公開課主題:
從模仿到獨創:三步拆解大師配方,寫出你自己的味道
公開課時間:
2025年10月25日 周六晚 19:30
第一部分:主題分享
觀念篇
如果寫作有捷徑,那一定是模仿
對象篇
如何找對值得模仿的“師傅”?
復刻篇
三步拆解大師配方
突破篇
從“像他”到“像我”,找到你的靈魂調料
獨創篇
如何擺脫模仿,熬出你的獨家味道?
第二部分:私房書單
第三部分:互動答疑
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*以下內容為“葉偉民寫作”原創稿件,
轉載請聯系授權。
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Photo by Andrea Piacquadio
寫作總是詞窮咋辦?
福樓拜當年這樣教莫泊桑
多數人讀到好作品,都會夸“文筆好”。就跟夸人一樣,說不出哪里好,就是看哪哪舒服。
我們之前也多次說過,文筆好的第一標準不是其他,是準確。看似簡單,做起來卻不易。首先用詞準確這一關就不好闖。
很多新手瞧不起“準確”二字,覺得老土呆板,要飄逸瀟灑才好。“短篇小說之王”莫泊桑當年大概也是這么想的,于是信心十足地去找福樓拜。對方看了他的習作,覺得聰明不假,但不夠穩。
于是,他就讓莫泊桑蹲街頭看馬車,磨煉觀察力,還教他用詞用字的技法:
你所要表達的,只有一個詞是最恰當的,一個動詞或一個形容詞,因此你得尋找,務必找到它,決不要來個差不多,別用戲法來蒙混,逃避困難只會更困難,你一定要找到這個詞。
這就是影響后世眾多作家的“一字說”。
魯迅一字刻畫孔乙己
這個“一字說”能治“字虛病”。人弱體虛,文弱字虛,就是福樓拜上文所說的“來個差不多蒙混過去”。
怎么才叫不蒙混且用詞準確呢?舉個例子,魯迅在《孔乙己》中有一句:
(他)便排出九文大錢。
這個“排”字就是精華,把孔乙己那窮酸卻想擺闊的情態一字刻畫出來了。“蒙混黨”大多只會寫拿出、取出、掏出、摸出、揀出……不是詞本身不好,而是不夠精準匹配人物的性格特征和情景。
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孔乙己插畫
再看魯迅另一篇名篇《藥》,開頭處寫華大媽拿錢,就用“掏”:
華大媽在枕頭底下掏了半天,掏出一包洋錢。
夫妻倆是在后半夜的房間內找錢,準備窮盡積蓄去買人血饅頭,這事可顯擺不得,如果生搬硬套用“排”,就很不合適了。
接過華大媽的錢,老栓的動作又是另一個,用“按”,而且不只一處:
老栓接了,抖抖的裝入衣袋,又在外面按了兩下。
老栓看看燈籠,已經熄了。按一按衣袋,硬硬的還在。
“按”有珍視和不舍之意,不要說排和掏,捏、摸、抓都不合適。
可見,詞沒有高低好壞之分,用準了才出奇效。“蒙混黨”為省事,第一反應想到哪個就用哪個,以為大差不差,恰好就中了福樓拜說的“逃避困難只會更困難”,寫來寫去總差點意思。
三步走,建立優秀語感
循著以上例子,關于如何準確用詞(字),我有三點建議:
1.觀察
用詞準確不是說用得沒有錯別字,而是擊中讀者腦子里的“靶心”。
這個“靶心”就是人人都知道(動作、細節、對話或場景等)卻未被文字點亮的地方。因而精妙的句子會讓人大呼“對對對,就是這樣的,我說不出來而已。”
因而,要寫一個人物的行為、說話、反應或其他細節、場景,細致觀察很有必要。老舍當年寫《駱駝祥子》,就是去車廠觀察車夫的日常。最真實的才是最自然的,用哪個詞更傳神你才有底。
網絡時代,除了實地體驗,找來紀錄片、街拍、圖片等資料,也能更高效地觀察。
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Photo by Andrea Piacquadio
2.列近義詞
即使有了觀察和積累,上文說過,用脫腦而出詞混過去也是不行的,只會越寫越心虛,必須“硬剛”這個最合適的詞。
這時候要把脫腦而出的詞按住,拉出它的近義詞,逐一PK。就像前文舉過的取錢的例子,這么多動詞,什么人,什么場景,什么背景下具體用哪個呢?就需要做一番仔細斟酌。作家木心這樣形容這個苦苦尋找的過程:
越是辛苦不倦找唯一的詞,就越熟練。左顧右盼——來了,甚至這個詞會自動跳出來,爭先恐后,跳滿一桌子,一個比一個準確,一個比一個美妙。寫作的幸福,也許就在這靜靜的狂歡,連連的豐收。
現在有了AI工具,你可以讓它幫你找同義詞,或者找它要經典案例來模仿,例如你可以發指令:
描寫人物小心翼翼取錢的動作,文學作品中都有哪些經典的案例?請列舉10個。
有些大家妙筆定能大大啟發并打開你的想象力。
3.反復朗讀
如果對某個詞拿捏不定,就讀出來,而且要大聲讀出來。如果眼睛看著順、嘴巴讀著溜、耳朵聽著爽,那這個詞差不到哪里去。
反復讀的過程中,還可以閉上眼睛跟著聲音去細品字詞背后的場景。如果只是一團模糊的影子,那大概沒用準;如果很生動立體,人物肌膚、呼吸都好像在面前,那火候應該可以。
準確用詞的技巧,即使熟背詞典也是沒有用的,要在不同的場景中不斷用,反復用,才能建立優秀的語感。
這個過程很艱辛,很微妙也很美妙。作家梁衡把做文學比喻為“搞微雕”,非常形象精到——
以人為表現對象的文學是根據人的感情和感覺搞微雕,所以它無論寫景、狀物、言情都最講求準確,以便產生最感人的藝術效果。
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