北京
High Sky, 1991
布里奇特·路易斯·賴?yán)?/strong>
Bridget Louise Riley
（1931-）
布里奇特·路易斯·賴?yán)˙ridget Louise Riley），是一位有創(chuàng)造性的英國(guó)女畫(huà)家。她是光效應(yīng)繪畫(huà)的奠基人之一，也是歐普藝術(shù)的杰出代表。被譽(yù)為“歐普藝術(shù)”的創(chuàng)始人之一。她的抽象繪畫(huà)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，以黑白或彩色的幾何形狀及線條，創(chuàng)作出觸動(dòng)觀者視覺(jué)震動(dòng)和運(yùn)動(dòng)的感知體驗(yàn)。代表作為《瀑布第三號(hào)》（1967年作品，英國(guó)國(guó)會(huì)羅曼美術(shù)館收藏）。
Cataract 3, 1967
Silvered 2 1981
Achaean 1981
Start, 2000 Screenprint 46.5 × 48 cm
對(duì)錯(cuò)覺(jué)的迷戀
賴?yán)M(jìn)入歐普藝術(shù)時(shí)期的原因與兒時(shí)居住的鄉(xiāng)下飽受陽(yáng)光直射的經(jīng)歷有關(guān)。在太陽(yáng)的照射下，所有的景物非常融合，除去形體以外的能量（純粹的能量），作品均在表達(dá)流動(dòng)。在賴?yán)淖髌分校€條和色彩都表現(xiàn)為一種線條律動(dòng)的美感，她認(rèn)為反復(fù)是一種擴(kuò)大器，可以增強(qiáng)這種律動(dòng)的能量。
black to white disks 1952
孩提時(shí)代，賴?yán)麑?duì)自然現(xiàn)象有著敏捷的反應(yīng)力，尤其是自然界的光和色。盡管她成熟時(shí)期的作品不來(lái)自于自然界的觀察，然而卻與對(duì)自然界的體驗(yàn)緊密相關(guān)。賴?yán)硕陼r(shí)間臨摹喬治·修拉（Georges Seurat）的繪畫(huà)，學(xué)習(xí)其點(diǎn)彩繪畫(huà)技術(shù)和顏色的運(yùn)用，她描述這個(gè)過(guò)程為關(guān)于顏色的啟示。1966年賴?yán)_(kāi)始運(yùn)用顏色達(dá)到新的光學(xué)效果，通過(guò)純色補(bǔ)色的并置來(lái)影響各個(gè)顏色被感知的明度，賴?yán)浅Ｐ⌒囊硪韲?yán)謹(jǐn)?shù)倪x色配色，以達(dá)到她想要的色調(diào)和亮度。她在樹(shù)膠水彩畫(huà)的研究中探索到色彩的交互作用，觀賞者的視線很自然地隨著并置的線條平行移動(dòng)，并感受到愛(ài)撫和安慰，體驗(yàn)?zāi)Σ梁推屏选⒒韬推础＿@種藝術(shù)和自然界平行的聯(lián)系是賴?yán)髌凡粩喟l(fā)展的有力支撐。1986年她遇見(jiàn)了后現(xiàn)代主義畫(huà)家菲利浦·塔菲（Philip Taaffe）和 羅絲·布萊克納（Ross Bleckner），在她的作品中引進(jìn)了關(guān)系元素概念，這增加了她對(duì)顏色并置迷戀的另一個(gè)維度。
movement in squares 1961
賴?yán)淖髌肥锹蓜?dòng)的視覺(jué)魔術(shù)。她不僅自得其樂(lè)的設(shè)計(jì)著作品，更在其中注入了對(duì)人生與命運(yùn)的思考。作品多以抽象的幾何形及漸變的明暗和色彩不同組合，造成觀賞者視覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué)或幻覺(jué)效果。無(wú)論是想象的延續(xù)，還是存在的延續(xù)；無(wú)論是看得見(jiàn)的線條還是看不見(jiàn)的線條，從根本上說(shuō)還是屬于構(gòu)成藝術(shù)。這充分說(shuō)明歐普藝術(shù)的源泉還是德國(guó)的包豪斯。但是，賴?yán)麑⑵矫鏄?gòu)成和色彩構(gòu)成賦予了新的內(nèi)容，延續(xù)并深化了這種構(gòu)成。
blaze 1 1962
