據(jù)說(shuō)簡(jiǎn)·奧斯丁極愛(ài)音樂(lè)，那么她的播放列表里有什么歌？

近期共讀

??點(diǎn)擊查看??

26期春夏季招募，即將滿員

相關(guān)付費(fèi)文章：

熱門專欄：

這位小說(shuō)家的樂(lè)譜收藏為我們了解她的生活與作品提供了新視角

當(dāng)麗莎·蒂姆斯身著禮服，在她那架19世紀(jì)的方形鋼琴（square piano）前坐下，演奏簡(jiǎn)·奧斯丁樂(lè)譜收藏中的曲目時(shí)，她最近表示，那種感覺(jué)可能會(huì)“令人脊背發(fā)麻”。

聆聽(tīng)蒂姆斯這類演奏的觀眾，通常是同樣癡迷?shī)W斯丁的書迷，他們渴望回到奧斯丁在其小說(shuō)中如此生動(dòng)描繪的英國(guó)攝政時(shí)期社會(huì)。

蒂姆斯說(shuō)，聆聽(tīng)奧斯丁鐘愛(ài)的音樂(lè)，使用的樂(lè)器又與作者本人當(dāng)年可能彈奏的相似，仿佛像是在時(shí)間旅行。

蒂姆斯補(bǔ)充道，方形鋼琴（英國(guó)第一款被廣泛使用的中等尺寸且價(jià)格適中的鍵盤樂(lè)器）的聲音與現(xiàn)代鋼琴截然不同：它的音調(diào)通常較低，音色如銀鈴般清亮。

在略顯“擁擠”的奧斯丁作品賞析與研究領(lǐng)域，這位小說(shuō)家對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)及其對(duì)她寫作的影響，長(zhǎng)期以來(lái)一直是個(gè)有點(diǎn)邊緣的話題。

但在過(guò)去十年里，自從英國(guó)南安普頓大學(xué)的學(xué)者們將奧斯丁及其家人的樂(lè)譜收藏?cái)?shù)字化后，越來(lái)越多的人開始從音樂(lè)中尋找理解她生活與作品的新視角。

蒂姆斯說(shuō)，今年是奧斯丁誕辰250周年，對(duì)于她和她的方形鋼琴來(lái)說(shuō)，是迄今為止最忙碌的演出年。

蒂姆斯（她于2012年購(gòu)買了第一架手工制作的19世紀(jì)鋼琴）將舉辦十幾場(chǎng)慶祝這位作家誕辰的音樂(lè)會(huì)，其中包括9月18日在英格蘭西南部巴斯市舉辦的簡(jiǎn)·奧斯丁節(jié)中的一場(chǎng)演出。

麗莎·

蒂姆斯在活動(dòng)中演奏

在她的一生中，奧斯丁都與直系親屬住在一起：從1809年開始，她與母親、妹妹以及一位女性朋友在英格蘭南部的喬頓村組成了一個(gè)快樂(lè)的家庭。

研究奧斯丁與音樂(lè)的學(xué)者吉莉安·杜利說(shuō)，奧斯丁會(huì)彈鋼琴也會(huì)唱歌，但她是在清晨家人還沒(méi)起床時(shí)練習(xí)。

杜利補(bǔ)充說(shuō)，由此，“這完全是一種私人行為”，奧斯丁“從來(lái)不愿在公開場(chǎng)合演奏”。然而，奧斯丁與家人，包括她的侄女們以及她的表姐兼嫂嫂伊萊扎，則分享了她對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)。

杜利說(shuō)，一些學(xué)者認(rèn)為，伊萊扎在1811年于家中舉辦了一場(chǎng)音樂(lè)晚會(huì)，以慶祝奧斯丁的第一部小說(shuō)《理智與情感》（Sense and Sensibility）的出版。

樂(lè)譜收藏就像是奧斯丁時(shí)代的個(gè)人播放列表，在當(dāng)時(shí)流行的方形鋼琴引爆家庭音樂(lè)制作熱潮之際，讓人們得以窺見(jiàn)人們私下的聆聽(tīng)習(xí)慣和品味。

奧斯丁家族收藏的600多首曲目反映了當(dāng)時(shí)的流行音樂(lè)，包括海頓（Haydn）、多梅尼科·科里（Domenico Corri）和伊格納茲·普萊耶爾（Ignaz Pleyel）的作品。但這批收藏也揭示了這位小說(shuō)家兼收并蓄的品位和對(duì)敘事的熱愛(ài)。

奧斯丁精心手抄了一些樂(lè)譜，其中包括充滿愛(ài)爾蘭或蘇格蘭民間傳統(tǒng)中愛(ài)情與失落情感故事的鍵盤樂(lè)，法國(guó)革命戰(zhàn)歌《馬賽曲》（La Marseillaise）以及一首“在當(dāng)時(shí)相當(dāng)具有煽動(dòng)性”的反革命法國(guó)敘事曲，為這批收藏編目的杜利說(shuō)道。另一首情節(jié)夸張的歌曲描述了一位名叫“瘋狂的簡(jiǎn)”（Crazy Jane）的心碎女子，很容易讓人想象這或許是當(dāng)時(shí)的一個(gè)家庭內(nèi)部玩笑。

