我承認今年顆粒無收，但我仍有片刻的饜足

配樂 / 押尾光太郎 - 風の詩

音頻制作 / 二夢

這首詩有一股清冷的氣質，好像煙火氣正在慢慢地從身上抽離。甚至我有了突然的遲鈍，詢問秋收時麥子的金黃，屬于暖色還是冷色。當然是暖色，每個人都回答說是暖色。

我又仔細掂了掂詩題，于是“深秋”就成了那個產生反差感覺的詞：再往前滑一步，就是寒冬，就是空無。

本以為第一節應該是詩人觀看到的秋天的一幀實景，卻因為無頭無尾地突兀在那里，讓這兩句有了寓言的質感。讀完全詩之后反回來看，它又像是原始人的巫術儀式：沒有收獲物也沒有圍觀者，鐮刀飛舞又落下，舞臺上留下孤伶伶的巫師，正對著遠方默念出一串碎詞。

孤獨，沒有收獲物的收獲，詩人這是在陰陽自己嗎？或者說，第一節就是詩人一生總結的自我隱喻。

如果秋天對應收獲，那么簡單地劃分，就是豐收和欠收。詩人說，他的秋天“顆粒無收”，但有饜足。胃里的食物、空中的音樂、抱成團的影子，這是詩人饜足的部分，那“顆粒無收”的部分是什么？

這個晦澀的部分在風里吹拂，一陣又一陣出現在詩人面前，使他困惑，使他忽略了四季已經接近最后一步。

食物和音樂肯定是收獲，能夠圍在一起產生影子的人，也應該是收獲，但詩人仍覺得在記憶之風的來回吹拂之中，是有什么東西，是令人感到缺憾的。是人生之意義嗎，或者是人生的那些“來不及”？

詩歌在這里劃了一個省略號。詩人在最后一節說，再沒有什么可以放下和拾起。“放下”對應的是過去的記憶，“拾起”或許就對應將來會感到重要的。我們回到第一節，會強烈地聯想到，這個農人于深秋之時，放下了一身的忙碌，即將面對一片空無。

詩歌走到這里就有了哀傷的意思。我愿意相信最后一節是詩人賭氣的說法，“再也沒有”其實是“似乎沒有”，或者是“期望還有”，因為“顆粒無收”肯定只是一種自嘲，每個人都一定會有食物、音樂、影子之外的收獲。只不過是沒有時間了。

很多時候我會覺得“現代性”是一個特別荒誕的詞，因為一旦談論它，生活就肯定已經荒誕了。這首詩“顆粒無收”的部分，就是一種被處理成的荒誕。它模糊，因為意指不明，卻又清晰得存在了一生；它有關秋天和收獲，這么熱鬧的背景下詩歌的調門卻孤獨得觸目驚心，其內心與這個世界是如何地疏離，像每一個迫不及待想逃離工位的社畜。

現代性的荒誕或者并不是因為你怎樣選擇，獲得怎樣瘋狂的結果，而是無論你如何選擇，甚至于無論你選不選擇，結果都一樣。

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