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大家好!
去年的這個時候,我們開展了「香港」主題征文,并收到了大家的熱情關注和參與,收到了70+篇來稿。
目前,我們已從中選出了幾篇高質量的稿件,組成了一本選集——《香港投影》——香港在我們心中的投影。不是在地圖的某個特定角落,輝煌于某個特定歷史時期的、已成為童年記憶或懷舊對象的香港,而是在所有華人內心,正在不斷具象化為現實,重塑歷史和未來,作為藍圖和烏托邦的香港。
為了讓這一主題得到更充分的呈現,遇見更多具備獨特視角和力量的創作,我們決定再次開放征收「香港」主題稿件。
您的作品將有機會和這些已收稿的優秀作品一起,構成《香港投影》的完整面貌。
最新征稿截止時間為
2026年2月28日23:59
更多主題解讀,戳
《香港投影》現已在異事悟官網正式發布,歡迎大家前去閱讀、評論。
我們希望這些作品能帶來一些啟發,并期待大家用各自的筆觸,投射出每個人心中那個獨一無二的香港。
目錄
小手《打女》
關德深《登月》
郝雨《賭馬騮》
汪小海《晴姨》
三豐《 好看為義,百無禁忌——漫談上世紀香港的科幻與武俠 》
閱讀合集
https://www.easternwood.co/
collection/hongkong/
在此,我們也提出一些寫作方面的建議,供大家參考。
在主題征文寫作中,最常出現的問題是主題元素堆砌。比如此前一些香港主題的來稿中,人物大秀粵語,但往往伴隨著語法錯誤;或者塞入一些和情節無關的香港元素,顯得十分突兀。其中有些稿件原本寫得很好,這種畫蛇添足令編輯部啼笑皆非,最后刪去了其中的香港元素,得以收稿發表,最后大受歡迎(如《靈魂琥珀》中的《大頭!大頭!》,閱讀)。
https://www.easternwood.co/soul-2/
其實這類問題,可以通過先設計大綱,之后再慢慢添加內容來避免。從故事整體出發,就很容易看出哪些情節是多余的了。阿西莫夫就是這一方式的實踐者,他在寫「基地系列」時,受到了《羅馬帝國衰亡史》的影響,希望寫一部關于「銀河帝國衰亡」的史詩;于是在動筆前,他先構建了完整的歷史框架,并基于「心理史學」設計了故事的走向。
下面,我們具體介紹一些實踐方法。
首先,將主題元素轉化為小說中不可或缺的一部分,有效融入小說中。可以將主題元素設置成故事的核心沖突,或者讓主題元素成為主人公行動的驅動力。以我們最終收稿的香港主題作品為例:
汪小海的《晴姨》中,故事發生在香港九龍城寨拆除之后,主角尋找線索的過程都圍繞九龍城寨進行;
郝雨的《賭馬騮》中,主角李港生在維多利亞港碼頭的賭船上招攬游客;
關德深的《登月》中,主角是香港黑社會社團的一份子;
小手的《打女》和三豐的非虛構作品《好看為義,百無禁忌——漫談上世紀香港的科幻與武俠》,主題就是香港的武打文化。
拆除的城寨、賭馬、黑社會和武打片等元素,具有鮮明的香港特色,絕非隨便換個地點也能成立,因此才能成為「主題」。當然,香港還有很多鮮明的特色,比如,它是世界第三大金融中心,再比如,你可以利用它特有的出入境(過境)規則做出一些案件設計。
其次,可以通過由表及里、層層遞進的手法,逐漸增加故事的深度。「表層」是直接向讀者呈現主題元素,如《打女》中主人公阿秀到香港片場做武替,也遵循拜關公等香港影視行業傳統;「里層」則是探討主題元素如何影響人物,如賽博格技術如何影響了香港影視圈的階級分化,又對阿秀這樣的小人物有著怎樣的影響。
此外,在寫作中,我們可以通過梳理大綱,來檢查自己是否合理地使用了主題元素。比如,主題是否能夠推動劇情?是否存在為展示主題而刻意停頓的情節(你的小說中不應該有一句廢筆)?主題呈現是否符合人物動機?讀者能否通過故事而自然理解主題?
一篇優秀的主題征文,其主題元素和故事情節應該是完全融合的。當讀者沉浸在小說敘事中并隨之思考時,這篇作品的目的就達到了。
投稿要求
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6、作品標題請勿超過7個字
7、由于編輯的審稿時間和精力有限,目前我們不接受退稿(修改后)重投。如來稿屬于這種情況,請郵件通知撤回,否則我們將會拒收您的所有來稿
截稿日期
20 26年 2 月28 日23 :59
投稿郵箱
submissions@easternwood.co(注意,不是com)
字數要求
稿酬標準
3000~29999字:300~500元/千字
30000~69999字:200~400元/千字
70000字以上:稿費另議
另有衍生分成收入
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