北京
文 | 蘇夢陽
來源 | 看電視
“你到底想要一個好女人，還是要一個好控制的女人？”
《命懸一生》中田寶珍的這句臺詞，近期在短視頻平臺掀起二創熱潮。不久前《許我耀眼》中女主許妍也憑借“好女人得到名聲，壞女人得到一切”的“惡女”人設成功出圈。
并不局限于現代題材，古裝領域同樣涌現出大量打破傳統的女性形象。
如《一笑隨歌》中智勇雙全的女將軍付一笑，以及《錦月如歌》、《與晉長安》等作品，均以“女將軍”的形象引發了市場高度關注，正在熱播的《入青云》中女主“明意”的設定也是“堯光山戰神”和舞姬的雙重女性形象。
根據相關數據顯示，紅果短劇平臺“10億播放俱樂部”中，90%為女頻題材。這證明具有明確目標、主導戀愛關系的女性角色已成為短劇市場絕對主流。
受社會情緒和環境因素的影響，國產劇對“女性”的詮釋正從一種固定的性別身份，轉向對“一種處境”的動態描摹。相應的，敘事邏輯和結構也隨之調整，其演變軌跡在愛情劇這一類型中尤為顯著。
人設進化
“野心”與“承擔”
野心、手段、謊言、欺騙，當這些詞同時出現在國產愛情劇的女主身上時，互聯網網友為她們起了一個不太準確，卻足夠吸引人的標簽：“壞女人”。
這類角色的“壞”并非傳統的“惡毒女配”的道德污點，更多意義上是指打破以往國產愛情劇女性角色尤其是女主的“偉光正”形象。
在傳統創作思維中，女性的職場進取心常被弱化攻擊性，表現為“工作狂”或“事業心”；即便是使用“手段”，也多是遭遇“構陷”的被動反擊。情感線上，謊言與欺騙更是主角關系的禁區。
但《許我耀眼》的許妍、《命懸一生》的田寶珍對于“壞”的塑造之所以被視為成功的嘗試，并非將角色刻畫為傳統的反派，而是打造了一系列勇于打破“好女人”規訓，將個人欲望明晃晃擺上臺面，并為之承擔全部后果的鮮活個體。
當田寶珍意識到家鄉的甘蔗林無法承擔她的夢想時，她沒有像吳細妹那樣接受包辦婚姻，而是主動說服徐慶利一同私奔進城。生存問題解決后，她立即自學參與成人高考。當伴侶安于現狀，她亦能果斷離開。
許妍偽造高知家庭背景嫁入豪門，開局即是“騙婚”的刺激設定。她并非傳統意義上等待救贖的受害者，而是主動利用規則向上攀爬的“野心家”。
更值得玩味的是，這類角色并未因“非常規”手段而遭受道德審判，而是因為種種原因被賦予了充分的理解與共情。
不只是現代題材，古裝題材的女性角色也在進行新的嘗試。
《入青云》里，女主明意（盧昱曉飾）曾是女扮男裝，連勝七年的堯光山戰神。中毒又遭遇至親背叛的她，隱藏成表面貪財柔弱，實則堅毅智慧的“舞姬”不斷尋找解藥。
《一笑隨歌》中，李沁飾演的“付一笑”在發現被敬重的振南王夏靜石背叛利用后，質問無果便毅然割袍斷義，轉而與昔日勁敵鳳隨歌結盟，在敵國謀生。
這些角色都具備一種“全然承擔”的生命力——她們清醒地做出選擇，果斷地承擔代價。
許妍面對謊言暴露后的信任危機，田寶珍背負學業、感情與工作的三重壓力。明意遭遇中毒、背叛，又身處逆境，付一笑在敵國承受刺殺與敵意。她們的魅力不在于完美道德，而在于直面困境的韌性與負責態度。
這類角色的流行，也在某種程度上回應了當代部分職業女性的“強者焦慮”：如果我專注于事業，是否還有機會獲得愛？強大是否意味著孤獨終老？
“女將軍”和“野心家”們給出了答案：“強大不是愛的障礙，而是吸引實力相當伴侶的前提”。
雙強本質
獨立人格與對等關系
在宣傳壞女人，女將軍人設時，引發關注的也有“純恨cp”“瘋批cp”詞條，且往往是雙強設定。
其實這種人設并不算新產物，但隨著近些年觀眾們對兩性關系的理解逐漸深化，對兩性角色的思考和要求也在不斷發生變化，雙強cp的塑造也做出細膩、深度的調整：從表面化的“能力相當”到深層的“人格對等”的認知轉變。
《一笑隨歌》中付一笑和鳳隨歌的瘋批感讓二人的cp感頗具獨特的“嗑點”。從一開始二人水火不容，政治對立，到結局二人在關系中得到治愈后都變得溫柔平靜，遠離廟堂之高，歸隱山林。角色最后的蛻變映證了那句：“好的關系是會滋養你的”。
能力相當是“雙強cp”感情戲產生的前提，付一笑和鳳隨歌的能力匹配度毋庸置疑，一位是錦繡國最年輕的神射手和都尉，一位是睿智且善權謀的夙砂國大皇子。
而二人關系頗具化學反應的不僅是表面能力的匹配，是觸及人格底色的吸引和對等。
在雙強的設定中，最容易出現的一個創作問題是“偽強”：一方空有“強”的軀殼，但無論是地位和精神內核上依舊是依賴，甚至是服務于另一方，尤其表現在感情和危急存亡的“關鍵時刻”。
比如女將軍空有武力值和“智慧”，但一談起戀愛卻察覺不到敵人的“明槍暗箭”，高光點放在危急關頭男主的緊急施救，女主呆滯驚訝的眼神刻畫上。