賴?yán)淖髌诽幪巶鬟_(dá)著一種律動(dòng)的美感，畫(huà)布成了無(wú)窮無(wú)盡思想相互交融的陣地。尤其是她獨(dú)具特色的波紋繪畫(huà)作品不論是它的外延還是內(nèi)涵，最終都達(dá)到了一種效果--律動(dòng)。曲線形態(tài)的變化和色彩的漸變都成為賴?yán)髌分刑囟▓?chǎng)合的視覺(jué)語(yǔ)言，不論向邊緣還是向內(nèi)部，都體現(xiàn)了視錯(cuò)覺(jué)。從表現(xiàn)的意義上講，律動(dòng)和時(shí)間的關(guān)系密切。我們生活在律動(dòng)的環(huán)境中，四季的變化、植物的成長(zhǎng)、動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)以及各種生理反應(yīng)等都存在律動(dòng)的現(xiàn)象，自然界中的海浪、沙丘、麥浪、炊煙、屋瓦等形象也都具有連續(xù)發(fā)展的反復(fù)，并呈現(xiàn)出視覺(jué)的律動(dòng)美。而賴?yán)＿x用自然界作為創(chuàng)作主題，也許正是覺(jué)得它們有共同特點(diǎn)——律動(dòng)。
blaze study 1962
光、色、線、形的特殊排列，流動(dòng)與韻律的結(jié)合，是賴?yán)淖髌匪憩F(xiàn)出來(lái)的外在的形式美和內(nèi)在的意境美。其作品在形式上，表現(xiàn)出的是“視覺(jué)律動(dòng)”的效果，在內(nèi)涵上，則是“心靈律動(dòng)”的意境，最終給了我們一種“超以象外”的視覺(jué)享受。大量有一定規(guī)律排列而成的波紋或幾何形畫(huà)面造成運(yùn)動(dòng)感和閃爍感，使視神經(jīng)在與畫(huà)面圖形的接觸中產(chǎn)生光效應(yīng)現(xiàn)象與視覺(jué)魔術(shù)的效果。賴?yán)源俗C明視覺(jué)藝術(shù)與知覺(jué)心理科學(xué)之間并無(wú)嚴(yán)格的分界，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)設(shè)計(jì)亦可激活視覺(jué)神經(jīng)，通過(guò)視覺(jué)作用喚起并組合成新的視覺(jué)形象，達(dá)到與傳統(tǒng)繪畫(huà)同樣動(dòng)人的藝術(shù)體驗(yàn)。
fall 1963
布里奇特·賴?yán)呛?jiǎn)潔、圖形化的抽象作品充滿運(yùn)動(dòng)的錯(cuò)覺(jué)，使這位英國(guó)畫(huà)家在20世紀(jì)60年代至70年代的藝術(shù)圈中紅極一時(shí)。到80年代，她那易于識(shí)別的、招牌化的“歐普藝術(shù)（一譯‘光效應(yīng)藝術(shù)'）”作品便過(guò)氣了，而過(guò)去的十年中，趣味再一次發(fā)生變化，市場(chǎng)為這位79歲老人補(bǔ)上了失去的時(shí)間。
賴?yán)?0年代早期的黑白繪畫(huà)使年輕的她成為歐普藝術(shù)的先鋒。（歐普OPArt藝術(shù)，又被稱作“視幻藝術(shù)”。這種藝術(shù)主要借助線、形、色的特殊排列引起人們的視錯(cuò)覺(jué)，從而使靜止的畫(huà)面產(chǎn)生眩目流動(dòng)的動(dòng)感效果。利用了格式塔心理學(xué)的研究成果，是與觀者的視覺(jué)感知作用緊密聯(lián)系的一種抽象藝術(shù)。）并在60年代中期作為國(guó)際藝術(shù)明星一炮走紅，參加了紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）1965年的展覽“響應(yīng)之眼（The Responsive Eye）”，時(shí)裝設(shè)計(jì)師（以及博物館創(chuàng)立者）拉里·阿德瑞克（Larry Aldrich）將她創(chuàng)造的圖像印在一款時(shí)髦服裝系列的衣物上。而后的十年，賴?yán)D(zhuǎn)向彩色繪畫(huà)的創(chuàng)作，在1968年作為第一位女性藝術(shù)家和第一位英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家獲得了威尼斯雙年展國(guó)際繪畫(huà)獎(jiǎng)。
