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      畫布即土壤,他在自然中洞見存在與虛無|藝術栗子

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      初見孫健文,似乎與他作品集中的個人照片有很大不同。照片中的他,半坐在一把畫畫用的矮梯上,后面的作品是2025年新作《血色印花》,畫面主體是他極具代表性的植物龍舌蘭。見面時遮住半張臉的齊肩卷發,以及丟了一條鞋帶的皮鞋,與照片中的形象保持了一致。

      之所以會觀察藝術家的樣貌,因為畫中的題材均是藝術家自身的映射。照片中目光如炬的藝術家,與現實中的他形成反差,因此也帶入了一些疑問,哪個才是藝術家的本我?內地首家畫廊燦藝術中心,為什么在孫健文本科畢業時便與其簽約?這些疑問如畫面中呈現放射狀的植物一樣,編織成一個帶著層層疑問的線性網絡,也引發了《藝術栗子》的好奇心。

      上海浦東美術館巴黎奧賽博物館特展閉館之際,孫健文的首個個展在北京燦藝術中心開幕。在那個大師璀璨的特展中,梵高的作品讓孫健文久久不能忘懷。“放下對梵高的印象和標簽,用心去看他的繪畫,你會知道什么是繪畫,什么是藝術,他的繪畫具有一種魔力。”那是一位大師在痛苦中對存在的執拗叩問,恰如他自己攥著畫筆對抗命運的模樣。



      浦東美術館展覽中梵高的《臥室》



      孫健文考學時期的照片

      孫健文的右臂有一個英文文身,翻譯過來是:“我愿意為藝術而死,走這條路,永不回頭。”他略顯羞澀地對《藝術栗子》說,那是剛學畫畫時特別“中二”的表現。那個年少時沒有摻雜任何外在因素的直覺,恰是藝術家繪畫的本心。這文身像梵高割耳后仍執著作畫的決絕,兩個靈魂產生隔空呼應。

      梵高在四年時間里畫了40余幅自畫像,孫健文的個展也是從一張鏡前的自畫像開始。



      孫健文《存在與虛無》

      布面油畫 430×510cm 2023-2025



      《存在與虛無》的創作過程

      4.3米長的油畫《存在與虛無》是2025年的新作,也是孫健文在個展“生生”中最為看重的作品。手持畫板與畫筆的藝術家,赤身站在一棵倒下的千年紅杉樹樹根中央。人與植物的組合經常出現在他的作品中,此時的人體是觀念的媒介,通過剝離服飾符號,回歸人作為生命體的本真和純粹。

      這張作品起筆于2024年,孫健文偶然看到一張樹根的圖片,他形容“瞬間被某種力量擊中”。無數粗糲的木質紋理與根須相互盤繞、交錯,那種從大地深處瘋長后被定格的力量,與藝術家形成精神共振。2025年又特地到云南的木材廠尋找這樣的樹根,親臨現場的震撼遠比圖片更具視覺張力,也讓他順利完成了這張30歲的自畫像。



      孫健文《鏡前的自觀》

      布面油畫 50×60cm 2022



      《鏡前的自觀》創作過程(央美宿舍)

      自畫像作為美術史中的經典題材,其意義早已超越記錄外貌,而是蘇格拉底式的“認識你自己”。當自畫像成為藝術家傳遞觀點、情感甚至社會態度的媒介,也成為打開藝術家內心的一扇窗。將2025年與2022年的自畫像對照,可以看到孫健文在這幾年間不斷探尋自我、繪畫語言確立以及思想深化的過程。

      2022年的《鏡前的自觀》從一面破損的鏡片中映射出藝術家的臉,這張骨骼清晰、硬朗的臉上掛著一雙略顯困惑與迷茫的眼睛。左側是《辛德勒名單》電影的海報,右側是約翰·列儂和小野洋子舉著反戰標語的照片。聊到這張畫,孫健文說道“拋開我的身份、性別、種族等標簽,那么我是誰?”,從電影和歷史中取材一度是他的創作來源。



      孫健文本科時期



      迷茫,這不僅是2022年孫健文的狀態,也是很多人的共同狀態。在這之前,他似乎總被命運捉弄。2014年正式開始學畫,經歷四次高考考入中央美術學院第四工作室。命運是這樣與他開玩笑的,經歷過前三次專業課不及格,他陷入對自己的懷疑:“我是不是沒有繪畫的天賦?或許是我不夠努力呢?”,就在這關鍵的2019年,他以專業課全國第一名的成績被錄取。

      家庭的變故、好友的離世,當這些意外在幾年間接連發生,宿命感在年輕的藝術家心中滋生。面對著空有技術,沒有獨屬于適合自身創作表達的境況,孫健文在每日與自然的相處中,找到了讓他在藝術界形成自身辨識度的“植物”。



      孫健文《低語》

      布面油畫 200×200cm 2025



      孫健文《好望角》

      布面油畫 210×260cm 2025

      龍舌蘭摸起來是金屬質感的堅硬,像被陽光烤硬的青銅,又帶著蠟質的光滑,仿佛裹了一層沙漠的風沙鎧甲,有著寧折不彎的倔強;蘆薈的葉片是晨光用露水滋養的玉盞,每一分柔軟都裝著儲水的智慧,每一滴汁液都藏著修復的力量……

      孫健文似乎對這種放射狀的植物尤其偏愛。那些看似危險的,帶著尖刺的植物,在他看來正是與自然對抗、共生后的本能保護。所有的尖刺在遠古的時候都是葉片,為了適應干旱環境并留存水分,才逐漸進化為堅硬的針刺。斯賓諾莎曾說欲望的本質是人的自我保存,其他生命也是如此,這種進化正是其現實樣本。



