港樂：四大天王金曲獎數(shù)量差怎么來的？

有個老生常談的問題。

見過不少人說，四大天王對比，張學友和劉德華的金曲獎數(shù)量遙遙領先，黎明和郭富城的金曲獎數(shù)量要少很多。

他們就進一步認為，劉張“碾壓”郭黎。

筆者統(tǒng)計了一下，十大中文方面，張學友22.5首、劉德華21.5首、黎明和郭富城都是10首，十大勁歌這邊，張學友17首、劉德華21首、郭富城10首、黎明9首。

從數(shù)據(jù)上來說，這當然無可辯駁。

但這是怎么來的？

首先是出道和踏足樂壇頒獎禮的時間不一。

雖然劉德華和張學友同在1985年樂壇出道，但張學友首發(fā)專輯，就以歌曲《情已逝》，“雙提”十大中文和十大勁歌金曲獎。

截止2000年，除了1988年和1999年，張學友每一年都在榜。

前一次是唱片滯銷和酗酒事件的低谷期，1999年則因前一年度十大中文金曲全年最高銷量冠軍獎被質疑，加之寶麗金面臨被收購。

十年之隔，兩次缺席。

直到1990年，劉德華才第一次進入樂壇頒獎禮的視野。

他憑著歌曲《再會了》和《可不可以》，分別入選十大勁歌和十大中文金曲。

另一個問題來了。

為何劉德華比張學友晚了五年才開始拿獎，但兩個頒獎禮加起來，他的總金曲獎數(shù)量甚至可以實現(xiàn)反超？

很簡單。

一方面，不否認他有不少好歌，但也要看到，他進入頒獎禮的時機，剛好卡在巨星缺位的“真空期”，故攜影壇之威和偶像身份，就受到超級力捧，又相對其他三位天王，他在新世紀后，停留在香港樂壇頒獎禮上的時間，也要多出許多年。

這是不“掐頭去尾”的視角。

說到黎明和郭富城就更簡單了。

黎明1991年開始拿獎，1999年頒獎禮前夕宣布退出，總共拿獎年限總計八年，郭富城1992年開始拿獎，2002年不再出席，共計參與競爭十年。

所以嚴格來說，四人真正同臺競逐的時間，只有1992年至1998年這七年。

當然，即便單論這七年，劉德華和張學友的金曲獎數(shù)量仍然更多。

因為在1992年和1993年，張劉都是起碼兩首金曲起步，甚至能達到一年三首，可以比肩上世紀八十年代的譚詠麟。

黎明則除了1992年有過一次兩首歌入圍金曲的特例之外，其余時間和郭富城一樣，一首歌打天下。

但當真作品差異很大？

其實難講。

說到底。

這與筆者一直秉持的一個觀點一樣，獎項這個東西，其實必須要與作品和專業(yè)能力結合起來分析，否則并無十足的說服力。

也并不見得，多就是好。

跨界來看看。

比如金像獎影帝獎杯，梁朝偉六座、梁家輝和劉青云四座、周潤發(fā)和劉德華三座，洪金寶、鄭則仕和張家輝兩座，而張國榮、周星馳、郭富城和任達華都只得一座，包括吳鎮(zhèn)宇在內的許多演員，甚至連摸都沒能摸一下。

但能以影帝獎杯數(shù)量來定義演技高低嗎？

張國榮的《倩女幽魂》和《東邪西毒》甚至《春光乍泄》，周星馳的《功夫》，郭富城的《父子》、《浮城大亨》、《無雙》和《臨時劫案》，任達華的《PTU》和《文雀》，吳鎮(zhèn)宇的《無間道2》和《濁水漂流》，那些與他們對打的演員，當真穩(wěn)操勝券？

不太好茍同。

話到最后。

作品將成為定義一切的標準和參照。

而不在數(shù)量，或者浮名。