intake 1964
賴?yán)且唤z不茍的作品在80年代因那些無(wú)法無(wú)天的新表現(xiàn)主義者（Neo-Expressionist）的出現(xiàn)而遇冷，然而1999年在倫敦蛇形畫(huà)廊（Serpentine Gallery）舉辦的一場(chǎng)其全盛期作品的展覽再度激起了人們對(duì)其歐普實(shí)驗(yàn)的興趣。2000年，她重出紐約藝術(shù)圈，在迪亞藝術(shù)中心（Dia Art Center）和佩斯威爾斯滕畫(huà)廊（PaceWildenstein）同時(shí)舉辦了展覽，2003年，英國(guó)泰特美術(shù)館（Tate Britain）舉辦了一場(chǎng)賴?yán)笮突仡櫿埂?/p>
如今，她60至70年代的繪畫(huà)最為搶手。在威尼斯雙年展展示過(guò)的《吟唱2號(hào)（Chant 2）》（1967）2008年在蘇富比拍賣會(huì)上賣到256.125萬(wàn)英鎊（510萬(wàn)美元）。
fission 1963
英國(guó)最具影響力的當(dāng)代藝術(shù)家
抽象是現(xiàn)代繪畫(huà)的真正使命，賴?yán)突羧A德·霍奇金是這一觀點(diǎn)的英國(guó)兩大代表。如果霍奇金像一位詩(shī)人的話，那么賴?yán)透褚晃豢茖W(xué)家。在20世紀(jì)60年代，她揭露了深藏在人類眼中的一次革命。
賴?yán)?964年創(chuàng)作了“頂峰”，看著這幅作品，人們仿佛被吸入了一個(gè)耀眼的、閃爍著微光的超弦宇宙。事實(shí)上是什么呢？它成了由黑白線條組成的湍急瀑布，整齊一致地彎曲著。這一波狀運(yùn)動(dòng)的效果是什么呢？當(dāng)人們靠近這幅作品時(shí)，仿佛能看到它在移動(dòng)、擴(kuò)大。大腦不能解釋眼睛看到的東西。你能感受到的是三維空間里令人暈眩、垂直而下的瀑布，而不單單是平面上的線條。
“彎曲的現(xiàn)實(shí)：親吻的研究” 1961
創(chuàng)作時(shí)的賴?yán)拖褚粋€(gè)人類心靈的工程師。流動(dòng)于整個(gè)空間的顏色是她精心選擇的，用來(lái)?yè)軇?dòng)我們的心弦。賴?yán)贒e La Warr館的展覽中最吸引人的一部分是一系列圖畫(huà)，她在上面準(zhǔn)確而又精致地描繪了她想要畫(huà)出的圖案。她后來(lái)與藝術(shù)史學(xué)家貢布里希見(jiàn)面，相處得十分融洽，貢布里希最出名的著作是《藝術(shù)與錯(cuò)覺(jué)》，研究我們?nèi)绾慰创氨憩F(xiàn)現(xiàn)實(shí)。盡管她沒(méi)有接受過(guò)科學(xué)的藝術(shù)訓(xùn)練——但正如貢布里希（對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)持懷疑態(tài)度）所認(rèn)可的那樣—— 她深入探究了認(rèn)知的屬性。
untitled (fragment 1) 1965
為了理解為什么賴?yán)绱司哂杏绊懥Γ阈枰獙⑺c二戰(zhàn)后改變藝術(shù)世界的美國(guó)抽象派畫(huà)家相比較——例如，她的作品“無(wú)題（右角曲線）（1966）”，勾勒出了一連串令人眼花繚亂的黑色線條。波洛克和巴尼特·紐曼開(kāi)闊的作品以一種宏大的方式與靈魂進(jìn)行對(duì)話。賴?yán)淖髌穭t嘲笑了靈魂存在這一觀點(diǎn)。與靈魂對(duì)話？這其實(shí)是光學(xué)原理，人類。你對(duì)你的大腦做了什么。這不是浪漫的神秘故事，而是欺騙你眼睛的東西。
untitled winged curve 1966
賴?yán)谒纳睦铮瑩?dān)負(fù)起了最重大、最具革命性的藝術(shù)重任，并顛覆了它的假設(shè)。她的作品聲稱，啟示并不是只有靈性精英才會(huì)獲得的稀有寶物，而是科學(xué)傳遞出來(lái)的民主權(quán)利。我們看待世界的方式都是一樣的，通過(guò)同樣的光學(xué)效應(yīng)，我們能使自己的想法公諸于世。布里奇特·賴?yán)?0世紀(jì)60和70年代的作品都成功發(fā)揮了它們的魔力。你不會(huì)消極地看待這些作品。你被它們所改變。這個(gè)世界改變了自身的性質(zhì)。平面變成了山脈、翻滾的河流、瀑布。圖片前后的空間似乎在顫動(dòng)、生長(zhǎng)、收縮、扭曲。
