今世的母女就是前世的仇人

提到“仇人”二字，我第一個聯想到的就是金庸老爺子的武俠小說。在《天龍八部》中，蕭遠山和慕容博父子之間可謂仇深似海，而《倚天屠龍記》中，謝遜和成昆的仇恨更是不共戴天，這些武林高手為了復仇，揮刀舞劍、血濺江湖、亂殺無辜……

小說中的“仇人”尚且如此，那生活中嫡親的母女，她們把對方視為“仇人”，又將如何呢？

顯性的仇恨

《柔情史》是青年導演楊明明自編自導自演的處女長片。這部影片曾入圍柏林電影節、西雅圖電影節，斬獲大獎無數。作為一個新時代的青年女性，楊明明把一對母女相愛相殺的故事呈現得淋漓盡致、毫不留情。

女兒小霧，是大齡文藝女青年一枚，無固定職業和穩定收入，平時靠“碼字”為生。她在北京舊胡同租了間房子獨居，做著自己的寫作夢，一心想寫出能掙大錢的“抗日神劇”。

母親已經退休，無房無車、無老公、無職業，婚姻事業雙雙失敗。她原本和老公的“養父”住在一起，因看不慣老人的生活習慣，便搬到胡同和女兒住在一起。

小霧起晚了，母親會嘮叨；吃飯沒有端起飯碗，母親會嫌她吃相不好看；坐下來“碼字”，母親會糾正她的坐姿，說她的屁股往下垂；就連刷個碗，都會指責她操作的流程不規范……

母女倆一起去逛個商場，都能針尖對麥芒，上演“互撕”大戲。

小霧歪著頭試衣服被母親罵，一氣之下當場“發飆”：“你天天擔心別人注意你自己的皺紋，實際上根本沒有人去注意。”

母親被女兒的話深深刺傷，“詛咒”反擊：“你少指責自己的母親，小心遭報應！”

回家后，母親趴在床上痛哭了一場，她指責女兒涼薄、沒感情。女兒則埋怨母親對自己好就是為了讓自己產生愧疚感。母親當場尋死覓活，直接威脅女兒：“我告訴你，這個世界上誰的債都能還清，唯獨母愛是不能償還的。”

一個低價值感又自戀的母親，她把女兒當成了自我的延伸，一心在女兒身上刷存在感，女兒順從，她就笑，女兒不順從，她便一哭、二鬧、三上吊。

逃到男友家中的小霧，在空間上遠離了母親，得到了片刻的安寧，但很快就被母親的“隔空咒罵”徹底擊怒。

在戰爭的高潮，她們無法面對彼此，逃到各自的男人那里尋求慰藉。只可惜，短暫的戀愛只換取了短暫的平衡，男人們紛紛“撤退”，她們的關系又退回了原點。

這對母女看上去兇神惡煞如“母虎”，其實敏感脆弱如“羔羊”，爭強好勝、爆發力十足的背后隱藏的是深深的恐懼和不安全感。

女兒丟了工作、沒了男人，母親會焦慮感爆棚，而小霧面對母親泛濫的控制欲，會反擊、對抗、逃離，母女二人長年累月地在飯桌、屎盆、碗筷間上演相互攻擊、防御的“大戰”。

她們之間的仇恨是“顯性”的，并非“暗流涌動”，而是“肆意流淌”。

隱性的仇恨

電影《春潮》中，女性新銳獨立紀錄片導演楊荔鈉將自己的真實經歷通過藝術的方式呈現于大銀幕。在這部影片中，紀明嵐和郭建波的母女關系極度“惡劣”。

影片一開始，建波忙完一天的采訪，拖著疲憊的身體回到家，躲到廚房想抽支煙，不料被母親發現痛罵一頓。

她寫了一篇新聞報道，被母親無端指責：“拿著著國家的俸祿，揭國家的短，吃里扒外、不懂感恩！”

母親可以借著“酒瘋”罵她“不要臉”；當著孫女的面揭穿建波試圖“墮胎”的“真相”，讓她在女兒面前難堪；毫不顧忌女兒的感受，一把火燒掉她心中的“摯愛珍寶”。

作為母親的紀明嵐，她把自己童年的不幸、婚姻的不堪、人生的種種屈辱都投射給了女兒郭建波，建波成了母親人生的“替罪羊”，四十年如一日地被羞辱、被踐踏、被謾罵……

面對母親無休止的咒罵，建波偶爾會“反擊”，但更多的時候是冷漠和消極對抗。她不會“明刀明槍”和母親“開戰”，但會背地里把煙頭插在母親搟好的餃子皮上、悄無聲息地弄壞廚房的下水管、把手生生地扎在床頭的仙人球上……

相比狠毒的母親，建波更多時候是把“槍口”對準了自己。

影片最后，母親終于因病倒下，面對窗外的世界，建波才有勇氣說出那句壓在心底的話：“你安靜了，世界就安靜了……”

一個人格扭曲的母親，把女兒心中的“慈父”刻畫成了在人前露陰、摸女人屁股、帶小姐回家的“色魔”，在建波心里埋下的是“內疚、恐懼、羞恥”的種子，讓女兒活在分裂的世界中。

