北京
正如保羅·托馬斯·安德森新世紀以來的所有作品，他的第十部電影《一戰再戰》是一部難以定義的電影。
影片于10月17日今天在中國上映。
《一戰再戰》
喜劇？不完全是。盡管萊昂納多·迪卡普里奧在《華爾街之狼》之后，奉獻出了一次絕佳的喜劇表演，更不用提西恩·潘、本尼西奧·德爾·托羅同樣是喜感滿滿。
動作片？不完全是。盡管它會讓觀眾看到可能是前所未見的公路追車戲，而且不是3D勝過3D。
富有深意的嚴肅正劇？也不完全是。盡管保羅·托馬斯·安德森自謙這個世界瞬息萬變自己難以完全跟上，但看過之后，你甚至會懷疑他早就精準無比地預料到了當今美國的歷史走向。
總而言之，它將給你帶來難以預料的復雜觀感：在捧腹大笑之中揣摩安德森是否暗藏殺機，又在若有所思之際不禁莞爾，更令人意外的是，擅長塑造怪咖角色的安德森，還將帶來近年來好萊塢電影里最為古怪難測以及荒唐可笑的反派人物，他所可能引發的討論或是思考，將是非常有意思的一件事。
《一戰再戰》是典型的保羅·托馬斯·安德森電影，它依靠人物驅動故事，讓人物深陷困境，而不同人物的個性又將大大影響甚至“扭曲”故事的走向。
安德森為《一戰再戰》所安排的時代背景，結合重要人物的角色塑造和結局處理，又與當下美國社會狀態形成一種微妙而尖刻的對照與諷刺——讓美國老白男再次搞笑！
作為安德森2012年杰作《大師》的鐵桿影迷，《一戰再戰》里最能引發筆者共鳴的角色，既不是萊昂納多·迪卡普里奧扮演的倒霉老爹鮑勃，也不是西恩·潘扮演的超級怪咖反派史蒂文·洛克喬（當然，這兩個老白男都各有惹人起立鼓掌的好笑時刻），而是讓他們共同為之著迷的那個女人——“法國75”組織的革命者帕菲迪亞。
這個在預告片里挺著大肚子也要耍機關槍的彪悍革命后代，某種程度上才是這部電影真正的旋渦中心。她與這兩個男人之間的瓜葛，完全由其掌握主動，而牽扯出之后所有走向復雜、詭異、緊張和狗血的故事，也完全由其一手造成。
和《大師》的主角、二戰退伍兵弗雷迪一樣，帕菲迪亞出場即炸場，神秘、神經質還帶著一絲絲火辣性感，雖然在影片還未過半之時就在銀幕上消失了，但她依然是這部電影的靈魂。
男人們、女人們包括孩子們的命運，牽動走向的線，其實就掌握在不在場的帕菲迪亞的手里。她埋下的定時炸彈，最終把愛人和孩子的命運炸出了一個巨大而令人瞠目結舌的大窟窿。
和弗雷迪一樣，帕菲迪亞我行我素、隨心所欲，而且散發著某種自信的魅力或是魔力，但和《大師》一樣，《一戰再戰》同樣沒有對影片的靈魂人物進行詳細的背景和動機解釋。
和《大師》始終以弗雷迪的經歷作為主線不同，《一戰再戰》則是以下半部里兩位男性角色和女兒角色的離奇命運交織，構成了帕菲迪亞“我不在場，但處處有我”的傳奇。
這種不同或者說變化，既可以說反映出安德森在十余年后處理一部大制作時的保守，他不再任由迷惑或是不解蔓延，而是以環環相扣的情節和激烈的動作場面，完成對帕菲迪亞不在場的“補充”，但從另一個角度來看，也可以說是安德森在敘事上的進化，他把原本屬于一個人的故事，改由多人接力的方式完成。
某種程度上，這個故事也需要帕菲迪亞的不在場，只有這樣才讓鮑勃/萊昂納多·迪卡普里奧有了必須在場的必要。
在帕菲迪亞身上，不著一絲德安森在《一戰再戰》各位男性角色們身上任意揮灑、效果奇佳的惡毒幽默，如果說每位主角都對各自面臨的困境有所困惑的話，那么帕菲迪亞是對自己的命運與選擇最為困惑的一位（同樣也令觀眾困惑），盡管她干脆而決絕地做出了一系列“背叛”之舉（正如她的名字Perfidia所暗示）。
在《大師》里，可憐可悲的弗雷迪最惹人憐憫和富有深意的行為是他在不停地“逃跑”，而當《一戰再戰》里所有的塵埃落定，當帕菲迪亞給孩子展示了她的愛意之時，你會回想起之前她為何從這個故事里消失的原因：她從家里跑了出來，在大街上作為一個革命者同時也是作為一個女人在奔跑。
鮑勃的悲劇（盡管他不自知），或許早就已經通過帕菲迪亞的母親那句對他的勸解——“她不適合你。”——揭示了出來。因為一些值得我們挖掘和回味的原因，她注定是一個無法停止奔跑的人。
為了解放非法移民，也是為了解放自己，她要跑下去。或許，對于鮑勃和女兒，這就是她的愛。
《一戰再戰》完整報道、導演和主演采訪
請見《環球銀幕》10月刊
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