今年最狠懸疑劇，好人為何集體沉淪？

《命懸一生》前幾天大結(jié)局，我一直懸著的心也終于放下了。

這部劇從開(kāi)播起就質(zhì)感不俗，尤其是從演員身上“做手腳”，把“懸疑點(diǎn)”從戲里延伸到了演職人員名單。

這是制造懸疑鉤子的新套路嗎？

演員表對(duì)不上角色，黃軒到底演誰(shuí)？

這部劇的成色相當(dāng)好，越臨近結(jié)尾越上頭；但剛開(kāi)始看時(shí)，也是真摸不著頭腦。

一開(kāi)場(chǎng)，就是白宇帆飾演的曹小軍，委托好兄弟倪向東幫自己護(hù)送一個(gè)大箱子。只見(jiàn)黃軒把箱子拉到山頂空屋里，一打開(kāi)卻見(jiàn)到了曹小軍的尸體。

月黑風(fēng)高殺人夜，他莫名其妙看到尸體正發(fā)愁，突然身旁出現(xiàn)一個(gè)神秘人，舉起手機(jī)拍下照片，黃軒趕緊追了出去。

這開(kāi)頭就讓我震撼，趕緊一口氣繼續(xù)追下去，但越看越發(fā)現(xiàn)不對(duì)勁。

張哲華飾演的“老警察”孟朝開(kāi)始查案，順藤摸瓜找到了曹小軍的老婆，李庚希飾演的吳細(xì)妹。

此人十分可疑，在對(duì)警察口述的過(guò)程中刻意隱藏了自己的過(guò)去，這會(huì)子拍攝手法設(shè)計(jì)得也很“詭異”，是聲畫(huà)不同步。

吳細(xì)妹口述的畫(huà)外音是一個(gè)故事，說(shuō)自己生活幸福、丈夫?qū)λ芎茫僧?huà)面上演的是另一回事，簡(jiǎn)直就是中式恐怖……

而她的真實(shí)經(jīng)歷是，被親戚“賣(mài)”給了大她幾十歲的郭阿弟，這人不但中年喪妻、房子里總發(fā)出臭味，而且拼了命地想要個(gè)孩子。

吳細(xì)妹一嫁過(guò)去就半只腳邁進(jìn)地獄，被家暴、被逼生兒子。郭阿弟甚至為了讓她順利懷孕，找來(lái)了遠(yuǎn)房親戚強(qiáng)暴她，“代人生子”。

后來(lái)，吳細(xì)妹親手殺死了這個(gè)可怕的男人，離開(kāi)村莊，遇到了曹小軍和倪向東。至此，吳細(xì)妹的“前情”已經(jīng)交代完畢，開(kāi)始了正片。

在吳細(xì)妹的陳述中，她與曹小軍、倪向東過(guò)上了一段快樂(lè)生活。

可真正讓我覺(jué)得這劇不簡(jiǎn)單的是，追完首更四集后打開(kāi)演員表，發(fā)現(xiàn)黃軒演的角色明明是倪向東，可為什么演員表上成了“徐慶利”？

看到后來(lái)才知道，這是劇刻意設(shè)計(jì)的敘事“詭計(jì)”，也是懸疑感的最大來(lái)源。

這里也用了“聲畫(huà)錯(cuò)位”的手法。吳細(xì)妹在旁白里講述她、曹小軍與倪向東的過(guò)去，吳細(xì)妹所講述的的確是事實(shí)，可畫(huà)面上由黃軒所飾演的倪向東，卻根本不是真相。

真正的倪向東早就死了。看到后面才發(fā)現(xiàn)，真實(shí)的倪向東，由尹昉主演，他才是這個(gè)角色本來(lái)的樣子，get到這一點(diǎn)后立即令人頭皮發(fā)麻、汗毛倒立。吳細(xì)妹“欺騙”警方，而這劇甚至連觀眾都騙了。

那么徐慶利又是誰(shuí)？黃軒演的人到底跟他們什么關(guān)系……？

這其實(shí)是《命懸一生》利用演員身份的調(diào)換和視聽(tīng)效果達(dá)成了“敘述性詭計(jì)”。

這種手法常在懸疑小說(shuō)里見(jiàn)到，作者只陳述部分事實(shí)，讓讀者以為“眼見(jiàn)為實(shí)”，殊不知背后真相另有玄機(jī)。

但懸疑劇里卻幾乎是第一次用視聽(tīng)技巧達(dá)成詭計(jì)性結(jié)構(gòu)，不但開(kāi)創(chuàng)了國(guó)產(chǎn)懸疑又一個(gè)新模式，也讓人越看越上頭，想趕緊得知真相。

