《畢正明的證明》為什么沒能成為票房黑馬？

早在前些日子，國慶檔新片《畢正明的證明》就已經上線平臺。剛好我有視頻會員，趁勢就把這片給看了。

不得不說，這片子劇情緊湊，內容飽滿，全程高能，毫無倦點。單論劇情，應該是國慶檔幾個片里最精彩的，論口碑，也應該僅次于《震耳欲聾》。

事后諸葛亮，如果導演把這個電影換個名字，興許票房還能翻一番。許多觀眾都是對片名感到懵，覺得這種爛俗諧音梗一眼網大質感。卻沒想到，人家電影內容挺好，于是懊悔它怎么沒成為票房黑馬。我看了也覺得挺好，但實際一想，它確實很難成為票房黑馬。

影片以“警察抓小偷”為主線，講述了上世紀90年代，小偷猖獗，經常在火車上團體作案。警校優秀畢業生畢正明立志加入反扒大隊，結果在進隊第一天就與小偷搏斗過程中腳筋被砍傷落下殘疾。雖遇挫折，但畢正明沒有放棄反扒的理想，最終當臥底混進小偷隊伍，拜女賊組長“大白桃”為師，終于摸清小偷組織“榮門”的概況，后將該組織一網打盡。并在劇情最后抓住了身背數條人命的悍賊“花手”。

印象中，上一個以火車反扒為主題的電影，還是20多年前的《天下無賊》。所以題材方面，感覺還是比較新鮮的。

但可惜，題材新鮮不代表劇情新鮮，警察抓小偷的橋段，在20年前就已經被影片和電視劇拍得七七八八。如同港片中的“街頭江湖”一樣，觀眾早已熟知套路，難以提起興趣。

片中演員非常出彩，畢正明、大白桃、少爺、曼姐等都令人印象深刻。尤其是張天愛飾演的大白桃，絕對不亞于《天下無賊》中李冰冰飾演的那個小偷。

整部片子雖然有一點瑕疵，例如四爺和曼姐前期壓迫感滿滿，結果卻死得有點太輕易。尤其是曼姐，作為榮門前任掌門，明明都靠計謀抓住了花手，結果居然還能被輕易反殺，讓人有點想吐槽。但大多劇情總體而言，都很好，瑕不掩瑜。

所以，一個片子，導演在線，演員在線，那為啥還賣得不好？一方面是宣發的原因，這片子沒有大投資，商業宣發上競爭不過其他幾個大制作。第二方面，我想還是這個故事已經落伍了。

為什么呢？就是在看這部電影時，像是看一個懷舊劇場，而不是一個新電影。

電影中的年代是30多年前，那時候人們出門要帶錢包，收發信息要靠傳呼機，監控錄像還沒有大面積普及。所以小偷有生存空間。一整天偷下來，能弄不少錢。

但現在是2025年，自從手機支付橫空出世后，至少已經有七八年時間，我們出門幾乎很少用到現金了。尤其是年輕人，現在誰還用錢包？而隨處可見的監控，也讓小偷難以逃脫。所以，這個電影只能當故事看，很難與我們的實際生活產生關聯。

《天下無賊》之所以成功，除了電影劇情、演員表演本身精彩外，還在于故事很符合當時的時代。而《畢正明的證明》顯然不足以與現代社會痛點形成呼應。所以，他注定票房難爆。在這個時代，小偷變少了，電詐變多了，所以電詐題材的《孤注一擲》更能吸引人眼球。

其次，電影中，似乎除了花手，你很難感受到其他小偷有多壞。甚至榮門還有“不偷老弱”這種規矩。這不像現實劇情，反倒像江湖傳說。片中以大白桃團伙為代表的小偷，往往都是身世可憐，迫不得已。他們在火車上施展手段，大顯神通，看著不像小偷，反倒像鐵道飛虎了。這顯然有點把小偷“美化”了。

而且讓我感覺有點嘆息的是，片中以大白桃為首的小偷班底算是好的一方，卻沒什么好報。如果電影想鼓勵小偷可以重新做人，那我希望別總是把投誠的那一方給寫死。而反面人物花手，主角似乎也沒多恨他。最后兩人還能平靜交談，我看他們仿佛像是郭靖和歐陽鋒。

關于小偷的電影，主要有商業性的《天下無賊》和現實主義的《小武》，前者著重刻畫了小偷幡然醒悟、打算重新做人的過程，所以實際劇情中多以正面形象展示。而后者則展現了人文主義關懷，通過對一個縣城小偷的刻畫記錄了當時的社會風貌。而《畢正明的證明》屬于兩不靠，既不夠商業，又不夠真實，主角立意有限，那就只能中不溜秋了。

最后就是電影美術如果能再嚴謹一點就好了。上世紀八九十年代，中國正處于飛速變化時期，可謂日新月異。但片中畢正明童年時期和成人后的環境顯現，幾乎沒什么改變，讓人還以為是平行時空。里面人物的服裝，說實話，也明顯不太像90年代。

綜上，《畢正明的證明》剛看完會覺得很爽，但細想和比對一下，就會發現它本身劇本和視聽都中等，是節奏出彩和演員出彩放大了優點。這種我們平常看感覺挺好，但在院線中，它在吸引力方面就有限，自然也就不足以成為黑馬。

不過，即便如此，《畢正明的證明》依舊是一部值得看的電影。8000多萬的票房說不上好，但也不算差了，畢竟今年屬于電影冷門期。

謝謝你能看完我的文字