制片人申申：從“在云端”到《圍獵》，做個務(wù)實(shí)的浪漫主義者

作者/小柒

編輯/一夏

人生海海，歡喜就好。

這是《圍獵》制片人申申最喜歡的一句臺詞。

作為一部風(fēng)格粗糲、硬核的現(xiàn)實(shí)主義緝毒劇，《圍獵》跟她本人溫和細(xì)膩的個性反差頗大。走進(jìn)她的辦公室，滿是精致女孩的香氛、擺件，會議墻上清晰齊整地列著影視項(xiàng)目的進(jìn)度。

在這里，她度過了人生有史以來最倉促的一個生日。當(dāng)時(shí)剛好和《圍獵》開播日撞上，她一邊帶著宣發(fā)團(tuán)隊(duì)?wèi)?zhàn)斗，一邊要回復(fù)無數(shù)個艾特她的信息。每天稍有喘息，還會鉆進(jìn)后期機(jī)房。

《圍獵》對她來說太特別了，孕育三年，拍攝94天，是由她全程主導(dǎo)、從開發(fā)到制作到宣發(fā)完整經(jīng)歷的第一部劇。但出手即王炸，《圍獵》把深刻的主題和高密度的劇情，做出了極強(qiáng)的紀(jì)實(shí)感和獨(dú)特風(fēng)味，人物鮮活帶感，加上反轉(zhuǎn)不斷，被評為近期最有電影質(zhì)感的劇。

此前，申申曾在時(shí)尚圈、買手圈深耕多年，光環(huán)加身，如處云端。后來一個猛子撲進(jìn)影視賽道，目標(biāo)就是做有社會意義的作品。

如今《圍獵》熱度口碑雙豐收，夢想照進(jìn)了現(xiàn)實(shí)。

圍獵天團(tuán)，如何“成團(tuán)”？

《圍獵》講述緝毒警察楊一鵬（王陽飾）歷經(jīng)多年臥底追捕，在新人干警之安（鄧恩熙飾）、線人多仔（張宥浩飾）等人協(xié)作下，終將潛逃多年的毒販緝拿歸案的故事。

很多人追劇，會夸每個角色都富有生命力，既打破了刻板印象，也刻畫出了人性的善惡和灰度。如此豐富、扎實(shí)的群像背后，申申透露，選角和制作每個環(huán)節(jié)都盡量追求極致。

在選角方面，導(dǎo)演李少紅早就形成獨(dú)特的方法論，具備天然的權(quán)威性。

申申告訴桃叨叨，少紅導(dǎo)演從不試戲，主要通過跟人聊天，識別演員與角色的契合度。

王陽是《圍獵》最早定下來的演員。聊到這，申申忍不住笑出聲：“王陽老師什么都好，就是太帥了！”但妙就妙在，他可以融合楊一鵬臥底警察的正義感、糙漢感、以及游走灰色地帶的亦正亦邪氣質(zhì)。尤其給王陽做完胡渣、啤酒肚、黑皮司機(jī)的造型后，在街上，沒人認(rèn)出他是誰，很快就給演員給劇組建立了信念和信心。

多仔身上被迫背負(fù)著毒二代的原罪，但他始終渴望光明，積極自救。張宥浩身上自帶的執(zhí)拗勁兒、倔強(qiáng)感，把多仔這個角色演繹得入木三分，讓人心疼憐惜，又充滿了少年向善的亮光。越往后，這個角色身上“我命由我不由天”的勇氣和魄力，融合了悲劇性和破碎感，深深揪著觀眾的心。

身為警二代的之安，是《圍獵》戲內(nèi)外名副其實(shí)的“相信擔(dān)當(dāng)”。這個角色，要無條件相信父親的遺志、楊一鵬的正義、以及和多仔的戰(zhàn)友情。申申一直欣賞鄧恩熙的演技，從播出成果看，鄧恩熙簡直就是天選之安。申申很慶幸當(dāng)初的選擇。她稱呼這兩位年輕演員為“兩小只”，他們的角色承擔(dān)了“后冰毒時(shí)代”主角團(tuán)的迭代意義，真誠自然的表演讓故事變得松弛有度。