      孫健文《未知的自我》

      布面油畫 147.5×198cm 2025

      本科畢業創作之一



      孫健文《逆鱗》

      布面油畫 235×295cm 2025

      自此,他的自畫像里開始長出植物:龍舌蘭的尖刺抵著人物的肩膀,仙人掌的紋路與皮膚相融……作品中或蜷縮或靜立的人,藝術家通過人體的姿態、肌膚的紋理,還原真實的生命狀態,可能是脆弱、疲憊,也可能是松弛、愉悅。人體在這里是情感的容器,畫家像觀察者,而這個被觀察者正是畫家自己。

      2023年起,孫健文開始在工作室養植物,這些價值不菲的植物像一群沉默的伙伴,也像工作室內一叢叢綠色劍冢。藝術家回憶起更年輕時的自己,那時候內心充滿著某種憤怒,頗具攻擊性,就像他筆下的植物,看似鋒利實則是對抗脆弱的鎧甲。在變故中覺醒,在病痛中堅強,過早經歷人生的起落鑄就了他對自己和藝術的決絕。





      孫健文工作室

      藝術家自述《畫布即土壤》中提及,人如同種子,在合適的土壤中才能煥發無限生機。對他來說,畫布即土壤。“我的畫畫經歷如同從深淵中爬出來。”當他向《藝術栗子》說出這句話時,他已經脫離了梵高的宿命旋渦。梵高終其一生要畫“心中的太陽”,孫健文在畫布上探尋“生命的力量”。每一筆的果斷與自信,是他對自己的狠,也是畫面中蓬勃而出的力量的源泉。

      正是這些圍繞植物題材的畢業創作,在2023年本科畢業之時,導師申玲向李劍光推薦了孫健文。“畫得太好了。”李劍光作為內地首家畫廊的畫廊主,30余年累積的審美和藝術敏感度,讓他直接簽下了這位藝術家,這也是畫廊迄今簽約的最年輕藝術家。





      燦藝術中心群展現場

      孫健文第一次在畫廊亮相,便帶來令人驚嘆的作品。2023年參加燦藝術中心“冬日變奏——五人群展”,7米長的作品《Life,Person,A bird》陳列于入口處,之后很多作品先后參加北京當代和上海西岸藝博會。直至2025年,藝術家在30歲之時舉辦首個個展,他為此籌備了近兩年的時間。

      自2022年繪畫語言確立至今,可以清晰地看到藝術家的變化。早期習作中,面孔的起伏里藏著青春期的焦躁,身體的輪廓裹著對自我的陌生,連隱秘的器官都成了真實的觸感。植物拯救了孫健文,讓曾經困在宏大觀念中,不斷在存在主義哲學里探究宇宙、生命、時間、死亡的他,找到了現實載體:“宏大的感受,要承載在‘具體的人’里。”



      孫健文《沉默的注視》

      布面油畫 40×50cm 2022-2025

      早期從電影中取材,這也是孫健文為數不多的與具體場景、空間有關的作品。《辛德勒名單》《閃靈》等電影展現出90后藝術家中,少有的對于經典與宏大敘事的偏好。這種偏好并未隨著題材的轉變而消失,而是幻化為更為真切且魔幻的內心的風景。

      從自畫像到植物,孫健文既致敬又挑戰了具象繪畫中根深蒂固的范式,同時克制又恣意地馴化了表現主義中的主觀精神呈現。在全球掀起的古典回歸的熱潮中,他的創作另辟蹊徑又極具辨識度。

      場景模糊的背景,仿佛內心的混沌宇宙。失去了時間和空間的物理意義,剩下植物與人物之間的靜默與對視。如果將植物視為藝術家自己,畫面中的人物則是他所看到的世界,看似真實,實則蘊含著柏拉圖的哲學三問:我是誰?我從哪里來?我要到哪里去?



      孫健文《紅色印花》

      布面油畫 210×225cm 2025



      孫健文《隱藏》

      布面丙烯 80×100cm 2025

      古希臘是西方文明的重要源頭,也是審美的高峰。和諧是古希臘審美的基石,美往往與道德和智力掛鉤。和諧的身體比例、健美且富有力量的體態、無論男女皆具備的深邃目光,這種審美偏好或許源于孫健文自身的姿態特征,也或許與直抵根源,探究美的本質的興趣點相關。

      最新的變化出現在2024年,畫面的色彩變得明亮,且出現了更多高光,畫面的肌理也越發厚重。這是時間和閱歷為畫面積累出的新的“厚度”。盡管藝術家對色彩心理學提出疑問,不可否認的是,在不斷推進的創作中,孫健文作品的辨識度愈發清晰。



      孫健文《夜幕》

      布面丙烯 100×120cm 2025

      曾經有同學看到孫健文的素描,開玩笑地說“畫得黑乎乎的,讓人看了就想死”。那種極端的沉郁,正是他彼時的心境。曾經混沌的畫面背景,開始撥云見日,甚至在2025年作品《夜幕》中出現了具象的風景。曾經的迷茫在不斷與畫布的接觸中,生長出新的果實。那些筆觸里藏著的對“存在”的較真,一直留存了下來。

      塞尚提出“藝術是自然的平行體”,通過觀察和感受重構自然本質,而非被動復制。孫健文以自然為媒介,通過觀察內心深處的自己,在畫布上重構出個體與世界之全新的風景。從來不打小稿,全憑直覺下筆,藝術就這樣自然而然地從內心生長到畫布上。



      文字|顧博

      圖片|燦藝術中心、孫健文

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