影迷必存片單：妮可?基德曼十大最佳電影表演

妮可?基德曼（NicoleKidman）在20世紀(jì)90年代走進(jìn)大眾視野：一開(kāi)始，她大多以配角身份同當(dāng)時(shí)的丈夫湯姆?克魯斯搭檔，后來(lái)，憑借在那個(gè)時(shí)代許多經(jīng)久不衰的邪典經(jīng)典里擔(dān)當(dāng)主角，她帶著耀眼又獨(dú)特的感覺(jué)躋身一線(xiàn)女星行列，進(jìn)入二十一世紀(jì)后，奧斯卡終于向她拋出橄欖枝，為她長(zhǎng)期以來(lái)被低估的演技正名——2002年，她憑借《時(shí)時(shí)刻刻》奪得奧斯卡最佳女主角，眼看就要步入中年，即使她想要就此停下腳步，安于現(xiàn)狀地享受榮譽(yù)，也不會(huì)有人對(duì)她指手畫(huà)腳，但是妮可沒(méi)有這么做。

一年后，她出演了拉斯·馮·提爾執(zhí)導(dǎo)的先鋒派劇情片《狗鎮(zhèn)》；從那以后，“與世界上最具創(chuàng)造力的導(dǎo)演合作”成為她的職業(yè)信條——喬納森·格雷澤、樸贊郁、歐格斯·蘭斯莫斯都在其中，即使在自己職業(yè)生涯的巔峰時(shí)期，她也曾經(jīng)用整整一年的時(shí)間來(lái)配合斯坦利·庫(kù)布里克的工作。 她和女導(dǎo)演的合作也是碩果累累且令人驚訝的：從小有名氣的簡(jiǎn)坎皮恩、索菲亞科波拉到被嚴(yán)重低估的蘇珊娜比爾、卡瑞恩庫(kù)薩馬，都曾和她合作過(guò)。妮可的神奇之處在于，她能讓每部電影變得更美觀(guān)，但是大部分時(shí)候都不需要“拯救”電影，因?yàn)樗x劇本的眼光太好了。

在美國(guó)電影學(xué)會(huì)（AFI）為她頒發(fā)實(shí)至名歸的終身成就獎(jiǎng)數(shù)周后，我們也將以 “評(píng)選她十大最佳電影” 的方式，向這位演員致敬。有些未入榜的作品，放在其他演員的履歷中或許已是巔峰之作；而這份榜單中的影片，多部堪稱(chēng)過(guò)去數(shù)十年里的佳作。

10. 《淑女本色》（The Portrait of a Lady，1996）

那些不太熟悉亨利·詹姆斯的觀(guān)眾，美國(guó)作家的文字就像是嚴(yán)冬一樣冷酷又晦澀，句子像是一條條彎彎曲曲的小路一樣連綿不絕，故事對(duì)于新手來(lái)說(shuō)就像霧中迷蹤一般難以理解，總而言之就是很難改編，但是如果有人能夠做到的話(huà)，那么這個(gè)人一定就是簡(jiǎn)·坎皮恩，沒(méi)有人會(huì)比她更合適了，這部電影成功的地方在于妮可·基德曼扮演伊莎貝爾·阿徹時(shí)的表現(xiàn)非常好，在這部影片里她再次塑造了一個(gè)“堅(jiān)守道德操守但又與周?chē)瘮…h(huán)境格格不入”的女性形象。

阿徹繼承遺產(chǎn)時(shí)，坎皮恩用鏡頭細(xì)致展現(xiàn)19世紀(jì)末的華美風(fēng)貌，精致布景和服裝遍布全片，影片視覺(jué)語(yǔ)言里有濃重的“繪畫(huà)質(zhì)感”，熟悉坎皮恩代表作《鋼琴課》《犬之力》的人定會(huì)感到親切，女性主義仍是她創(chuàng)作的重要支柱，這也是她的特點(diǎn)之一， 詹姆斯原著探討階級(jí)、時(shí)代、性別規(guī)范對(duì)金錢(qián)社會(huì)約束的加重，在妮可與約翰·馬爾科維奇（其職業(yè)生涯最佳之一）的對(duì)手戲中得以傳達(dá)，坎皮恩改編的情感也得以呈現(xiàn)，是兩位作家?guī)p峰時(shí)期的合作成果，被人們所忽視的電影明珠