在家庭之外，奧斯丁在劇院、舞會(huì)和音樂(lè)會(huì)上聆聽(tīng)音樂(lè)。19世紀(jì)初，尚未出現(xiàn)后來(lái)隨著19世紀(jì)進(jìn)程而興起的由技藝精湛的獨(dú)奏演員售票演出的文化。

相反，科羅拉多州的音樂(lè)學(xué)家、《簡(jiǎn)·奧斯丁歌單》（The Jane Austen Playlist）數(shù)字音樂(lè)與表演集的創(chuàng)建者勞拉·克萊因說(shuō)，人們?nèi)ヒ魳?lè)會(huì)常常是為了“交際和展示自己”。

“在此之前，業(yè)余音樂(lè)家的技藝往往與專業(yè)人士不相上下，”克萊因說(shuō)。當(dāng)奧斯丁在信中講述一場(chǎng)近期音樂(lè)會(huì)時(shí)，這位作家（她本人也是一位自豪的業(yè)余愛(ài)好者）有時(shí)對(duì)專業(yè)演奏者的評(píng)價(jià)頗為尖刻。

克萊因說(shuō)，在一封1811年的信中，奧斯丁干巴巴地評(píng)論道，表演者們“做了他們拿錢該做的事”。

無(wú)論如何，奧斯丁彈奏似乎主要是出于對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)。但她的作品表明，音樂(lè)才能也可能是年輕女性的一種“負(fù)擔(dān)”。

蒂姆斯說(shuō)，在攝政時(shí)期的婚姻市場(chǎng)上，能夠娛樂(lè)未來(lái)丈夫的客人是一項(xiàng)令人向往的才藝。鋼琴與豎琴一樣，被視為女性樂(lè)器，允許演奏者"優(yōu)雅地坐著"，并在觀眾面前巧妙地展示自己的體態(tài)。

克萊因說(shuō)，她常常想，為什么奧斯丁筆下的女主角們——即使有——也極少有音樂(lè)天賦特別出眾的，考慮到小說(shuō)家本人畢生練習(xí)鋼琴且音樂(lè)創(chuàng)作在她的書中無(wú)處不在。

克萊因說(shuō)，答案可能在于奧斯丁對(duì)真實(shí)性的推崇。

在《傲慢與偏見(jiàn)》（Pride and Prejudice）的一個(gè)場(chǎng)景中，伊麗莎白·班納特在晚餐后費(fèi)力地彈著鋼琴。她向在場(chǎng)的達(dá)西先生承認(rèn)自己彈得不如其他年輕小姐好，同時(shí)也評(píng)論了他不愿在近期一場(chǎng)舞會(huì)上跳舞的事。“我們倆都不愿在陌生人面前表演，”達(dá)西先生帶著難得的微笑說(shuō)。

克萊因指出，作者告訴我們，是什么將莉齊和達(dá)西先生吸引到一起，這與婚姻市場(chǎng)上那種典型的精打細(xì)算截然不同。在這樣的時(shí)刻，奧斯丁是在“抗拒這種以才藝來(lái)定義女性價(jià)值、從而將音樂(lè)貶低為‘談判籌碼’的觀念”。

在奧斯丁的小說(shuō)中，只有一首歌被明確提及了名字，即簡(jiǎn)·費(fèi)爾法克斯在《愛(ài)瑪》（Emma）中彈奏的悲傷情歌《羅賓·阿代爾》（Robin Adair）。

但奧斯丁演奏和聆聽(tīng)的音樂(lè)塑造了她的寫作，她散文的節(jié)奏感和音樂(lè)性反映了這一點(diǎn)（杜利說(shuō)，大聲朗讀奧斯丁的小說(shuō)“幾乎像唱歌一樣”），她的一些敘事也是如此。

杜利說(shuō)，奧斯丁的早期作品（被匯編為她的“少年習(xí)作”）諷刺了當(dāng)時(shí)流行的感傷愛(ài)情歌曲的歌詞，《理智與情感》中，浪子約翰·威洛比拋棄瑪麗安·達(dá)什伍德最終娶了一位更富有的女子，其情節(jié)與奧斯丁音樂(lè)收藏中的敘事曲《科林與露西》（Colin and Lucy）十分相似。

克萊因說(shuō)，無(wú)論你是通過(guò)方形鋼琴聆聽(tīng)演奏，還是通過(guò)耳機(jī)聽(tīng)，深入探究奧斯丁的歌曲都能“以一種非常獨(dú)特的方式讓音樂(lè)活起來(lái)”，而“它也讓小說(shuō)活了起來(lái)”。

作者： Eleanor Stanford

編譯：蠻蠻

來(lái)源：紐約時(shí)報(bào)

文章內(nèi)容僅供個(gè)人閱

讀、交流

不代表平臺(tái)立場(chǎng)