《圍獵》從來沒有絕對的反派，他們找到俞灝明飾演斯文敗類型的高智商制毒師，這個“毒二代”悲劇命運(yùn)的緣起，有作為私生子受到過碾壓和迫害，有母親“進(jìn)祠堂”的遺愿的執(zhí)念，但他和多仔也是對照組。同樣悲慘出身，一個選擇沉淪，一個卻始終在和命運(yùn)的捉弄做抗?fàn)帯?/p>

另一個女性角色麥嘉敏，也是《圍獵》成功顛覆傳統(tǒng)大嫂形象的有效嘗試。她需要性感但不能只有性感，她可以曖昧拉扯，也能抗住委屈、她有堅(jiān)韌柔弱的一面，因此劇組很早就鎖定了黃璐。“黃璐的魅力在于內(nèi)在的豐富性，她的表演能讓你相信角色的多面、掙扎與痛苦。”

不止他們，從4S店老板墮落為販毒者，馮冰演的黎海鵬，人生劇本急轉(zhuǎn)直下，最后下線時(shí)對妹妹的牽掛…讓觀眾唏噓、落淚。角色復(fù)雜性和討論空間之大，便是人性之力、群像之力。

《圍獵》的一體兩面：

選擇決定命運(yùn)

《圍獵》里的緝毒線驚心動魄，它所呈現(xiàn)的人性光譜同樣直擊人心。

每個角色都不是非黑即白的符號，而是在極端情境下，展現(xiàn)人性抉擇的復(fù)雜樣本。

楊一鵬與牟森，構(gòu)成了“復(fù)仇者”的一體兩面。前者在失去戰(zhàn)友的痛苦中，依然緊握內(nèi)心的正義標(biāo)尺，在黑暗中執(zhí)火前行。后者被童年創(chuàng)傷所詛咒，將痛苦化為對世界的恨意，最終走向與惡魔共舞的悲劇。他們的命運(yùn)，是對“仇恨導(dǎo)向何方”的兩種回答。

之安與多仔，展現(xiàn)了“二代”在命運(yùn)岔路口的堅(jiān)定選擇。

一個毅然接過父輩的警號與使命，信念如鋼。一個在毒品的原生泥沼中求生，但永拒毒品、向陽而生。他們之間以虛擬“戰(zhàn)友”身份構(gòu)筑的情感聯(lián)結(jié)，成為了全劇最堅(jiān)實(shí)的信任基石，也映照出年輕一代看似無形卻堅(jiān)不可摧的“真善”基因。

黎海鵬與麥嘉敏這對兄妹，是“選擇決定命運(yùn)”的沉重注腳。黎海鵬是從光明跌入深淵，麥嘉敏在沉重枷鎖下的隨波逐流。他們的故事說明真正決定人物走向的，是善惡就在一念之間。

“我們做的不是個人英雄主義的故事，而是一個眾生相，”用申申的話來總結(jié)，它和每個人的生活息息相關(guān)，如果能對觀眾起到警示意義，是它的最大價(jià)值。

當(dāng)創(chuàng)作理想照進(jìn)制片現(xiàn)實(shí)

“我有點(diǎn)像螃蟹，屬于是橫（跨）著走的（笑）。”

談及自己獨(dú)特的職業(yè)路徑，申申笑稱自己跨界還是蠻大的。

從戰(zhàn)略咨詢師、時(shí)尚買手，到劇組外聯(lián)、造型指導(dǎo)、影視制片人，這是一個讓自己不斷落地的過程。曾經(jīng)她的工作狀態(tài)，很像電影《在云端》里的主角，“天天在天上飛，給人開藥方”。轉(zhuǎn)戰(zhàn)時(shí)尚圈，她在買手店里學(xué)會如何實(shí)現(xiàn)不同人群的需求。做劇組工作時(shí)，她學(xué)習(xí)一個劇組是如何專業(yè)、高效運(yùn)轉(zhuǎn)的，如今做操盤手，過往一切成長都是養(yǎng)分，灌溉在不同項(xiàng)目。

她將自己定位為服務(wù)創(chuàng)作者的產(chǎn)品經(jīng)理，核心職責(zé)是理解并實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，在預(yù)算與時(shí)間允許里尋找最優(yōu)解。“如果是導(dǎo)演是‘十萬個為什么’，我就是‘十萬個怎么辦’。”多數(shù)時(shí)候，她就像一名救火隊(duì)員，在片場隨時(shí)解決突發(fā)狀況，在安全生產(chǎn)基礎(chǔ)上追求效果最大化。