9. 《小島驚魂》（The Others，2001）

西班牙導(dǎo)演亞歷杭德羅?阿梅納瓦爾的這部心理恐怖片，把經(jīng)典鬼故事框架里加了個(gè)巧妙設(shè)定，妮可飾演的格蕾絲，她的孩子們有“光敏癥”（對(duì)光線(xiàn)極度敏感），這給影片“大量場(chǎng)景在黑暗中展開(kāi)”提供了合理敘事理由，導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)用燭光打光，在黑暗中創(chuàng)造出極具沖擊力的視覺(jué)畫(huà)面，還展示了二戰(zhàn)后澤西島廣袤、蒼涼的鄉(xiāng)村景致，屋里屋外，影片氛圍總是不祥又詭異，隔絕感迎面而來(lái)，好像沒(méi)有任何逃脫的可能。

格蕾絲面臨的矛盾就像妮可演繹過(guò)的許多角色那樣，一方面是照顧生病的孩子，另一方面要抵擋住闖入住宅的幽靈，前者積極想辦法去解決，后者則是依靠肢體動(dòng)作以及臺(tái)詞來(lái)表達(dá)強(qiáng)烈的共情，此外還有她與克里斯托弗·?？巳R斯頓（英國(guó)被低估的性格演員，扮演她的丈夫）之間那種“略顯生硬”的化學(xué)反應(yīng)，妮可在其中展現(xiàn)出來(lái)的實(shí)力以及自身的明星效應(yīng)，讓這部帶有濃厚藝術(shù)氛圍的西班牙恐怖電影最終獲得了2.1億美元以上的全球票房成績(jī)，并登上了票房冠軍的位置。

8. 《牡丹花下》（The Beguiled，2017）

作為妮可在高產(chǎn)的2010年代另一部代表作，《牡丹花下》本來(lái)是部好作品，但是由于導(dǎo)演的其他更加出名的作品掩蓋了它的光輝，所以如果觀(guān)眾期待的是社交媒體上所吹噓的“索菲亞·科波拉美學(xué)”，那么翻拍自上世紀(jì)70年代克林特·伊斯特伍德同名電影的作品可能會(huì)令人失望，但深入挖掘就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這是科波拉對(duì)于“父權(quán)制度”以及“性別關(guān)系如何影響心理”最富有層次感和深度的一次嘗試，妮可與科林·法瑞爾、科波拉御用演員克爾斯滕·鄧斯特合作，飾演一所女子寄宿學(xué)校的校長(zhǎng)——一個(gè)受傷的內(nèi)戰(zhàn)士兵闖入校園，打破了這里的寧?kù)o。

妮可的這個(gè)人物非常神秘，她總愛(ài)搞些操縱別人的把戲，動(dòng)機(jī)成謎，這樣的復(fù)雜角色最讓演員著迷了，“南方哥特式小說(shuō)”的背景與調(diào)性，電影制作團(tuán)隊(duì)和演出陣容都沒(méi)經(jīng)歷過(guò)這般境況，但他們卻處理得很得心應(yīng)手，科波拉的一次場(chǎng)景安排就是“大師課”，那座豪華鄉(xiāng)村莊園成了故事展開(kāi)的舞臺(tái)，這里彌漫著一種壓迫感，不過(guò)給演員提供了足夠大的表演空間，看看電影海報(bào)就曉得群戲的構(gòu)圖不錯(cuò)，妮可站著直挺挺地俯視士兵，這是她“肢體表演”最優(yōu)秀的地方，也是科波拉拍得最好的一部電影。

7. 《寶貝女孩》（Babygirl）

哈莉娜·萊因執(zhí)導(dǎo)的這部情色劇情片緊貼時(shí)代脈搏，根據(jù)著“性別角色”“年齡差戀情”以及“所謂‘女總裁’女權(quán)主義”展開(kāi)非?，F(xiàn)代性的探討，這部電影最大的吸引力在于兩位主演極具魅力的表演，新星哈里斯·迪金森扮演迷人的年輕實(shí)習(xí)生，妮可·基德曼扮演百萬(wàn)富翁羅米，在妮可的演繹之下，“權(quán)力”與“脆弱”完美地結(jié)合在一起——每一個(gè)強(qiáng)勢(shì)CEO的背后都有不為人知的不安，對(duì)于羅米來(lái)說(shuō)，這種不安由于“50歲以上女性要面對(duì)的性與職業(yè)雙重標(biāo)準(zhǔn)”而更加劇烈。

