《清明上河圖》后，會不會是《千里江山圖》？

最近故宮的熱點，當屬《清明上河圖》的再次展出，國寶級畫作的展出，是十年之約，也是百年之約。雖然故宮的慣例是“展一次，睡三年”，但很多珍稀國寶很多人一生之中可能只能看到一次。

圖源：微博@故宮博物院

繼《清明上河圖》的十年重逢后，可能有人會問：下一個重大節(jié)點，或十年之約，會不會輪到2017年曾驚艷世人的《千里江山圖》呢？那幅由18歲少年王希孟揮就的青綠長卷。

2017年“千里江山——歷代青綠山水畫特展”的盛況至今仍歷歷在目，當時，在故宮午門的展廳，觀眾需排隊1小時才能一睹真跡。這幅縱51.5厘米、橫1191.5厘米的絹本長卷，以石青、石綠的濃艷色彩，描繪出“咫尺之內(nèi)，再造乾坤”的青綠山水奇觀。

2017年展廳中的《千里江山圖》 圖源：微博@故宮博物院

《千里江山圖》同《清明上河圖》不同，它并沒有經(jīng)歷過文物南遷，1933年，為躲避戰(zhàn)亂，故宮啟動文物南遷工程，13427箱文物分五批運往上海、南京等地。但《千里江山圖》并未出現(xiàn)在南遷清單之中，究其原因，是因為它的流轉(zhuǎn)軌跡恰好避開了這次南遷。

不過，這幅畫作的背后同樣有著“五進宮”的波折。1113年，當王希孟將這幅畫獻給宋徽宗時，是其首次進入皇宮；1126年北宋被金滅后，這幅畫遭劫一路北上，被尚書右丞相高汝礪珍藏，并蓋有“壽國公圖書印”；之后在南宋時期，它第三次進宮，被宋理宗重新裝裱收藏。

清代初期，經(jīng)收藏家梁清標之手，該幅畫作得以第四次進宮，并收錄于《石渠寶笈》之內(nèi)；1923年溥儀逃出宮外時，將此幅畫隨身攜帶；最后一次，是1953年，文化部將其移交給故宮。至此它完成了“五進宮”的流轉(zhuǎn)經(jīng)歷。

《千里江山圖》（局部）丨圖源：微博@故宮博物院

《千里江山圖》（局部）丨圖源：微博@故宮博物院

《千里江山圖》（局部）丨圖源：微博@故宮博物院

雖然“五進宮”讓它避開了文物南遷，但這幅畫作上的每一處磨損，都訴說著它經(jīng)受了不亞于南遷的“苦難”。

與“苦難”的經(jīng)歷相同，作者王希孟的身世也加深了《千里江山圖》的魅力，關(guān)于王希孟的史料記載十分有限，僅能從蔡京的題跋中知曉他曾是徽宗時期的畫院學生，得到了皇帝的親傳，半年的時間就完成了這幅曠世畫作。

《千里江山圖》（局部） 圖源：故宮博物院官網(wǎng)

該幅作品生動描繪了市井風景，其中正在捕魚、行走的人物雖小，卻栩栩如生。每一處細節(jié)，組合成了作者心中山河的模樣。

畫作中山石采用披麻皴與斧劈皴結(jié)合的技法，設(shè)色時先以赭石鋪底，再層層疊加石青、石綠，讓色彩既鮮亮奪目又厚重沉穩(wěn)。這些技法均展現(xiàn)了當時北宋青綠山水的高超技藝。

《千里江山圖》（局部） 圖源：故宮博物院官網(wǎng)

這幅畫無論是從流轉(zhuǎn)經(jīng)歷，還是作者身世、創(chuàng)作技藝等都加深了人們對它的期待，不知道這幅青綠長卷會不會也同《清明上河圖》一樣再次亮相，成為下一個“十年之約”或重大時間節(jié)點的主角？

同時，還有一個關(guān)注點，就是此次2025年的“百年守護”大展中，《五牛圖》也同期展出，多件名作一同展出，加重了展覽的分量。若《千里江山圖》再度亮相，你期待哪些國寶級文物又能與之搭配呢？是青綠山水的源頭《游春圖》卷，還是人物畫的巔峰《韓熙載夜宴圖》卷，亦或者你更期待哪幅作品同時出現(xiàn)呢？

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