給過去30年“最好的歷史劇”排個名，康熙王朝墊底，大明王朝第二

這一段時間看《山河月明》實在是有點“下頭”。

本以為集齊了陳寶國、張豐毅、王勁松、杜源、王繪春、張光北等十幾位老演員，再加上發揮出色的何晟銘，這部《山河月明》或許會成為一部新的歷史題材的經典劇集。

前幾集，時間線混亂，忍了；

又幾集，李文忠不認識朱棣，忍了；

再后來，蒙古族白月光直接成妥妥的女一號了，并且為了給這個角色安排戲份，就安排了朱棣不喜歡徐皇后這樣的感情線設定，直接摧毀了《山河月明》本就脆弱的劇本。其實說實話，這部劇是從“根”上，就打錯了算盤的。

靖難之役之前，朱棣雖然也有高光時刻，但是總體而言存在感一般，但是《山河月明》為了凸顯朱棣的“不一般”，就從其少年時代開始，強行安插了許多戲，比如遇到蒙古族白月光，又比如直接跑到徐達府上退婚。

既不合情也不合理，更是罔顧歷史事實。

其實后來我想明白了，《山河月明》從一開始就只是想拍一部以朱棣、白月光為主角的古偶劇，然后穿插著（該劇積壓4年）那幾年流行的“宅斗”戲碼，如太子家里的常氏和呂氏等等，其他的全部都是“邊角料”。

我們卻以一部歷史正劇的眼光和標準去看這部劇，歸根結底不是編劇和導演有問題，原來只是我們有問題，既然《山河月明》這部戲“不香”，那么我們不妨重溫一下近30年最為經典的10部國產歷史劇，順便排出我心目中的名次出來。

以下包含小編大量的主觀意見，大家如有不同想法，歡迎在評論區留言討論！

TOP10、《康熙王朝》

豆瓣評分：9.2

評分人數：14W+

上線日期：2001年12月3日

劇集長度：46

可以說，這部劇的主題曲《向天再借五百年》，其知名度一點都不比劇集本身遜色。還記得當時上學回家的第一件事，就是收看《康熙王朝》，每次看完還總是免不了和交好的同學們討論一番。

深究《康熙王朝》這部劇，其實有點像一部“男頻爽文”。

先別著急批評我。

劇集截取的時間段，是從順治十八年（順治的最后一年）開始的，這一年，紫禁城內天花肆虐，順治的愛妃一命嗚嗚，痛不欲生之下，順治決議出家，于是年幼的玄燁被立為皇帝。

順治出家這件事出自野史雜談，且先不談。

由于患過天花，且剛剛病愈，年僅8歲的玄燁在登上皇位之時，父親順治在朝中為他留下了4位輔政大臣，分別是索尼、遏必隆、蘇克薩哈和鰲拜。為了坐穩皇位，康熙的前兩任皇后分別是索尼的孫女和遏必隆的女兒。

在鏟除鰲拜之后，康熙開始了自己平三藩、收臺灣、征準格爾等波瀾壯闊的一生。在演員方面，該劇仍然延續了國產經典歷史劇一貫的高規格，無論是陳道明的康熙，斯琴高娃的孝莊太后，還是李建群飾演的容妃，都展現出了極高的水準。

但是拋開所有的外表，細看這部劇的話，缺點還是不少，比如臺詞出現了“我孝莊”這樣生前自稱死后謚號的硬傷，以及偏向流水賬一般的劇情，以及過于偉光正的人物塑造方式，從而對政治和人的復雜性有所忽略等問題。

因此，把《康熙王朝》放在這個位置，成為經典歷史大劇的“守門員”和衡量的標尺，是比較合適的。

TOP9、《貞觀之治》

豆瓣評分：9.2

評分人數：1W+

上線日期：2006年12月26日

劇集長度：50

該劇是導演張建亞兩部最為重要的代表作之一，另一部是電影《三毛從軍記》。

在劇中有一句臺詞，是這么說的：

“貞觀，就要有貞觀的樣子！”