因?yàn)檫@部片子把復(fù)雜的兩性關(guān)系直接表現(xiàn)出來(lái)，所以很快就在網(wǎng)上聚集了一群粉絲，導(dǎo)演哈莉娜·萊之前憑借《尸體游戲》證明過(guò)自己的“緊跟時(shí)代創(chuàng)作能力”，在《寶貝女孩》里變成“表情包鏡頭”的運(yùn)用，雖然有時(shí)會(huì)妨礙故事發(fā)展，讓人看不到角色間的熱烈感情，但是和角色所處的“精英圈層”很合適，這些人并不是壞人，只是被困在一個(gè)“獎(jiǎng)勵(lì)犬儒主義、否定真誠(chéng)”的環(huán)境里，妮可的表演就是這種矛盾情感的載體——她本來(lái)該靠這個(gè)角色再拿一座遲來(lái)的奧斯卡最佳女主角提名。

6. 《重生》（Birth，2004）

喬納森·格雷澤的《重生》，如果我非要對(duì)這部電影進(jìn)行一些描述的話(huà)，那么我認(rèn)為這是一部具有路易斯·布努埃爾式前提以及大衛(wèi)·芬奇式的導(dǎo)演風(fēng)格的一部作品，并且這樣的評(píng)價(jià)是合理的，因?yàn)檫@部電影的聯(lián)合編劇讓-克勞德·卡里埃曾與著名的電影大師路易斯·布努埃爾合作過(guò)，在此之前拍攝的一些電影作品如《十二宮》、《心理游戲》等都是由相同的攝影指導(dǎo)負(fù)責(zé)完成的，事實(shí)上，《重生》這部悲傷和重生的高概念驚悚片中，導(dǎo)演格雷澤采用了十分克制的態(tài)度來(lái)對(duì)待，其試圖去面對(duì)故事中出現(xiàn)的那種荒誕的感覺(jué)，細(xì)致地描繪出了一個(gè)家庭因?yàn)橛龅搅穗x奇的事情之后而不得不經(jīng)歷一系列的變化的過(guò)程。

妮可扮演的安娜，剛剛和未婚夫約瑟夫（丹尼?休斯頓飾，同樣精彩）訂婚，可是還沒(méi)走出十年前丈夫去世的陰影，一個(gè)神情古怪，說(shuō)話(huà)直白的小男孩闖進(jìn)她的公寓，說(shuō)他是“丈夫轉(zhuǎn)世”，之后發(fā)生的事情就引發(fā)了關(guān)于“永恒之愛(ài)”的探討。格雷澤曾經(jīng)表示過(guò)自己構(gòu)思這部電影的時(shí)候把它當(dāng)成“一則現(xiàn)代童話(huà)”——對(duì)于那些童話(huà)故事里荒誕又讓人覺(jué)得不舒服的地方他一點(diǎn)都沒(méi)有避開(kāi)，《妮可與男孩共浴》在當(dāng)時(shí)造成了很大的輿論風(fēng)波；其實(shí)這部片子最早上映時(shí)反響很一般，直到過(guò)了十年才被人重新認(rèn)識(shí)到現(xiàn)在來(lái)看，格雷澤的目的非常明確，《重生》成為了一部讓人看了心里發(fā)冷但是又很有感情沖擊力的劇情片——而妮可富有感染力并且讓人感到心碎的表演就是整部影片的核心靈魂所在。

5. 《紅磨坊》（Moulin Rouge，2001）

巴茲·魯赫曼最棒的作品，常常憑借標(biāo)志性的視覺(jué)炫技和導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格，講述最簡(jiǎn)單的愛(ài)情故事，傳達(dá)最樸素的人生真理，《紅磨坊》就是如此，它本質(zhì)上只是一則愛(ài)情故事，一部老式音樂(lè)劇——兩個(gè)魅力四射的主角因?yàn)楦杪暫推嬗^(guān)相遇，魯赫曼用百老匯、滑稽劇和先鋒藝術(shù)的混合風(fēng)格，把發(fā)生在巴黎標(biāo)志性歌舞劇院里的浪漫故事，變成了影史上最令人振奮的觀(guān)影體驗(yàn)之一，相比魯赫曼其他作品而言，這部片子的“瘋狂”更有章法，也更深刻：亢奮的鏡頭語(yǔ)言，恰好抓住了“陷入熱戀時(shí)的心跳”。

這一切的基礎(chǔ)還是妮可·基德曼的磁力魅力——在歌舞劇院的舞臺(tái)上，她是最迷人的亮點(diǎn)，舞臺(tái)下，則是一個(gè)脆弱而富有同理心的人，她與伊萬(wàn)·麥克格雷格之間真實(shí)的化學(xué)反應(yīng)：有時(shí)很有趣，有時(shí)很溫暖人心，這給了魯赫曼一種敘事上的重點(diǎn)和情感內(nèi)核——這是他以前的作品所缺少的，《紅磨坊》的視覺(jué)盛宴沒(méi)有讓人眼花繚亂，而是溫暖人心并且令人興奮不已，由妮可極具感染力地主演所帶來(lái)的影響力使得她第一次獲得奧斯卡提名，并且還幫她在一場(chǎng)非常高調(diào)地與湯姆克魯斯離婚之后重塑了她的公眾形象。

