“女將軍”怎么還不死心

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

那邊三部男主劇的角逐還未分出個(gè)勝負(fù)，這邊女頻古偶也申請(qǐng)加入戰(zhàn)斗。

10月30日，騰訊視頻、光線傳媒聯(lián)合出品，改編自墨書白晉江文學(xué)城同名小說的《山河枕》在騰訊視頻正式開播，并在上線37分鐘后登頂貓眼劇集實(shí)時(shí)熱度榜。

值得關(guān)注的是，該劇的女主人設(shè)又是今年劇集市場(chǎng)迎來井噴卻深陷非議的“女將軍”。那么不知此番卷土重來是否能一雪前恥呢？

這次的“女將軍”是何配方？

首先在主創(chuàng)班底方面，《山河枕》的制作品質(zhì)是有基本保障的。

導(dǎo)演周靖韜、綦曉卉都有比較豐富的古偶拍攝經(jīng)驗(yàn)，二人此前合作的《流水迢迢》曾收獲不俗反響；編劇汪洪也有不少熱播代表作，包括《有翡》《司藤》《花琉璃軼聞》等；宋茜和丁禹兮兩位主演的號(hào)召力自是不必說，雙方粉絲在劇集播前均自發(fā)組織云包場(chǎng)，成為宣發(fā)大軍的核心主力。

從劇情內(nèi)容來看，該劇主要講述的是大將軍之女楚瑜因家族蒙冤、以衛(wèi)家長(zhǎng)嫂身份與衛(wèi)家幼子衛(wèi)韞共同追查七萬將士戰(zhàn)死真相，并在守護(hù)家國(guó)安寧的過程中漸生情愫。

不難看出，權(quán)謀和情感兩條線將貫穿劇集始終，前者聚焦熱血群像和家國(guó)大義，后者以高顏值姐弟CP克制又曖昧的拉扯釣住觀眾。

首播劇情中對(duì)權(quán)謀線的刻畫已漸次鋪開，開局的“白帝谷慘案”中七萬將士陣亡、衛(wèi)家幼子扶靈歸京的悲壯場(chǎng)面更是一上來就拉滿沖擊力，群像悲劇與國(guó)仇家恨的史詩感引發(fā)共情，男主滿身傷痕一人扶靈歸鄉(xiāng)的極致破碎感“虐哭”觀眾，戰(zhàn)損戲“睫毛落淚”“青筋暴起”等細(xì)節(jié)化演技獲贊。

宋茜飾演的颯爽女將軍人物性格也在開篇通過武劍起勢(shì)、紅衣戎裝打戲、斷發(fā)為誓等高光場(chǎng)面初步建立起來，尤其是為履行與未婚夫衛(wèi)珺的誓言在其戰(zhàn)死后還執(zhí)意以遺孀身份嫁入衛(wèi)家，鳳冠霞帔和滿堂素白的鮮明對(duì)比將“沒等來出嫁先等來出殯”的強(qiáng)烈沖突推向至高點(diǎn)，這位女將軍面臨生死絕境時(shí)的一腔孤勇和責(zé)任擔(dān)當(dāng)也由此得到具象化體現(xiàn)。

而男女主披著“叔嫂”這層身份的“禁忌戀”無疑就是該劇的另一大看點(diǎn)，雖前幾集二人的“情絲”還未完全發(fā)育起來，但從官方釋放的預(yù)告與花絮能看到他們的關(guān)系是從起初的互不信任慢慢碰撞出火花，成為彼此守護(hù)、并肩作戰(zhàn)的伴侶與盟友，將門嫡女與少年將軍的組合倒是還有點(diǎn)新鮮感。

第六集預(yù)告中“雪中長(zhǎng)跪”名場(chǎng)面應(yīng)是兩人情感發(fā)生轉(zhuǎn)變的開端，楚瑜為洗清衛(wèi)家冤屈于大雪中長(zhǎng)跪?qū)m門外求圣恩，而衛(wèi)韞出獄后執(zhí)傘為其擋雪形成“雙向救贖”的宿命感。不過也許是由于兄長(zhǎng)的過早下線，部分觀眾認(rèn)為這對(duì)“叔嫂”CP之間的背德張力還是差點(diǎn)意思。

連撲過后還有戲嗎？

老實(shí)說，《山河枕》選擇開播的這個(gè)時(shí)間點(diǎn)本就頂著不小壓力。

一則眼下正播的幾部大男主劇雖未成大氣候但主演流量都是個(gè)頂個(gè)的有實(shí)力，且已積累了一定受眾基礎(chǔ)；二則同類女將軍題材的古偶已在下半年遭遇多連撲，市場(chǎng)信心和觀眾忍耐度想必已經(jīng)是折損頗多。

因此《山河枕》開局的反響目前來看只能算是平播，首播當(dāng)晚騰訊視頻站內(nèi)熱度峰值為23000+、第一天云合市占率3.3%、前五集累計(jì)廣告數(shù)17個(gè)，整體數(shù)據(jù)表現(xiàn)中規(guī)中矩。

而除了受客觀市場(chǎng)因素的影響，該劇之所以未能在第一時(shí)間抓住觀眾眼球的根本原因仍是未展現(xiàn)出與以往“女將軍”相區(qū)分的過人之處。

復(fù)盤近來幾部“女將軍”古偶的受困原因，無外乎套路雷同、人設(shè)割裂、戀愛先行等。

比如這類題材劇集的男女主關(guān)系設(shè)定往往都是從互相敵對(duì)或看不順眼到后來的日久生情，像《與晉長(zhǎng)安》和《一笑隨歌》里甚至皆為一國(guó)女將軍與敵國(guó)王爺或皇子的搭配，如今的《山河枕》雖多了個(gè)“叔嫂”buff、但大致思路并無太多差別，這樣的對(duì)抗路CP多了，糖點(diǎn)嗑起來自然也沒那么香甜了。

又如對(duì)“女將軍”這一概念的包裝上總是容易陷入前后矛盾的尷尬，一邊要突出女主作為將軍的獨(dú)當(dāng)一面、運(yùn)籌帷幄，一邊又屢屢在關(guān)鍵時(shí)刻靠男主解救、一遇到感情問題就仿佛變了個(gè)人，于是就出現(xiàn)《與晉長(zhǎng)安》里女主在前兩集就被男主救下兩次、《錦月如歌》中女扮男裝的女主似乎總忘了自己的“男子”身份在軍營(yíng)中對(duì)著男主撒嬌等讓人產(chǎn)生割裂感的橋段。

再回到《山河枕》來，綜合社交平臺(tái)上大眾對(duì)其首播劇情的反饋已能覺出兩極分化的跡象，不管是家國(guó)權(quán)謀部分還是男女主情感線皆存在明顯爭(zhēng)議，如劇版刪除女主"重生"設(shè)定后角色主動(dòng)性被削弱、男女主情感轉(zhuǎn)變的鋪墊不足等，恐怕對(duì)強(qiáng)邏輯者與純磕糖來的CP黨來說都有點(diǎn)“左右為難”。

或許這也恰恰折射出“女將軍”這一新元素與古偶類型在某種程度上的天然不適配，它內(nèi)里反映的是厚重的家國(guó)敘事與浪漫的愛情語法之間的難以相融，畢竟戰(zhàn)場(chǎng)本身就不是一個(gè)適合談情說愛的場(chǎng)域，這場(chǎng)人設(shè)的革新大概只能算作古偶在題材創(chuàng)新焦慮下的一個(gè)折中方案。

現(xiàn)在問題來了，中場(chǎng)入局的《山河枕》還有機(jī)會(huì)博一個(gè)出路嗎?