黑龍江
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一、荊浩《匡廬圖》
短線皴法已現端倪、但運用的不多不成熟、沒有形成系統.開派的意義更大
二、關仝 《關山行旅圖》
短線 、短點輔以墨染 也沒有形成鮮明的系統.
三、李成《晴巒蕭寺圖》
短線皴法運用嫻熟分淡濃依次寫出已經形成完整的短線皴法系統
四、范寬《溪山行旅圖》
點和短線相結合短促有力瘦硬焦枯線與線之間疏朗錯落交代清晰似巖石的坑洼比李成的運用更加成熟、系統
五、郭熙《早春圖》的皴法形狀，比范寬《溪山行旅圖》已經加寬、加長，以弧線居多，濃淡變化大，線與線之間混融到一起，好似渲染出來，其實是寫出、掃出、刷出、潑出。顯得豐腴、縱逸、瀟灑.
六、李唐《萬壑松風圖》
小斧劈皴、刮鐵皴都是直出、有力有些山石皴法的線條較李成、范寬已經拉長對長短寬瘦的系統運用已經隨心所欲
七、王蒙《青卞隱居圖》
短線牛毛皴、解索皴
王蒙創造的“水暈墨章”，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無余地，再加以破點，望之郁然深秀”。
王蒙《具區林屋圖》
短線皴法
八、龔賢《八米長卷》
畫追李成、范寬、郭熙、李唐。短線皴法在清代的傳承者
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