4. 《時(shí)時(shí)刻刻》（The Hours，2002）

《紅磨坊》之后僅僅過(guò)了短短一年時(shí)間，《紅磨坊》這部新的劇情片就幫妮可抱走了奧斯卡的最佳女主角獎(jiǎng)，為了飾演那位著名的女作家弗吉尼亞·伍爾夫，她特意戴上了假體鼻子，這是她的標(biāo)志性的妝容呢！導(dǎo)演斯蒂芬·戴德用三線(xiàn)敘事的方式來(lái)講故事，其中一條是講到伍爾夫創(chuàng)作《達(dá)洛維夫人》過(guò)程中所遇到的種種困難；另一條則是聚焦于二十世紀(jì)中期的一位家庭主婦（朱麗安·摩爾飾），最后一條就是講述現(xiàn)代社會(huì)當(dāng)中一位失去孩子的職場(chǎng)女性（梅麗爾·斯特里普飾），大衛(wèi)·黑爾撰寫(xiě)的劇本在把這些線(xiàn)索串聯(lián)起來(lái)時(shí)沒(méi)有落入俗套的窠臼，他只是簡(jiǎn)單地說(shuō)了一句“三個(gè)女人如何應(yīng)對(duì)心理問(wèn)題、生活的疲憊以及和男人的關(guān)系”，這樣一句話(huà)便讓人們自己去思考這三個(gè)女人之間的聯(lián)系。

無(wú)疑，這部影片戲劇性的力量是來(lái)自于三位才女演員的精湛演技，但是妮可則無(wú)疑是“驚艷”，要扮演弗吉尼亞·伍爾夫本身就很難，這位作家很聰明，這使得很多讀者和傳記作家都很難搞清楚，但妮可敢于嘗試，她從外表到內(nèi)心都被“轉(zhuǎn)化”成了角色本身，她讓歷史塵埃中的伍爾夫蘇醒過(guò)來(lái)，她的對(duì)于“解放與創(chuàng)作自由”的追求非常現(xiàn)代感十足，給摩爾和斯特里普的困境提供了很好的對(duì)比背景，還有就是菲利普·格拉斯一首美妙的配樂(lè)值得贊揚(yáng)—他后來(lái)以此為基礎(chǔ)寫(xiě)成了同名歌劇。

3. 《狗鎮(zhèn)》（Dogville，2003）

妮可跟同輩演員最大的差別，大概就是她在劇本上的選擇，她在兩年時(shí)間里兩次獲得奧斯卡提名，并且憑借《時(shí)時(shí)刻刻》毫無(wú)爭(zhēng)議地獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)，這時(shí)候她已經(jīng)站在了自己職業(yè)生涯的巔峰，但她依然選擇了接拍《狗鎮(zhèn)》，這是一部非常具有挑戰(zhàn)性而且顯然沒(méi)有商業(yè)價(jià)值的項(xiàng)目，這個(gè)電影不僅來(lái)自于丹麥離經(jīng)叛道又頗具爭(zhēng)議的導(dǎo)演拉斯·馮·提爾之手，而且它還是對(duì)電影形式的一種“布萊希特式解構(gòu)”，在這個(gè)故事中小鎮(zhèn)被表現(xiàn)成一個(gè)空曠的攝影棚，只有線(xiàn)條和標(biāo)記來(lái)區(qū)分建筑，這樣的大膽嘗試也是馮·提爾在“道格瑪95”運(yùn)動(dòng)中的探索（他在該運(yùn)動(dòng)中與同伴一起試圖用一系列規(guī)則來(lái)摒棄當(dāng)代電影的虛假造作）。

不過(guò)《狗鎮(zhèn)》并不排斥電影的“人造性”，它恰恰想要強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，所以就有了顛覆的效果，但如果沒(méi)有妮可演格蕾絲時(shí)那種“沉靜中帶著韌性和力量”的表演，《狗鎮(zhèn)》大概只會(huì)成為一個(gè)小眾的藝術(shù)片，而不是流傳至今的現(xiàn)代經(jīng)典，格蕾絲在“狗鎮(zhèn)”尋求庇護(hù)，妮可把她的絕望和迫切感演繹得很有感染力，按照馮·提爾一貫的風(fēng)格，她在角色身上受盡了折磨，但是她始終保持著一種難以形容的尊嚴(yán)和驕傲， 這部片子看著讓人心疼，可是又放不下——是導(dǎo)演和演員的合作，也是“大眾能接受的先鋒派杰作”。

