雄渾筆墨寫(xiě)生機(jī)——方坤花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)賞析

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

方坤

90年代末就讀于中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)史專(zhuān)業(yè)。現(xiàn)為全國(guó)中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，李可染畫(huà)院、廣州畫(huà)院特聘畫(huà)家，貴州省文史研究館館員、貴州省政協(xié)十二、十三屆特邀委員，貴州學(xué)派學(xué)術(shù)委員會(huì)專(zhuān)家。

從事中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作40余年，作品雄渾大氣，藝術(shù)風(fēng)格突出。多次參加全國(guó)美展并有獲獎(jiǎng)，曾在貴州國(guó)畫(huà)院、南京藝術(shù)學(xué)院、中國(guó)畫(huà)研究院、山東省美術(shù)館、紹興美術(shù)館、陽(yáng)江市美術(shù)館、貴陽(yáng)美術(shù)館、珠海古元美術(shù)館、廣州恒源博物館、嶺南美術(shù)館、肇慶美術(shù)館等舉辦個(gè)人畫(huà)展。

多件作品分別被全國(guó)政協(xié)、中央黨校、中國(guó)藝術(shù)研究院、江蘇省美術(shù)館、南京藝術(shù)學(xué)院、日本東京都美術(shù)館等專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)收藏。數(shù)十件作品分別在《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《美術(shù)研究》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)》、《江蘇畫(huà)刊》以及“文化報(bào)”、“中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)”、“美術(shù)報(bào)”等全國(guó)性專(zhuān)業(yè)報(bào)刊發(fā)表并有專(zhuān)版評(píng)介。由北京工藝美術(shù)出版社正規(guī)出版發(fā)行有《21世紀(jì)有影響力畫(huà)家個(gè)案研究—方坤》、《中國(guó)美術(shù)家大系—方坤卷》、《中國(guó)畫(huà)名家作品集—方坤寫(xiě)意山水》、《藝苑掇英—方坤作品》及《方坤山水畫(huà)作品集珍》等個(gè)人畫(huà)集多本。

在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇，方坤先生以其雄渾大氣、個(gè)性鮮明的山水畫(huà)風(fēng)貌享有盛譽(yù)。然而，藝術(shù)大家的修養(yǎng)往往不拘一格，他在花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域同樣展現(xiàn)出深厚的功力與獨(dú)特的創(chuàng)造。方坤的花鳥(niǎo)作品，并非其藝術(shù)創(chuàng)作的“余興節(jié)目”，而是將其在山水畫(huà)中錘煉四十余年的磅礴筆意與生命感悟，成功移植于花鳥(niǎo)題材的精彩實(shí)踐，開(kāi)辟出一片既承古意又見(jiàn)新聲的審美天地。

《綠眼青山眼底妝》 紙本設(shè)色 68×136cm

《花月正春風(fēng)》 紙本設(shè)色

觀方坤的花鳥(niǎo)畫(huà)，最強(qiáng)烈的感受便是其撲面而來(lái)的“山水氣象”。他巧妙地將山水畫(huà)中“大開(kāi)大合”的構(gòu)圖邏輯與“蒼勁老辣”的筆墨語(yǔ)言融入其中。在其筆下的牡丹作品中，我們看不到傳統(tǒng)范式下的柔媚雍容，取而代之的是以濃淡交織的色墨潑寫(xiě)而成的豐姿，筆鋒狂放不羈，枝干用筆如寫(xiě)山石，曲屈婉轉(zhuǎn)、下筆沉重，賦予花卉一種前所未有的雄渾氣度。題款書(shū)法亦以行草筆意與畫(huà)境呼應(yīng)，將自然物象升華為畫(huà)家“不隨流俗”的精神符號(hào)。

《風(fēng)采飄然》 紙本設(shè)色

《富貴花開(kāi)》 紙本設(shè)色

《獨(dú)立人間第一香》 紙本設(shè)色

在色彩運(yùn)用上，方坤展現(xiàn)出對(duì)墨色精妙的掌控力。畫(huà)面常以濃黑墨塊為基底，再以淡墨破之，恰如其在山水創(chuàng)作中“積墨求其厚，破墨求其活”的追求；而明艷的花朵在墨色襯托下愈發(fā)奪目，真正做到了“色不掩墨，墨不礙色”。這種源自山水筆墨體系的深厚學(xué)養(yǎng)，被他成功地轉(zhuǎn)化為花鳥(niǎo)畫(huà)的獨(dú)特語(yǔ)匯，讓“艷”脫離了俗膩，具備了深邃的筆墨內(nèi)涵。

《春風(fēng)歲歲生》 紙本設(shè)色

《君子之風(fēng)》 紙本設(shè)色

《狀元紅》 紙本設(shè)色

即便是清逸的荷花題材，在方坤筆下也褪去了柔弱。他筆下的荷塘，荷葉以大筆揮灑，墨韻酣暢，骨力充盈，仿佛承載著山石的重量感；而點(diǎn)綴其間的荷花，則如跳動(dòng)的火焰，在渾厚中綻放出清雅。這種虛實(shí)、濃淡的強(qiáng)烈對(duì)比，不僅定格了自然的生機(jī)瞬間，更在渾厚的筆墨中暗含禪意，延續(xù)了中國(guó)文人畫(huà)“比德”的哲學(xué)思考。

《風(fēng)荷》 紙本設(shè)色

《荷月清風(fēng)》 紙本設(shè)色

《秋塘清韻》 紙本設(shè)色

方坤的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)，是其宏大山水藝術(shù)世界的自然延伸。他以山水的骨力寫(xiě)花鳥(niǎo)的形神，在傳統(tǒng)花鳥(niǎo)的“雅”與“逸”之外，堅(jiān)定地注入了“雄”與“厚”的現(xiàn)代審美品格。這不僅是對(duì)他個(gè)人藝術(shù)版圖的成功拓展，更為當(dāng)代國(guó)畫(huà)創(chuàng)作提供了“以山水入花鳥(niǎo)，以功力鑄新境”的寶貴范式，展現(xiàn)出中國(guó)筆墨傳統(tǒng)生生不息的活力。

《幽艷》 紙本設(shè)色

《荷池飄香》 紙本設(shè)色

《但將鮮麗酬佳節(jié)》 紙本設(shè)色

《北盤(pán)江紀(jì)游》 紙本設(shè)色

《風(fēng)山書(shū)院》 紙本設(shè)色

《臨江清溪》 紙本設(shè)色

《閑云流水凈無(wú)塵》 紙本設(shè)色