黃泉路上回望人生——《都是陌生人》

黃泉路上回望人生——《都是陌生人》

今天聊聊美國(guó) / 英國(guó)電影《都是陌生人》。

片名All of Us Strangers / Strangers(2023)，別名親愛(ài)的陌生人(臺(tái)) / 我們都是陌生人 / 與幽靈同在的夏天 / 遭遇異人的夏天 / 異人們的夏天。

本片改編自山田太一的小說(shuō)，上一次改編成電影是《幽異仲夏》(異人たちとの夏，1988)。

原著中異性戀的主角變成了同性戀者，故事背景從東京轉(zhuǎn)到倫敦。

亞當(dāng)在倫敦一座幾乎空無(wú)一人的高樓公寓里獨(dú)自生活。他是一位編劇，面對(duì)著空白的文檔，尋找著靈感。

一天晚上，火警警報(bào)響起，亞當(dāng)離開(kāi)大樓，卻注意到樓上有另一扇亮著燈的窗戶。那是他的鄰居哈利，也是這座大樓里唯一的另一位居民。

亞當(dāng)回到童年故居，發(fā)現(xiàn)父母依然活著，保持著他們?nèi)ナ罆r(shí)的模樣。

這一奇幻設(shè)定在鏡頭下顯得十分自然。父母沒(méi)有變老，而亞當(dāng)已經(jīng)比他們年長(zhǎng)。

這種時(shí)間錯(cuò)位創(chuàng)造出一種奇妙的反差，讓人不禁思考，如果能夠與逝去的親人重逢，我們會(huì)說(shuō)些什么？做些什么？

亞當(dāng)與父母的重逢是影片最核心的部分。

亞當(dāng)父母保持著1980年代的樣貌和思維。當(dāng)四十多歲的亞當(dāng)向母親出柜時(shí)，她的第一反應(yīng)是“這會(huì)是很孤獨(dú)的人生吧”，隨即擔(dān)心起艾滋病的問(wèn)題，這些都是那個(gè)年代最典型的恐同內(nèi)容。

與父親的對(duì)話則是關(guān)于童年不幸，父親坦言當(dāng)年知道兒子在校被霸凌卻未安慰，因?yàn)椤拔胰羰悄愕耐瑢W(xué)，可能也會(huì)加入霸凌你的行列”。

導(dǎo)演讓逝者成為活人內(nèi)心的投影，讓未說(shuō)出口的話找到宣泄的出口。亞當(dāng)借著與父母對(duì)話，完成了和自己的童年創(chuàng)傷和解。

細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)電影中布滿隱喻。

開(kāi)篇的火警警報(bào)、亞當(dāng)總是調(diào)高的室溫、應(yīng)急燈在墻上的反光、頻繁出現(xiàn)的咳嗽和窒息感，以及貫穿全片的暖色調(diào)，所有這些都在暗示一個(gè)殘酷的真相：亞當(dāng)和哈利已在大火中喪生。

電影結(jié)尾響起《愛(ài)的力量》，開(kāi)頭歌詞唱著“感覺(jué)像火焰”，這解釋了為什么整部電影都籠罩在夢(mèng)幻般的氛圍職中。整個(gè)故事大概就是亞當(dāng)臨終前的意識(shí)流動(dòng)，是他對(duì)未竟人生的想象性補(bǔ)完。

哈利也是如此，他不僅是亞當(dāng)?shù)膼?ài)情對(duì)象，更是他的鏡像對(duì)照。

哈利看似開(kāi)放主動(dòng)，教亞當(dāng)在夜店搖頭晃腦地跳Pet Shop Boys，實(shí)則內(nèi)心同樣破碎。兩人在電梯鏡中的無(wú)數(shù)次反射暗示著他們本質(zhì)上相似，兩人都是現(xiàn)代都市中的孤獨(dú)靈魂。

說(shuō)幾個(gè)小彩蛋。

導(dǎo)演安德魯·海格將他童年的家作為亞當(dāng)找到父母的房子的拍攝地。

在亞當(dāng)和父母的最后對(duì)話中，他的父母都按照三十年前死于車(chē)禍的方式逐漸消失。父親在車(chē)禍中喪生后立即消失，母親在事故發(fā)生后存活了一段時(shí)間，但在車(chē)禍中失明，所以看不到亞當(dāng)。

只有在死亡面前人才會(huì)放下偽裝，直面最深的遺憾。

整個(gè)故事核心是愛(ài)，不是完美的愛(ài)，而是殘缺的愛(ài)，不是解決問(wèn)題的愛(ài)，而是理解痛苦的愛(ài)。

生命中最陌生的往往是我們自己，當(dāng)結(jié)尾亞當(dāng)和哈利在星空中相擁，這里的治愈不是忘記傷痛，而是帶著傷痛繼續(xù)前行。

你我本是陌生人，

黃泉路上一起走。