而《一笑隨歌》對于雙強的塑造并沒有削弱付一笑身為女將軍的“武力值”和“高光”。
付一笑從始至終都保持著自我保護的能力和人格的獨立性。即使受傷依舊能精確控制彎弓，冷靜射殺刺客救下男主，這與前期失憶遭遇追殺時她的殺伐果斷保持一致，女將軍的特質沒有被愛情削弱。
除了近期的作品，早在前幾年劇集市場在女性角色內核、“雙強cp”上已經有了較為成功的嘗試。
作為內宅女性成長史的代表之一，《知否知否應是綠肥紅瘦》中的盛明蘭身處封建內宅，卻始終保有清醒的自我意識。
“這天下，沒有誰是誰的靠山?！?/strong>她說，“與人相守，最終依靠的還是那品性的最低處?！?/strong>這句經典臺詞至今仍被眾多觀眾用以自省。
她與顧廷燁的關系動人之處，正在于深刻的精神對等與相互尊重。顧廷燁能看到并欣賞她的藏拙與力量，給予她成長空間；而位高權重的他，也會因明蘭的“大度”而敏感于她是否真心愛自己。
真正的“雙強”，絕非讓男女主角貼上“霸道總裁”和“冷艷女王”的標簽談戀愛。這種“偽強”的內核仍是傳統性別權力結構的變體。
真正的雙強，體現在“主體性”的并存與碰撞。雙方都擁有不容妥協的核心目標、獨立運轉的事業邏輯與堅實的自我價值觀。
這要求角色必須具備完整的“人物弧光”。他們的“強”是在應對困境、甚至在面對彼此時的掙扎與成長中動態展現的。
一個真正的強者，會展現脆弱，會計算得失，也會為更重要的事物妥協，但這一切的前提是——他/她始終是自己人生的主角。
觀眾厭倦的不是“強”，而是那種為推進感情線而服務的、工具化的、空洞的“強”。特意刻畫的“完美”反而讓角色失去人性，讓關系不再真實。無論角色還是關系，如其所是，才是人物和關系都自然的關鍵。
新敘事
高概念融合自然情感
當個體的主體性與關系的復雜性被構建后，也推動國產劇進行更進一步的改變，角色或CP類型的成功也需要適合生長的語境，“世界觀驅動型”的敘事模式也隨之進步。
無論是田寶珍的“壞”，還是付一笑的“強”，她們之所以立得住，是因為劇本為她們構建了一個足夠真實、充滿壓力的“處境”。
《命懸一生》中懸疑劇情植根于底層社會生活，這是田寶珍所有選擇的土壤；《一笑隨歌》中清晰的權力格局與戰爭邏輯，也為付一笑將軍身份提供了合理性。
這意味著，成功的作品需超越僅為戀愛服務的單一空間，必須構建一個自有其運行法則、能自圓其說的“世界”。愛情，只是在這個世界里發生的美好事物之一，而非世界的全部。
創作核心從“如何讓他們相愛”轉向了“在這樣的世界里，這樣的人們會如何生活，并如何產生情感”。
短劇的精品化趨勢已驗證了這一點，爆款短劇無一不是在一個極短的篇幅內，快速建立一個高概念的世界觀，而人物的成長與關系的交織轉變也在此推動下自然發展。
《盛夏芬德拉》以“契約婚姻”為切入點，讓自由攝影師與豪門總裁從初期“約法三章”，但在經歷了煮紅糖水、宴會換鞋、游樂場等情節后，情感在具體的場景下層層遞進。
懸疑短劇《破曉》則從一位為聾啞女兒籌款的二婚母親視角展開，以一盤“味道異常的餃子”為引，揭開丈夫殺女騙保的重重反轉。該劇憑借懸疑美學、高密度劇情及對女性困境的深入描摹，獲得了市場認可。
此外，如穿書題材的《穿書附加妯娌我和閨蜜齊上陣》、古裝宅斗《錦繡宅心》、古裝權謀《權寵》等有著不同高概念設定的短劇以其獨特的世界觀，加之對情感和關系的細膩刻畫，取得了觀眾的喜愛。
正在優酷播出的《入青云》（盧昱曉、侯明昊主演），其情感主線也構建于一個頗具張力的高概念設定之上。
女主角“明意”（盧昱曉飾）是曾經連勝七年的女戰神，因被“紀伯宰”（侯明昊飾）擊敗并下毒，為尋解藥，她偽裝成舞姬接近對方；而紀伯宰則早已看穿其偽裝，將計就計。
這種“宿敵+互騙”的強沖突基礎，讓兩人的情感發展充滿了“智性戀”的張力。
除了雙強人設?高概念的形式，《入青云》在敘事節奏上也兼具了短劇的某些優勢，單位時間內具備了更多有效信息。劇情開篇迅速進入核心沖突，第一集女主中毒落敗，第二集便開啟偽裝潛伏。
高效推進劇情、快速制造沖突，撩戲強化了“爽點”和“甜度”。融合敦煌元素的戰甲，和充滿東方文化的場景也加強了視覺效果，種種使得觀眾的觀戲情緒被大大激發。
讓高概念落地，讓真情感升華。在未來不斷的探索中，我們期待國產劇能夠更好地處理愛情與個體的命題，傳達更多有溫度、有思考、有人性的價值觀。
主編：羅姣姣???????
文：蘇夢陽
排版：蘇夢陽
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