2. 《大開(kāi)眼戒》（Eyes Wide Shut，1999）

妮可在自己的事業(yè)如日中天的時(shí)候，又一個(gè)大膽的舉措就是和前夫湯姆·克魯斯一起去了倫敦，與傳奇導(dǎo)演斯坦利·庫(kù)布里克聯(lián)手，花費(fèi)400天時(shí)間拍攝了《大開(kāi)眼戒》，這是庫(kù)布里克最具爭(zhēng)議的一部作品，也是現(xiàn)在最被推崇的作品：畫(huà)面精美、表演精彩、探究性別規(guī)范和兩性政治。

影片的張力很大程度上來(lái)自于克魯斯和妮可的真實(shí)關(guān)系，克魯斯扮演的角色笑容燦爛、英俊迷人但天生疑心病重，卷入了一個(gè)神秘的面具邪教；而妮可則更加沉著坦率，敢于展現(xiàn)自己的性魅力，在銀幕上的氣場(chǎng)完全壓過(guò)了男性對(duì)手。電影開(kāi)場(chǎng)的一個(gè)關(guān)鍵場(chǎng)景很有代表性，她引誘了一個(gè)追求者之后又拒絕了他；與此同時(shí)她的丈夫正在走廊另一頭努力抵擋兩個(gè)模特的示好——這種對(duì)比給整部電影定下了基調(diào)，并且為庫(kù)布里克接下來(lái)兩個(gè)小時(shí)對(duì)“兩性政治”的探索埋下了伏筆，《大開(kāi)眼戒》不是每個(gè)人都喜歡的，但是愿意接受它那種“夸張戲劇感”的人，一定會(huì)被這部電影一層層揭開(kāi)的神秘和情欲所吸引，電影有很多內(nèi)涵，而且妮可正處于表演巔峰，她很好地表現(xiàn)出了復(fù)雜女性氣質(zhì)的各個(gè)方面。

1. 《不惜一切》（To Die For，1995）

若要在電影史殿堂里給妮可?基德曼選一個(gè)標(biāo)志性形象，我肯定會(huì)挑她在格斯?范?桑特導(dǎo)演的《不惜一切》里演的“準(zhǔn)新聞?dòng)浾咛K珊娜?斯通”，她的表演從一開(kāi)始就很標(biāo)志性：故意弄的口音和臺(tái)詞節(jié)奏、緊身裙、墨鏡，還有揣在手提包里的寵物狗——這個(gè)形象很符合20世紀(jì)90年代的時(shí)代特點(diǎn)，又有些前瞻性， 電影劇本由傳奇編劇巴克·亨利執(zhí)筆，是90年代的作品，那時(shí)候，“堅(jiān)定追求事業(yè)的女性”還是引發(fā)道德恐慌的根源，但是蘇珊娜·斯通那種冷酷的自戀，似乎預(yù)示了21世紀(jì)“女總裁女權(quán)主義”的出現(xiàn)，在這種思潮中，個(gè)人榮耀高于性別團(tuán)結(jié)。

很合適地，妮可在銀幕上緊緊抓住了敘事的節(jié)奏——性感與邪惡都剛剛好。馬特·狄龍扮演她那個(gè)老實(shí)巴交的丈夫，起初被她的美貌和嬌俏所吸引，后來(lái)卻成了她野心的犧牲品，華金·菲尼克斯在這部片子當(dāng)中也貢獻(xiàn)了他的第一場(chǎng)精彩演出——他扮演一個(gè)獨(dú)來(lái)獨(dú)往的好色高中生，后來(lái)成為了蘇珊娜的聽(tīng)差。這部電影用了很多新奇、后現(xiàn)代還有90年代風(fēng)格的敘述方式，其中就包括讓蘇珊娜的父母以及公婆在“劇中的電視節(jié)目”里講述一些劇情，這樣就巧妙地表現(xiàn)出“媒體怎樣表現(xiàn)人生故事”，對(duì)于妮可來(lái)說(shuō)，她一直處在公眾視線(xiàn)之中，所以這個(gè)主題肯定讓她很有感觸，最后她在這部毫無(wú)爭(zhēng)議的邪典經(jīng)典作品當(dāng)中，給出了自己最棒的表現(xiàn)。