紀明嵐表面上是一個為孫女不辭辛苦、任勞任怨、甘愿傾其所有的“好姥姥”，但所做一切并不是出于“愛”，而是出于“控制欲”，她企圖將孫女塑造成一個完全不同的郭建波，任她召喚、任她擺布。

建波沒有從母親身上得到絲毫的溫暖與柔情，體會到的只有令人絕望的“寒冷”。內心缺乏安全感，但又渴望被愛的她只能逃入男人的懷抱，用情欲的放縱去消減心中的“痛”。

建波對母親的仇恨是“隱性”的，面對母親的羞辱、咒罵，她隱而不發，只能用冷漠包裹自己，在孤獨中舔舐傷口。

為什么女兒會仇恨母親？

在中國這樣一個講“傳統”、重“孝道”的國度里，母親的角色是偉大而無私的，我們想要表達對母親的恨往往是不被允許的，甚至會產生內疚感，因為你發出一點聲音就會被罵“大逆不道”。

但“偉大”的光環會遮蔽掉很多我們意識不到的問題，無論把母愛置于多么神圣的一個位置，她都不是圣人，也不是神，只不過是一個肉身凡胎的普通人，有缺點、會犯錯。當我們無法從母親那里得到自己想要的愛與自由，自然會對母親心生怨恨。

回溯一個孩子成長的經歷，會發現女兒對母親的恨主要源于以下幾方面：

1 俄狄浦斯沖突

《俄狄浦斯王》是一出十全十美的悲劇故事，主人公俄狄浦斯“弒父娶母”，最后得知真相羞怒不已，弄瞎自己的雙眼，離開底比斯，獨自去流浪。弗洛伊德用俄狄浦斯來命名沖突，當然只是一個隱喻或象征。

精神分析的理論認為兒童在俄狄浦斯期間，就陷入了一種三角關系中。小男孩和小女孩在早期，都會與同性的一方，爭奪異性父母。小女孩也有獨占父親的愿望，也會向母親宣戰，女兒會因為母親搶走了父親，而產生對母親的恨。

2 未被滿足的期待

嬰兒在早期，很難耐受挫折，有任何需求都希望立即被滿足，餓了想喝奶，哭一聲，媽媽的乳房就得送達嘴邊；尿了，再哭，媽媽就得過來給自己換尿布；傷心難過了，媽媽就得第一時間敞開懷抱過來安撫。

等稍大一點，會有物質方面的需求，看到別的小朋友今天穿了花裙子、明天買了小“芭比”，內心也會有渴望。如果母親是匱乏型的，照顧不周或過于苛刻，沒有滿足女兒對“好乳房”的期待，孩子就難免會對母親產生失望和怨恨。

3 想擺脫母親的控制和糾纏

自戀型的母親往往有很強的控制欲，在女兒生活、學習、交友、戀愛、結婚、生子、擇業等方方面面都要擁有掌控權，比如；對孩子過分嚴厲、冷暴力、道德威脅、過度犧牲和付出等，逼迫孩子服從、產生內疚感。

孩子面對母親的控制，要么屈從，要么反抗、對立、逃離，但無論哪一種反應模式背后，都隱藏著對母親的恨。

要化解仇恨，從治愈自己開始

回看這兩部電影，我發現兩位女性導演都把一個相同的“千古難題”拋向了觀眾：

或許你就是銀幕之外的“小霧”和“建波”，面對千千萬萬遍傷害過自己的母親，如果做不到百分之百的割舍，與過往的傷痛“斷舍離”，又該如何化解心中的仇恨呢？

恨，是一種有力量的表現。

我們與其讓這力量在“仇恨”中消失殆盡，不如收回一部分用來療愈自己。

1 接受現實

接受那個無法全知全能，并不完美的母親，看清并承認母親對自己造成的種種傷害，接受它們，也接納自己和母親關系不睦的現狀，停止對母親的期待和幻想，給自己的成長留出空間。

2 保持界限

關系越糾纏、就越“融合”。面對如此“粘稠”的母女關系，越要和對方保持距離，適當的距離是建立安全邊界的關鍵。你可以選擇遠離，或者搬出去住，樹立彼此的疆界，由物質的獨立邁向精神的獨立。

3 自我修復

你對母親的恨源于內心的被虧欠感和傷痛感，過去想要的安撫和愛的確認，只能通過成長自我滿足。對內在的小女孩多一點關愛，學著照顧她、溫暖她，借由一段有滋養的親密關系、和孩子的關系逐步修復內在。

4 尋求咨詢師的幫助

每個人都有自己看不到的“盲區”，有力所不能及的地方。尋找一個匹配的咨詢師，陪伴你、幫助你、支持你一起超越“過去”，慢慢稀釋和化解心中的仇恨，讓愛變為可能。

有人說母女關系是最復雜的人際關系，那是因為我們對母親有愛亦有恨。愛而不能，要用恨來表達，愛有多深恨有多切 。

你可以恨母親，也不必著急原諒她，但要記得從傷痛中慢慢爬出來，去學會愛自己！

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