為了還原貞觀盛世時的長安城，劇組專門搭建了一個長安皇宮，外景使用了三維電腦拍攝，因此能夠完美地展現出長安城的108坊，太極殿和文成公主遠嫁吐蕃等大場面。為了更加貼近歷史事實，劇組還請了多位唐史專家做顧問，其效果也是直觀可見的，無論是劇情還是初唐時期的各階層生活場景，都嚴謹考究。

原本該劇打算拍攝80集以上，并且推薦給央視的。

但是后來受限于資金，以及審核方面的問題，該劇僅僅只拍攝了50集的長度，從公元620年李世民率軍攻打洛陽王世充開始，展現了玄武門之變、征戰突厥等一系列大事件，該劇的劇本考究程度，已經到了“逼瘋人”的地步：“劇中的每一件事，無論大小，都要能從二十四史或者《資治通鑒》中找到。”

嚴謹的劇情，院線電影一般的打光，讓這部劇的光影美學，甚至超越了另一部經典作品《大明宮詞》。但是過于嚴謹，有時候會起到一些小小的“反作用”：劇集的可看性打了折扣。

對于這部劇，我的評價是這樣的：

它，是歷史正劇中的“正劇”，通過妙到毫巔的光影美學，讓我們重新回到了那個文化自信的盛唐時代，但，相比于電視劇，它更接近一部歷史紀錄片。

TOP8、《大秦帝國之裂變》

豆瓣評分：9.3

評分人數：6W+

上線日期：2009年12月18日

劇集長度：51

該劇改編自孫皓暉的長篇歷史小說《大秦帝國1：黑色裂變》，以秦孝公嬴渠梁和商鞅為主角，講述了“六世余烈”中的第一代秦王艱難的奮斗史。

先秦時期，史料極少，只有春秋和戰國這些有詳細記載的歷史事件和人物，才終于可以讓人們對于這一歷史時期，有了充分和全面的了解。就像百家爭鳴，如果單單只放在歷史書上，就是干巴巴的四個字。

但是通過文學或者影視劇等多種藝術形式的塑造，這幾個“干巴巴”的文字，終于有了生命，法家的代表人物之一商鞅，就帶著畢生的理想，來到了積貧積弱、“老秦人已經窮怕了”的秦國。在這里，他和秦孝公嬴渠梁用一生的時間，踐行了“公如青山，我如松柏”這句話。

《大秦帝國之裂變》這部劇，顛覆了很多人之前對于秦國的固有印象，比如荒蠻、暴虐、爭勇斗狠、對于戰爭極其狂熱等等，而是以一個“邊陲小國”的崛起歷史為故事主線，從而進行對商鞅變法等歷史大事件和歷史人物的重新塑造。

正是這部劇，讓“赳赳老秦，共赴國難！”成為中文互聯網上處處可見的一句話，質樸的古風，磅礴大氣的劇情，深入人心的演繹，都是《裂變》走向成功必不可少的重要原因。

那么，非要雞蛋里挑骨頭的話，缺點肯定還是有的，那就是該系列一貫不明不白、略顯狗血的感情戲。

TOP7、《漢武大帝》

豆瓣評分：9.2

評分人數：5W+

上線日期：2005年1月2日

劇集長度：58

該劇既是陳寶國帝王形象的代表作之一，也再度展現了胡玫導演作為女性對于歷史正劇的非凡理解力和掌控力。

經歷了秦末動亂，剛剛建立起來的大漢王朝，面對匈奴強大的攻勢，不得不以和親等手段，以忍辱負重的方式來維持邊境的安全。

可繼承了秦朝軍國體制的漢，自然不甘心如此，經過了“文景之治”后，到了漢武帝時期，終于有了反擊匈奴的能力，前有衛青后有霍去病，長擊萬里，封狼居胥。劇中陳寶國飾演的漢武帝劉徹，有一句著名臺詞：“寇可往，我亦可往！”

