Mr貝茨：唐頓編劇潛意識(shí)中極致浪漫愛(ài)情的擁有者

在《唐頓莊園》中，沒(méi)有純粹的“好人”，也沒(méi)有完全的“壞人”，更多是一些有血有肉、優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)兼具的正常人，更接近現(xiàn)實(shí)中的普通人。

貝茨也不例外。但其實(shí)貝茨是一個(gè)非常可有可無(wú)的角色，如果說(shuō)，第二季之后去掉一個(gè)角色但不影響劇情發(fā)展的，我一定會(huì)選貝茨。

一方面，編劇給貝茨的人設(shè)更偏工具人，而非推動(dòng)劇情的角色。他是樓下眾人中的君子，他有能力、有膽量、有手腕但不作惡也不熱血，所以除了伯爵和安娜，他跟其他的角色的關(guān)系約等于無(wú)，也因此，他不是推動(dòng)劇情的角色（相反的角色是托馬斯）。

另一方面，貝茨還是編劇極致愛(ài)情樣本的落地者之一。親情、友情、愛(ài)情、職場(chǎng)情、等級(jí)情等多種多樣的情感在劇中都被塑造得很復(fù)雜、生動(dòng)，但劇集最重頭的情感塑造還在于愛(ài)情。樓上的愛(ài)情——伯爵夫婦之間的愛(ài)情、三個(gè)女兒的愛(ài)情、老母親們（伯爵的母親和岳母）的愛(ài)情、親家母的愛(ài)情等等；樓下的愛(ài)情——卡森、休斯、安娜、黛西等等。

在劇中，幾乎人均都有一段愛(ài)情故事。但在這眾多愛(ài)情模型中，基本屬于兩類：門當(dāng)戶對(duì)型和跨級(jí)式戀愛(ài)。而門當(dāng)戶對(duì)型是更被編劇認(rèn)可的，在門當(dāng)戶對(duì)型的基礎(chǔ)上的情投意合是編劇最推崇的極致愛(ài)情。

或者說(shuō)，Merry和馬修，安娜和貝茨就是編劇最心水的愛(ài)情原型——門當(dāng)戶對(duì)?情投意合。但這樣的愛(ài)情如果僅僅停留在Happy Ending時(shí)刻，是看不出多么難能可貴與震撼人心的（也更貼近現(xiàn)實(shí)），所以馬修沒(méi)能和Merry白頭偕老，安娜和貝茨經(jīng)歷了超級(jí)漫長(zhǎng)的6季波折才終于切入幸福模式。

最后，不得不承認(rèn)的是：安娜和貝茨的愛(ài)情故事中是第二季后，最讓我厭煩想要快進(jìn)的部分，我很喜歡安娜、貝茨這兩個(gè)角色，也欣賞他們的愛(ài)情，面對(duì)各種各樣的考驗(yàn)仍然情比金堅(jiān)（極其難得），但是非常不喜歡編劇給他們?cè)O(shè)定的超級(jí)波折與漫長(zhǎng)考驗(yàn)。因?yàn)閷?duì)于整部劇而言，他們的感情更像一種水時(shí)長(zhǎng)的冗余存在，可能也藏著編劇的私心與執(zhí)念。