隨著從60年代緩緩步入70年代，顏色的使用增添了些許混亂。欣賞賴?yán)摹皧W菲斯3之歌”（1978）就如同參觀了阿爾罕布拉宮一般。她對(duì)圖案及顏色的把握就像摩爾人一樣靈敏。
她的作品表達(dá)了60年代的希望：無(wú)題（青綠色和紅色曲線） 1968
但在這之后的幾年里，浪潮爆發(fā)了，襲擊了海岸，又退了回去。賴?yán)且粋€(gè)革命藝術(shù)家，而革命已經(jīng)結(jié)束了。我說(shuō)她是我們國(guó)家最重要的畫(huà)家，這是因?yàn)樗淖儾⒅匦露x了繪畫(huà)的含義。她在一個(gè)充滿激進(jìn)變革和樂(lè)觀的年代里成功做到了這些。我們把賴?yán)醋鍪?0年代的遠(yuǎn)見(jiàn)者，這是無(wú)可辯駁的，她的藝術(shù)向我們展現(xiàn)出了一種嶄新、自由的看待世界的方式。忘記流行藝術(shù)吧。正是賴?yán)缟械臍W普藝術(shù)向我們表達(dá)了60年代的希望與可能性以及70年代的余波。
encircling discs with grey in grey to black sequence 1970
把她后期的藝術(shù)看成是表現(xiàn)時(shí)間的東西也十分具有吸引力。這次展覽叫做曲線畫(huà)1961-2014，它遵循一種線條原則——曲線——這貫穿了賴?yán)?0多年的藝術(shù)生涯。但在20世紀(jì)80年代，曲線破滅了——字面上來(lái)說(shuō)。她后期的作品多用層次不齊、不完整的形式，而不是無(wú)數(shù)的波狀線條。流動(dòng)停止了。賴?yán)麤](méi)有把你們聚集起來(lái)，而是邀請(qǐng)你們?nèi)タ础Ｄ銈兎珠_(kāi)站著，對(duì)著強(qiáng)大而又美麗——但不再有活力、不再令人興奮——的顏色沉思。
Fête 1989
nataraja 1993
賴?yán)缙诘淖髌肪哂忻绹?guó)波洛克的風(fēng)格，過(guò)山車般的空間，并且不限定在一個(gè)框架內(nèi)，反而無(wú)形地沿著畫(huà)布的邊緣游走——當(dāng)時(shí)的美國(guó)評(píng)論家把這種風(fēng)格叫做“滿布繪畫(huà)”，并將其看做極大的解放。她后期的作品反而具有歐洲風(fēng)格。他們?cè)诂F(xiàn)代歐洲藝術(shù)史上享有極高的地位，喚起了修拉之光。賴?yán)脑缙谧髌穾в新D式的緊迫感，而她后期的作品使我不禁想象起了她和馬蒂斯在普羅旺斯午餐后交流的畫(huà)面。
two blues 2003
令人印象深刻的是，賴?yán)?0世紀(jì)80年代的作品失去了對(duì)改變、革命和一致的信仰。難道我們不是嗎？不過(guò)這也沒(méi)什么關(guān)系，布里奇特·賴?yán)匀皇怯?guó)的杰克遜·波洛克。
Measure for Measure 19, 2017 Acrylic on linen 93.6 × 93.6 cm
Sonnet, 2016 Screenprint, on wove paper, with full margins. 48.1 × 36 cm
And About, 2011 Screenprint - editon of 120 71 × 55.4 cm
Nineteen Greys (from set of four) , 1968 Colour silkscreen; signed, titled, dated ‘68 and numbered “Artists Proof” in pencil, titled and numbered “19 Greys 69 × 69 cm
Untitled [La Lune en Rodage - Carlo Belloli],, 1965 Screenprint 32 × 32 cm
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