寥寥幾個字，讓人瞬間熱血沸騰。

可是縱觀漢武帝的一生，有迎娶阿嬌的無奈，有遇見衛子夫的欣喜，有著封狼居胥的偉大功績，也有痛失冠軍侯的悲徹，當然還有暮年巫蠱之禍的昏聵。辛棄疾有詞寫道：“將軍百戰身名裂。向河梁、回頭萬里、古人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。”

有漢一代，在那個偉大的背景之下，始終有一種蒼涼的底色。

整部劇我印象最深的一場戲，是已經病重的衛青，被抬到了宮中，他要在人生的最后時刻，再見一次漢武帝劉徹，這個他的伯樂、姐夫、知己和曾經的戰友。去往宮里的途中，兩旁的士兵紛紛向將軍道別，漢武帝劉徹更是降階以迎。

傳奇的帝王，終究會死去，就像再強盛的王朝，也終有落幕的那一天。

只留背影。

TOP6、《大秦帝國之縱橫》

豆瓣評分：9.3

評分人數：5W+

上線日期：2013年9月5日

劇集長度：43

在《大秦帝國》系列的最終章《大秦賦》還在熱播的時候，觀眾對該劇批評的聲音一浪高過一浪，“恰好”此時，富大龍參加了央視《國家寶藏》，飾演了秦始皇的角色，“行走的兵馬俑”再度讓人贊嘆。

其實《大秦帝國之縱橫》，作為該系列的第二部作品，是帶著強烈的個人風格的，無論是飾演秦惠文王嬴駟的富大龍，還是飾演張儀的喻恩泰，就像當初的秦孝公和商鞅一樣，又是一度模范的君臣關系。

相對于第一部劇情中的委曲求全，第二部“老秦人”的理想只有一個：“東出”。其中既有“大爭之世，強則強，弱則亡！”的警世之語，也有“敬那大爭之世，敬這小酌之時”的感慨之言。

實用主義的嬴駟，雞賊至極的張儀，胸有計謀的令尹昭陽，老夫子模樣的惠施，跋扈張揚的大魏王，都是這部劇塑造出的難以磨滅的經典角色。

那么我來說說為什么要把《縱橫》放在《裂變》的前面。

富大龍個人風格濃郁的表演方法，說實話，我很喜歡，包括喻恩泰也是，但這不是最重要的原因。在《裂變》中，嬴渠梁仿佛就是秦國的“神明”，就像古代評書藝人嘴中的“文曲星、武曲星”下凡一樣，他遇到商鞅，是一個“神明”，得到了另一個“神明”的幫助。

反觀秦惠文王嬴駟，跟上一部中他的父親比起來，更像是一介凡人。

他有七情六欲，有過短暫的猶豫，有過犯錯的時刻，有高光，也有黯淡，在一個大爭之世里，他仿佛像一個孤單的“凡人英雄”：“于子孫千秋萬代，每一家的窗臺上，我大秦的明月，必朗照之！”

TOP5、《走向共和》

豆瓣評分：9.6

評分人數：8W+

上線日期：2003年4月12日

劇集長度：59

照理說，以《走向共和》的水準，應該出現在更靠前排的位置上，但是由于后面4部實在難以割舍，所以只好委屈張黎導演的這部神作，待在中游的位置上。

該劇曾一度以9.7的超高評分，占據著國產劇“扛把子”的地位，之后評分略有下降，但是仍然穩定在了極高的分數之上，可見，一部優秀的作品，是經受得住時間的考驗的。

這部劇除了導演張黎之外，制作團隊幾乎就是《雍正王朝》的原班人馬，4000多萬的投資，對于當時的電視劇來說，已經算是大制作了，但是對于這樣一部出場人物眾多的歷史史詩級劇集來說，還是太少了點。