懸疑專(zhuān)挑絕路走，命運(yùn)戲弄苦命人

比起弄清楚“兇手是誰(shuí)”，以及徐慶利為什么會(huì)變成倪向東的真相，我更關(guān)心劇里幾個(gè)主角的人物命運(yùn)。

編劇在文本階段花費(fèi)大量筆墨對(duì)每個(gè)人進(jìn)行刻畫(huà)，讓四位主角都深入人心，配角都有了自己的高光時(shí)刻。

通過(guò)描摹這幾個(gè)小人物的故事，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們都不是大奸大惡之徒，每一樁離奇案件的背后，都藏著一個(gè)被時(shí)代忽視的卑微靈魂。

整部劇很會(huì)用第三方去襯托主角。它寫(xiě)從前倪向東的墮落，不是直接寫(xiě)他從熾熱少年轉(zhuǎn)為陰濕毒販，而是通過(guò)曹小軍、吳細(xì)妹的視角，先刻畫(huà)了一個(gè)明朗的倪向東。

他曾經(jīng)古道熱腸，有一顆“俠義心腸”，帶著一股舊江湖的俠氣，會(huì)對(duì)弱者傾囊相助。即便身在街頭淤泥，內(nèi)心仍守著一條道義的底線。

可是，經(jīng)歷了細(xì)妹被自己闖的禍牽連流產(chǎn)，又被人瞧不起后，倪向東徹底改變。

當(dāng)細(xì)妹再一次對(duì)他說(shuō)有了孩子，倪向東眼神都變了，嘴里不停地說(shuō)“我不要小孩”，像是經(jīng)歷了創(chuàng)傷后遺癥。

一次次無(wú)形的壓迫，漸漸澆熄了他眼中的光。他內(nèi)心鮮活的東西被生生絞死，最終站立起來(lái)的，是一個(gè)被絕望武裝過(guò)的、陌生的幽靈。

而這些側(cè)寫(xiě)，都比直觀刻畫(huà)一個(gè)“扭曲”的倪向東更能擊中觀眾。

我最喜歡的還是兩組人物的對(duì)照，是吳細(xì)妹和田寶珍、曹小軍和徐慶利。

吳細(xì)妹和田寶珍同為女性，都出身山村。但細(xì)妹的悲劇，始于第一任丈夫郭阿弟，一個(gè)被父權(quán)規(guī)則馴化的加害者。他不惜默許妻子被侵犯以求子嗣，既是舊觀念的劊子手，也是深陷其中的囚徒。

后來(lái)輾轉(zhuǎn)和倪向東走到一起，吳細(xì)妹也并沒(méi)迎來(lái)她理想中的安穩(wěn)生活。

她不停反抗，兩次殺夫，都是為了掙脫命運(yùn)。每當(dāng)她以為將迎來(lái)新生，厄運(yùn)卻從未放過(guò)她。

而田寶珍看似是運(yùn)氣更好，遇上包德盛，抓住機(jī)會(huì)拼命學(xué)習(xí)，考上大學(xué)改變命運(yùn)。

她是全劇唯一一個(gè)掙脫宿命的人，與深陷泥沼的細(xì)妹形成了殘酷對(duì)比。

曹小軍和徐慶利也互為對(duì)照組，都苦命至極，被命運(yùn)逼上了作惡之路。

曹小軍曾替倪向東蹲過(guò)無(wú)數(shù)局子，可他動(dòng)手殺人卻不是出于私心，而是被逼上絕路。

徐慶利也是如此，他可能不夠上進(jìn)，卻從未選擇墮落成殺人犯，是經(jīng)歷了命運(yùn)錯(cuò)位，被冤枉成死包德盛的兇手，為逃過(guò)一劫而不得不“痛下殺手”。

懸疑劇去刻畫(huà)這些“好人”如何被逼瘋，也是一種反思。當(dāng)世界未曾給予他們活的出路，他們便用最慘烈的方式為自己闖一條“血路”。

這并非純粹的墮落，也是認(rèn)知與思維困境，他們以為的“反抗”實(shí)際是另一種作惡。

而所有悲劇也都來(lái)源于此，當(dāng)你凝視深淵，深淵也在凝視你。

在命運(yùn)的重壓下，每一次的暴起反抗，都精準(zhǔn)地將自己推向了更深的絕境。

選擇作惡，就注定走向毀滅的結(jié)局。

正午陽(yáng)光下場(chǎng)，開(kāi)啟“宿命懸疑”新模式

《命懸一生》由正午陽(yáng)光出品，很多人熟悉這家影視公司，是通過(guò)它出品的古裝劇或年代劇。

《瑯琊榜》講述了一個(gè)波云詭譎的“權(quán)謀復(fù)仇”故事，通過(guò)刻畫(huà)人性的自私與無(wú)私推動(dòng)劇情，主角林殊最終復(fù)仇成功，有不少計(jì)謀都是利用了人性的貪婪。