早在2019 年，在看到丁一鶴老師寫的這本報(bào)告文學(xué)后，團(tuán)隊(duì)就跟著丁老師走訪了他筆下案件發(fā)生的地方、能接觸到的真實(shí)的人和事，做了兩個多月的采風(fēng)工作。

據(jù)文學(xué)策劃陳飛介紹，他們在做劇本改編和人物塑造時(shí)，會從真實(shí)的緝毒干警身上的氣質(zhì)去抓點(diǎn)，比如有的警察表面憨厚靦腆、不善言辭，但可以很云淡風(fēng)輕講述他們出生入死的故事。他們身上有一種特別的松弛感，這種“活人感”被騰挪到角色身上，觀眾看得更沉浸、入味。

申申表示，他們希望先讓觀眾相信有這個人存在，覺得有趣，再讓你跟著進(jìn)入后邊的劇情。

為了給觀眾營造更立體、沉浸式追劇體驗(yàn)，在美術(shù)層面，他們輾轉(zhuǎn)多地，實(shí)景拍攝高達(dá)200 多個。很多景偏窄小，鋪軌鋪不進(jìn)去的就用輕型設(shè)備拍，算下來平均五六分鐘你就能看到一個新的場景。雖然拍攝難度加大、協(xié)調(diào)復(fù)雜、時(shí)間緊張，但咬咬牙，最終都攻克了難關(guān)。

申申告訴桃叨叨，他們會把斯坦尼康老師放在第一位，會讓觀眾跟著機(jī)器運(yùn)動，去進(jìn)入角色的內(nèi)心世界。他們還花了大量的功夫去做混錄加環(huán)繞聲，你能聽到早晨的叫賣，晚上的貓叫，鄰居在炒菜等等…在細(xì)節(jié)上做加法，以此保證有設(shè)計(jì)但不露痕，驚心動魄但不失真實(shí)邏輯。

這份精心打磨化作熒幕上撲面而來的生活質(zhì)感，有觀眾贊嘆：仿佛能聞到裹著魚腥氣的海風(fēng)。

無論是王陽那個被網(wǎng)友評為“全劇最帥”的看海鏡頭，還是楊一鵬與牟森那場拍了四五個黃昏的沙灘搏斗，都是在跟時(shí)間搶天光的較勁里，磨出的“硬核浪漫”。

女性創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的獨(dú)特視角，也為這部緝毒劇注入了一絲浪漫和柔情。

比如多仔騎單車飛奔去見之安，在恰如其分、輕松愉快的配樂中，暈染出少年情愫的純粹與美好、雀躍與期盼，這是禁毒敘事里的暖色調(diào)，散發(fā)出一種別樣的溫暖。

至于劇中反復(fù)修改的照片墻，也是源自李少紅導(dǎo)演的堅(jiān)持。“那是我們從采風(fēng)帶回來的第一體感，”申申告訴桃叨叨，“當(dāng)時(shí)看到還有那么多人沒抓住，你才能真正體會這件事的嚴(yán)峻。”

這個視覺符號，將緝毒工作的艱巨性化為直擊心靈的畫面，也成為《圍獵》主題的源頭。

如今，《圍獵》迎來了高能收官。未來申申打算開發(fā)什么樣的新項(xiàng)目？她透露，項(xiàng)目很多，但一定會以社會價(jià)值為標(biāo)尺排序。她將影視創(chuàng)作視為一個兼具廣泛傳播力與公共責(zé)任的領(lǐng)域。

“娛樂和情緒價(jià)值是基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上融入社會意義，給大家?guī)聿还苣姆矫娴恼虻挠绊懟驌嵛浚俏业睦硐霠顟B(tài)。”她以最近在孵化一個聚焦心理學(xué)的新劇為例，希望它能像《圍獵》一樣發(fā)揮科普意義，為當(dāng)代人的情緒困擾提供一種解讀、疏導(dǎo)和指引。

對她而言，《圍獵》之戰(zhàn)，她收獲了大量經(jīng)驗(yàn)，也養(yǎng)成了一個高能量的專業(yè)團(tuán)隊(duì)。人生海海，她相信創(chuàng)作的終極浪漫，正是用最務(wù)實(shí)的努力，換來一場與觀眾跨越屏幕的雙向奔赴！

視覺| 蛋蛋

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