以至于劇中的人物在夏天時應該戴涼帽穿夏服，但是因為沒錢，只能一直戴暖帽。

《走向共和》試圖站在客觀中立的視角上，去塑造一個清末民初的歷史群像圖，慈禧、李鴻章、光緒皇帝、梁啟超、孫中山、袁世凱，一個個歷史上赫赫有名的人物在這張以整個中國為限的巨大畫布上，寫下了屬于自己的一筆。

但是劇中塑造的李鴻章形象，是有爭議的。

無論是人和事，都有其兩面性，李鴻章對于滿清來說，是一位不世出的糊裱匠，組織淮軍，開展洋務運動，力保清政府這座早已破爛不堪的大廈屹立不倒。但對于當時的中國大趨勢來說，他是在拉歷史的“倒車輪”。

評價一位歷史人物和事件，不能繞開當時的背景和歷史局限性，然后再輔以現代人的眼光，用辯證唯物主義的方法去觀察、分析，才能真正擺脫歷史虛無主義的窠臼。

TOP4、《東周列國?春秋篇》

豆瓣評分：9.3

評分人數：8000+

上線日期：1996年3月15日

劇集長度：30

首先得說一下，這部劇的導演沈好放，也是94版《三國演義》的導演之一，他的代表作還有另一部名氣不小的——《貧嘴張大民的幸福生活》。

該劇如同其名，講述了從西周末年開始，周幽王為了博美人褒姒一笑，不惜烽火戲諸侯，最終自掘墳墓，被犬戎殺掉，然后周平王遷都洛邑，在東周春秋時間段內發生的一系列大事件，主線圍繞著周天子和春秋五霸展開。

這是一部讓我從第一集開始，就完全張大了嘴的歷史劇。

在周代，有著活人祭祀和陪葬的傳統，很多電視劇雖然對此也有所展現，但是如《東周列國》一樣無限逼近真實的影視劇，還真是不多見。

還有更讓人極為贊嘆的一幕：

周幽王被殺，褒姒落荒而逃，她的身體逐漸變得輕盈并飄向空中，就如同周幽王登基時，那匹從地下躍出，最終奔向遠方的黑馬。

什么是藝術？

這，就是真正的虛實結合，蘊藏著豐富內涵和奇詭想象力的藝術。

著名作家余華曾經談起他讀古典小說的感受，他說之前贊嘆于一個作家寫神仙下凡，既要有美感，又要古風古色，那么就寫下雨吧，只要天下雨了，神仙就可以順著雨水來到凡間。那么問題來了，神仙該怎么回去呢？

風。

好風憑借力，送我上青云。

藝術與自然現象，通過簡單的邏輯，進行了完美的融合。

TOP3、《雍正王朝》

豆瓣評分：9.3

評分人數：7W+

上線日期：1999年1月3日

劇集長度：44

先得向胡玫導演致敬，正是她，給國產歷史劇帶來了完全不一樣的風格，在一個本該是男人扎堆的題材里，硬生生地闖出了自己的風格，并且獨樹一幟。

同樣都是改編自二月河的小說，《雍正王朝》相對于《康熙王朝》來說，幾乎從起點和立意上來講，就要高出半個層次，它，幾乎構建和改變了人們對于權力圈層的認知和理解，并且試圖將這一復雜性達到極致的事情，以深入淺出的故事講述給對此感興趣的人們。

康熙末年，清王朝看似強盛的外表之下，實則早已千瘡百孔，但是在權力核心，九龍奪嫡已經進入白熱化階段，長子圈禁，太子被廢，四阿哥胤禛和八阿哥胤禩最終殺入“決賽圈”，最是無情帝王家。

雍正上臺之后，采取了一系列的改革手段，頒布并實施了包括但不限于火耗歸公、攤丁入畝等政策，王朝貌似又煥發了應有的生機。

但危機自雍正一朝起始，就從未中斷過。

焦晃老爺子飾演的康熙早已經成為不可磨滅的經典，而唐國強、王繪春、王輝等人，也貢獻出了自己趨于巔峰的極致功力，在這部劇中，人人都是主角。

想要得到，就必然先要失去。

得到的，未必有時間歡欣鼓舞，失去的，又往往不甘心于失敗，于是變本加厲的卷土重來。

“八王逼宮”的戲碼，從場景的構建，到劇本語言氛圍的營造，再到演員的演繹，杜雨露、唐國強、王繪春、王輝這一眾人，將這一嵌入權力圈層最為深刻經典的時刻，描繪成了中國幾千年來最富哲學意味的帝王將相圖譜。