《大江大河》是年代劇，以改革開(kāi)放為大歷史背景，通過(guò)幾名小人物在變革浪潮中的探索與突圍展現(xiàn)時(shí)代特性，突出人對(duì)于命運(yùn)的掌控或隨波逐流。

正午陽(yáng)光將懸疑類(lèi)型成功“嫁接”于擅長(zhǎng)的創(chuàng)作母題，對(duì)時(shí)代氣質(zhì)的精準(zhǔn)捕捉，以及對(duì)“小人物”命運(yùn)的深切悲憫。

整部劇由四起案件穿起，但16集看完卻發(fā)現(xiàn)，不是由案件推動(dòng)劇情發(fā)展，而是人物在特定時(shí)代的性格與選擇。

案件不是起點(diǎn)，而是結(jié)果，懸念也不在外部的“誰(shuí)殺了人”，而在內(nèi)心的“人為何殺人”。

通過(guò)對(duì)這些生動(dòng)鮮活的“小人物”的刻畫(huà)，它深刻探討了“人為何一步步走向深淵”，這背后又是一場(chǎng)由時(shí)代、環(huán)境和個(gè)體局限性共同促成的悲劇，讓人感嘆宿命難違。

劇里真正探討的懸疑性，并非“兇手是誰(shuí)”，而是“一個(gè)好人為何會(huì)犯罪”？

它將類(lèi)型片的謎題，從精巧的“罪案設(shè)計(jì)”拉回到了更為復(fù)雜的人性拷問(wèn)中，這也恰好是一度消失于懸疑類(lèi)作品中的“社會(huì)派推理”必不可少的屬性。

敘事重心的轉(zhuǎn)移，也讓《命懸一生》的類(lèi)型定位超越了傳統(tǒng)的本格推理，開(kāi)創(chuàng)了"宿命懸疑"的新模式。

在這一模式下，懸疑感不再依賴(lài)詭計(jì)設(shè)計(jì)或反轉(zhuǎn)密度，而是源于觀眾對(duì)人物命運(yùn)走向的共情及不忍。

謎底寫(xiě)在謎面上，就算我們?cè)缫训弥吮瘎〗Y(jié)局，卻還是會(huì)被過(guò)程深深吸引，“宿命感”所帶來(lái)的追劇體驗(yàn)，不僅是解謎的爽感，而是共情的沉重與后勁極大的余味。

懸疑是外殼，而命運(yùn)才是內(nèi)核，再次證明了懸疑劇的多樣性和可挖掘空間無(wú)限寬廣，懸疑劇不僅可以“燒腦”，同樣可以“擊中人心”。

這對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作的影響，早就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越一部16集電視劇所能承載的重量。

E姐結(jié)語(yǔ)

整部劇讓我印象最深刻的還是田寶珍，同為南方村落里走出的女人，她成了全劇中唯一掙脫悲慘宿命的角色。

她拒絕成為“圍著男人轉(zhuǎn)的好女人”，用讀書(shū)改寫(xiě)人生軌跡，當(dāng)徐慶利質(zhì)問(wèn)她為什么“變心”，她反而反問(wèn)“你是想要一個(gè)好女人，還是好控制的女人？”

這番清醒發(fā)言成了全劇最尖銳的臺(tái)詞，也說(shuō)出了痛點(diǎn)。吳細(xì)妹一次又一次為了生存舉刀，田寶珍用知識(shí)作為武器為自己開(kāi)辟了一條生路。

看似天差地別，本質(zhì)上卻都是女人在社會(huì)系統(tǒng)性吞噬下的自我救贖。

劇里刻畫(huà)兩者也用了非常“宿命式”的情節(jié)，曾經(jīng)吳細(xì)妹在南楊開(kāi)理發(fā)店時(shí)，田寶珍有次路過(guò)，彼時(shí)兩人都年輕貌美，相信前路寬闊，只要努力就能擁有光明未來(lái)。

可數(shù)十年后，從國(guó)外歸來(lái)的美術(shù)館長(zhǎng)田寶珍感嘆了一句“家鄉(xiāng)的海灘很美，沙子軟軟的、細(xì)細(xì)的”。

而吳細(xì)妹卻雙手戴著鐐銬淡淡嘆息：這輩子好沒(méi)意思。

更加殘忍的是，現(xiàn)實(shí)中的田寶珍顯然是偶然的幸存者，吳細(xì)妹，才是沉默的大多數(shù)。

今天的深夜話(huà)題是：

你看《命懸一生》了嗎？

來(lái)評(píng)論區(qū)說(shuō)說(shuō)吧~

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-今天頭條の主筆-

你的小仙女E姐，追劇的本可愛(ài)

值日生：本可愛(ài) 美術(shù)：阿怪