢，女主需要給出四種不同的反應，包括祝福、失落、嫉妒、無感。演員表情并無夸大，自然呈現，十分加分。導演也曾在微博表示，女主一人擁有游戲里99％的戲份。

對于中腰部演員來說，這相當于在一部中等體量的長劇集里得到了曝光的機會，讓主角們擁有了從“查無此人”“臉熟”到“上桌”的可能。武元照的飾演者黃羿，曾參演《與鳳行》《玫瑰的故事》《金庸武俠世界》等劇集，短短兩周時間，大量網友在黃羿微博置頂留言祝其“多接好劇本”“走花路”。

魏王飾演者姚弛是《青春有你》等選秀走出的愛豆，也因直播時在線人數超過4k而被粉絲認證“上桌”。官鴻也從配角到人氣飆升，微博評論從幾百到超過兩千條。某種意義上，“劇游”確實為演員提供了一條快速積累人氣的新路徑。

而作為一款游戲來看，《盛世天下》除了衍生出大量不同支線劇情之外的嗑cp傳統，還內置了“打投”系統。鮮花榜與雞蛋榜，允許玩家直接花錢為角色投票，將好感度轉化為具象的數據。

玩家探索進度達到99%即可獲得大量虛擬鮮花與金幣的機制，進一步強化了這種參與感和投入度，不少游戲主播直播為武元照等角色氪鮮花打投，并隨之登上榜單。這套系統不僅增強了用戶粘性，更仿佛一套實時的人氣測評，讓演員的魅力值得以被量化和顯現。

而其背后的市場根基，在于精準滿足了玩家長期被忽視的體驗需求。 主流游戲市場長期由男性視角主導，而《盛世天下》這類強敘事、重情感、低操作門檻的“劇游”，恰好瞄準了這一空白。

劇情互動式游戲的模式并不算新鮮，并時常出現在影視劇市場。如穿越劇《永夜星河》里攻略副本的林妙妙，《獻魚》里一心只想去班味的社畜咸魚廖停雁。但已經被規定好的劇本哪有自由選項來得刺激、來得沉浸？“劇游”的競爭力，在于“既定劇本”與“自由選項”結合所產生的高強度沉浸感。

當這種交互體驗與強情節、快節奏的“劇感”深度融合，不僅塑造了一條全新的演員與觀眾深度綁定、共同成長的造星路徑，也讓“劇游”乃至影游市場充滿想象力。