這部《雍正王朝》最為神奇之處，就在于它的“常看常新”。

TOP2、《大明王朝1566》

豆瓣評分：9.7

評分人數：17W+

上線日期：2007年1月8日

劇集長度：46

張黎導演的又一封神之作，把它放在第二的位置，可能很多人并不同意，可我卻必須把它放在這里，因為只有這樣，才能致敬真正的經典。

如果說，《雍正王朝》對于權力圈層進行了深刻透徹而又細致地剖析的話，那么《大明王朝1556》，則將這一切重新推倒，并且進行了更為極致的構建。

不知道有人注意到《大明王朝1566》海報上的宣傳語：“明代兩個最高智慧男人的對決，兩人是生生不息的原動力，他們相克相生。”

是不是有點“中二”的感覺？

該劇本來的名字中，還有一個副標題“嘉靖與海瑞”，凡是看過這部劇的人，往往不會只把目光放在這兩個人的身上，嚴嵩父子、徐階、高拱、張居正、胡宗憲、戚繼光、楊金水、沈一石，人人都在這個粉末舞臺上，費盡心力的騰出一只手扶著臉上的面具，然后，戴著鐐銬跳舞。

改稻為桑，剿除倭寇，在“大事不虛”的原則下，劉和平用生花的妙筆，為我們勾勒出了一副明朝中后期的蕓蕓眾生相，無論是從朝堂，還是居于民間的草莽，制度性的肌理，就像被剖開的原木，絲毫畢現。

很喜歡某位網友的評價：“殺意寫在臉上，寬恕放在心里，最后全靠天意，這，太中國了。”

TOP1、《三國演義》

豆瓣評分：9.5

評分人數：11W+

上線日期：1994年10月23日

劇集長度：84

先解釋一下，為什么要把《三國演義》這樣一部“演義”味道很濃的劇集，放在一堆正劇里面。我們常說歷史劇的創作，要遵循一個原則，那就是“大事不虛，小事不拘。”

意思是歷史的大方向和重大歷史事件不能更改，但是在一些表現人物性格和事件性質的細節營造和刻畫上面，可以適度虛構。

前者保證歷史正劇的底色，后者則用來提高可看性。

前面提到的《雍正王朝》《康熙王朝》都改編自二月河的歷史長篇小說，而“大秦帝國”系列中的《裂變》和《縱橫》，也來自于當代作家孫皓暉的作品，至于《東周列國》，則是改編自明末馮夢龍的小說《東周列國志》。

那么改編自同名小說的《三國演義》，自然也應該歸于此列。

94版的《三國演義》，總投資達到了驚人（結合年代）的1.7億人民幣，由中國電視劇中心和中央電視臺聯合制作，導演則是87版《紅樓夢》的總導演王扶林。該劇在演員的選角方面，也是神乎其技：唐國強、鮑國安、孫彥軍、陸樹銘、魏宗萬、陳紅、呂中、楊立新、張光北等等，當你翻開多達兩百人的演員表，就會發現，幾乎沒有無名之輩。

有人說，《三國演義》是特殊時代的產物。

這個我很贊同，這部劇的偉大之處和這份榜單中的其他劇都不同，它最偉大的地方，就在于不可復制。

最后說一個有意思的事，可能很多人已經知道了：

在拍攝期間，有一次，劉備的飾演者，和關羽張飛的飾演者三人實在有點餓，就跑到玉米地里偷玉米，結果被當地村民發現了，結果二弟、三弟跑得飛快，只有大哥當場被抓住，獨自在風中凌亂。