不用懷疑，現(xiàn)在就是最好的“舒淇時代”！

《回魂計》在Netflix開播前就已經(jīng)是“萬眾矚目”的狀態(tài)了，畢竟是舒淇、李心潔、賈靜雯三大“影后”同框，又有制造過多部爆款的導演陳正道坐鎮(zhèn)，還有“財大氣粗”的Netflix保駕護航，融合了這幾年熱門的女性復仇、東南亞電詐題材與民俗恐怖元素，每一個看點單拎出來都很有“爆相”。

劇集發(fā)生在一座虛構的、詐騙綁架案叢生的東南亞城市“班佧”，兩位母親汪慧君（舒淇 飾）和趙靜（李心潔飾）因為仇恨而結盟，為女兒所遭受的苦難展開復仇。她們目睹了殺害女兒的詐騙犯張士凱被行刑，然而法律的正義無法平息她們內心的怒火。在一名神女的協(xié)助下，她們將兇手復活、施以酷刑，甚至勒索兇手的母親索取贖金，讓他在七天內承受自己女兒曾遭受的痛苦。可無論對兇手施加多少痛苦，憤怒始終無法平息。當關于事件真相的黑暗秘密逐漸浮現(xiàn)，她們的友誼也被推向極限。

《回魂計》的劇情設定在懸疑的外殼下，包裹著深沉的社會議題。劇作巧妙地將近年來備受關注的東南亞電信詐騙融入故事。不只展示表層的犯罪，更深入挖掘與之相關的宗教斂財、政商勾結等黑幕。Netflix的天然優(yōu)勢，讓本劇還涉及了一些超自然元素，這點對于華語劇集來說也是十分難得的。

劇中的最大看點莫過于舒淇的表演，可以說本劇的受眾也基本上都是為她而來。在《回魂計》中，舒淇飾演的汪慧君是一個溫柔甚至有些“弱”的家庭主婦，卻擁有驚人的內在力量。她擅長察言觀色行事，能以委曲求全自保，儲存力量，在關鍵時刻以四兩撥千斤的智慧成事。

舒淇通過細膩的微表情與含淚的眼神，將角色的破碎感展現(xiàn)得淋漓盡致。她之前在采訪中就透露，這是她從影以來哭戲最多的作品：“拍完我都老花了” ，這種全身心的情感投入，使她的表演更動人。

在《回魂計》中，舒淇與李心潔、賈靜雯的對手戲也很有看點。李心潔飾演的趙靜是一個因丈夫、女兒相繼去世而變得強勢瘋狂的母親。

賈靜雯飾演律師黃宜臻，典型的職場精英，是唯一幸存女孩的母親。站在司法戰(zhàn)場上的她替受害者家屬爭取法律公義，她的女兒雖活下來，卻背負沉重的心理創(chuàng)傷。

《 回魂計》體現(xiàn)了Netflix對華語內容投資的加大。《回魂計》正是這一策略下的產物，它融合了東方古典民俗與現(xiàn)代敘事技巧，既面向全球的華人，也瞄準平臺龐大的海外用戶群體。

導演陳正道以他拿手的節(jié)奏控制全劇走向，整部劇的幕后團隊幾乎都是來自中國內地。也是因為導演和幕后團隊有多部成功懸疑劇的操盤經(jīng)驗，他們太知道如何給觀眾帶來強烈的懸疑類型體驗，各種意想不到的反轉層出不窮，保持了陳正道一貫的水準。

在《回魂計》熱播的同時，舒淇主演的電影《尋她》本來預計在10月上映，但可惜因為預售成績不夠理想而無奈改檔。她在這部電影中展現(xiàn)了作為演員的另一面——化身鄉(xiāng)土氣息濃厚的農村女性。

這部曾獲得上海國際電影節(jié)主競賽單元金爵獎藝術貢獻獎的電影，講述了舒淇飾演的陳鳳娣意外失去女兒，隨后她踏上了執(zhí)意尋找孩子下落的路途，卻面對來自家庭與世俗的重重壓力。

和《回魂計》中的母親角色一樣，舒淇飾演的角色“柔中帶剛”，尋找家人的過程中也尋找著自我。在命運的沉默里，她發(fā)出“我想重新活一次”的覺醒之聲。舒淇的細膩表演將角色的情緒張力與電影的情感內核展現(xiàn)得淋漓盡致。

舒淇的2025年豐收季不僅限于演員身份。她自編自導的電影《女孩》剛剛獲得了第30屆釜山國際電影節(jié)最佳導演獎，還入圍了威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元，本片將在明日日全國上映。

舒淇透露，《女孩》靈感來自她的童年與成長經(jīng)驗——故事發(fā)生在1988年的基隆港，少女林小麗在迷惘中長大，渴望逃離黑暗。直到遇見無懼眼光、自在生活的李莉莉，她才第一次看見世界的色彩。然而這份向往卻觸動了母親阿娟的過往創(chuàng)傷。當年，她也曾憧憬未來，卻被現(xiàn)實困住。女孩與女人，在交錯的命運中互相映照，像一面鏡子照出彼此的傷卻無能為力……

看這個故事很難不帶入舒淇自己的一些經(jīng)歷。在法國盧米埃電影節(jié)上，她坦言年少時曾面臨偏見與質疑，“從小到大所走過來的路確實是非常充滿惡意的。”面對曾經(jīng)的惡意，她選擇了“不去強求沒有的，珍惜所擁有的一切”。

將于11月底上映的《狂野時代》，讓人看到舒淇的持續(xù)影響力。5月份《狂野時代》戛納主競賽單元獲獎，當時就被看片媒體和評委大加贊嘆。故事被描述為融合超現(xiàn)實、偵探元素：“在一場手術中，一個女人的意識沉入了‘永恒時區(qū)’，她被困在許多個夢里，在那里找到了一個生化機器人的軀體。她給它講故事，試圖讓它醒來。機器人因此在她的那些故事里徜徉著，意識也漸漸蘇醒。”

畢贛一直以來的影像風格都有著超現(xiàn)實、非線性、意識流的特點，舒淇也在電影中展現(xiàn)出了她作為演員最生動的不同面。

從《回魂計》的復仇母親到《尋她》的農村女性，再到《女孩》的導演身份和《狂野時代》的新挑戰(zhàn)，舒淇在多樣作品中完成了一次華麗的全面展示。屬于她的這個秋天，確實是收獲滿滿的季節(jié)。

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