一首宋詩(shī)，8句打磨得精致自然，讀完后讓人忍不住稱贊

詩(shī)詞有約，一號(hào)詩(shī)巷歡迎各位的到來(lái)。

秋天，縱然木葉凋零，雁字南飛，縱然山川顯瘦，西風(fēng)憂郁……，縱然人們都會(huì)嗟嘆光陰之流逝，生命之短暫……，但誰(shuí)又能否認(rèn)秋天的魅力呢？

是的，無(wú)論是疏朗還是感傷，無(wú)論是遼闊還是蕭瑟，秋天從來(lái)都獨(dú)占著一份屬于自己的畫(huà)意與詩(shī)情。

走進(jìn)古詩(shī)詞，在最美的文字間，細(xì)細(xì)品秋；詩(shī)巷在本期要跟大家分享的，是宋朝詩(shī)人李復(fù)的一首詩(shī)。

這首詩(shī)算不得是很著名的作品，但它卻打磨得精致自然，彰顯出了頗高的水平，讀完后讓人忍不住夸贊。

八月十六日后池上

宋·李復(fù)

竹戶深扃滿逕苔，芙蓉落盡曉地開(kāi)。

數(shù)番雨勢(shì)隨風(fēng)去，一片秋光入座來(lái)。

已老林蟬余韻斷，將歸檐燕強(qiáng)飛回。

沙鷗時(shí)下知人意，近岸相親眼不猜。

李復(fù)，字履中，號(hào)潏水先生，長(zhǎng)安人，我國(guó)北宋中后期官員、詩(shī)人。

李復(fù)的仕宦足跡遍及西北、中原以及西南，而正是這種多地奔波的人生閱歷，使得他的詩(shī)作也常常帶有一種山川之厚穩(wěn)氣息。

我們本期所分享的這首詩(shī)大概寫(xiě)于李復(fù)步入晚境時(shí)期，當(dāng)時(shí)的作者在八月十六日獨(dú)步于駿圃后池，對(duì)蕭蕭秋景，他心生感慨，一邊因自己坎坷的仕途和起伏的人生，一邊因自己閱“萬(wàn)事”而“破局”的淡然與從容。

詩(shī)的首聯(lián)初步臨摹出一幅清幽的畫(huà)面：竹戶深扃滿逕苔，芙蓉落盡曉地開(kāi)；幽深的竹院門窗緊閉，院內(nèi)的小徑上長(zhǎng)滿了青苔，芙蓉花都已經(jīng)凋零而盡，露出寬敞的地面。

“竹戶深扃”在借助典型物象“竹”為畫(huà)面暈染以典雅的色彩的同時(shí)，更是將環(huán)境的靜謐體現(xiàn)出來(lái)。

而環(huán)境的靜謐又無(wú)不彰顯出人物（也就是作者）喜“靜”的一面，無(wú)不讓我們看到他寧?kù)o坦然的形象與性情。

另外值得一說(shuō)的是，這里的“靜”也在含蓄說(shuō)明作者所居之地鮮有人來(lái)的事實(shí)，說(shuō)明作者已然被朝廷邊緣化的一種尷尬境地。

“滿徑苔”進(jìn)一步對(duì)詩(shī)中的那味“靜”做出印證，這三個(gè)字也再次將畫(huà)面中的清新色彩予以疊染，從而使得畫(huà)面變得更加富有藝術(shù)韻味。

后一句通過(guò)對(duì)物象“芙蓉”狀態(tài)的描寫(xiě)，以間接的方式點(diǎn)出題目，把秋日的蕭條氣息融匯于詩(shī)中。

“數(shù)番雨勢(shì)隨風(fēng)去，一片秋光入座來(lái)。”；一場(chǎng)場(chǎng)秋雨隨風(fēng)而去，一片秋光則朝座上灑來(lái)。

頷聯(lián)寫(xiě)天氣情況，也寫(xiě)時(shí)節(jié)特征，而相對(duì)來(lái)說(shuō)它的空間也是比較開(kāi)闊的。

“雨隨風(fēng)去”帶給人的是承載著光陰流轉(zhuǎn)之意的幾分滄桑與清涼；那么再延伸一點(diǎn)，我們還可以從此處感知到人事變遷的幾分落寞。

前一句說(shuō)“去”，后一句寫(xiě)“來(lái)”。秋雨去后，秋光便來(lái)，這看上去仿佛是作者僅僅在闡述自然現(xiàn)象與規(guī)律，實(shí)際上在這再尋常不過(guò)的現(xiàn)象與規(guī)律背后，還飽含著一種義理方面的深刻詮釋，即“有去就有來(lái)”“有缺就有補(bǔ)”。

所以這入座的“秋光”，可謂填補(bǔ)了秋雨消去的空白，它不但調(diào)亮了畫(huà)面的色調(diào)，更是讓畫(huà)面變得豐盈起來(lái)，讓人在精神層面擁有了一種“獲得感”。

、來(lái)看頸聯(lián)：已老林蟬余韻斷，將歸檐燕強(qiáng)飛回；樹(shù)林中老去的秋蟬已經(jīng)停止了最后的鳴叫。將要?dú)w去的燕子像是在勉強(qiáng)自己飛回到屋檐下。

我們可以看到，前兩聯(lián)的內(nèi)容都重在突出一種極“靜”的畫(huà)面，而這里的頷聯(lián)則調(diào)換了一個(gè)角度，它特意擇取了兩種物象，對(duì)畫(huà)面及時(shí)增添以動(dòng)感。

但又不得不說(shuō)的是，頸聯(lián)中的動(dòng)感雖然很鮮明，但它卻以“動(dòng)”襯“靜”，使得畫(huà)面中的幽靜意味得以有效體現(xiàn)。

“老”“斷”是對(duì)“蟬”的形象臨摹，更是對(duì)生命凋零的殘酷現(xiàn)實(shí)的充分詮釋。

“歸”“回”是對(duì)“燕”的形象的臨摹，更是對(duì)季節(jié)更替、秋氣涼襲之凄清景象的有力展現(xiàn)。

二句畫(huà)面生動(dòng)，韻味厚穩(wěn)，使人如作者一樣觸景生情，不覺(jué)悲涼。

我們說(shuō)此詩(shī)耐人尋味，頗顯水平，還在于它在尾聯(lián)中的獨(dú)特安排：沙鷗時(shí)下知人意，近岸相親眼不猜；沙鷗時(shí)不時(shí)飛過(guò)，像是了解人的心思一樣，它們靠近岸邊與人相親，絲毫沒(méi)有懼怕之意。

“沙鷗”是“自由”物象的代表，所以它的出現(xiàn)，已然替作者表達(dá)出了一種淡泊自在的心境。沙鷗與人的親近，也充分詮釋了作者甘愿歸于平淡并且與自然之間和諧共處的至高境界。

前幾聯(lián)是作者于“紅塵”中的所睹和所述，尾聯(lián)是作者跳出紅塵之外的參悟與蛻變。故而尾聯(lián)的情感色彩是樂(lè)觀積極的，它沖淡了前幾聯(lián)的那幾分凄涼，給予詩(shī)意無(wú)限張力，給予讀者無(wú)限感染力。

秋光入座倩人詠，縱是愁來(lái)也自銷；讀完一首，味留唇齒。

追逐詩(shī)詞之腳步，將讀寫(xiě)進(jìn)行到底；關(guān)注一號(hào)詩(shī)巷，我們下期精彩不見(jiàn)不散！