李輝 | 沈從文與黃永玉：邊城浪子與浪蕩漢子

1950年，沈從文與黃永玉在香港

文 | 李輝

1988年5月10日，沈從文先生去世。黃永玉曾在沈從文墓碑上題寫碑文：“一個士兵要不戰死沙場，便是回到故鄉。”黃永玉筆下，沈從文平常而從容，總是懷著美的情懷看待這個世界。

我接觸沈從文先生很早

我1977年考入復旦大學，1982年畢業分配到《北京晚報》擔任記者和副刊編輯，1987年調到《人民日報》。我曾寫過一篇文章《編一輩子副刊，多么美好的事情》，我這輩子沒做別的，就是編副刊。因為編副刊的關系，我得以和很多老先生交往，包括冰心、馮至、卞之琳等等，當然也包括沈從文和黃永玉先生。

我接觸沈從文先生很早。

1982年6月，中國文聯舉行四屆二次會議。我前往采訪，在一個小組會上正好遇到沈先生。小組會上，他慷慨激昂，批評外行領導內行，哪里是甘于寂寞的人！我終于見識到一個不一樣的作家。他去世之后，我在《收獲》雜志發表緬懷他的文章，題目就叫《平和，或者不安分》，這或許就是我眼中的沈從文。

1982年上半年沈先生身體很好，下半年中風半身不遂。1984年我探望他時，拍攝了一張難得的張兆和幫助他洗手的照片。

年輕時的沈從文

沈從文曾說“我寫小說是當音樂旋律來寫的”。看他的小說《長河》，有音樂的旋律在。1984年，我去聽音樂會，當時有錄下來，我把磁帶送給沈從文先生。他一邊聽一邊落淚，說：“唱得真好！”他想到故鄉的儺戲和民歌。他對家鄉的民歌非常喜歡。他以家鄉為背景的作品《邊城》《湘行散記》，都是中國文學的經典。

1984年，我在晚報上發了有關沈先生的文章后，有個醫生給我寫了一封三頁的信，要免費幫忙給沈從文先生檢查身體。那個時代真的和現在不太一樣。這封信我一直保留著。我在寫《平和，或者不安分》時，一開始就引用了這封信的內容。

沈從文與蕭乾

沈從文與蕭乾一直是朋友。

他們1932年就認識。1934年的時候，沈從文是《大公報》的副刊編輯。當時，蕭乾在燕京大學中文系學習，老師就是斯諾。因為和沈從文關系好，蕭乾的文章就寄給沈從文，蕭乾最早的短篇小說就發表在《大公報》的副刊上。1935年，沈從文還推薦蕭乾接替他。

他們關系本來非常好，“文革”后有了隔閡。干校期間，沈從文還和蕭乾寫過信。“文革”后，兩人就不再見面了。

1933年，蕭乾、曹禺、沈從文、靳以在北平合影

1987年，《浪跡天涯——蕭乾傳》出版，這是我第一本傳記作品，我寄給沈先生一本請教。1988年4月下旬，我去看望沈先生夫婦。我去看到他身體不太好，只能簡單說些話。談到蕭乾時，我突然冒出一個念頭，勸說他和蕭乾和好。他沒有吭聲，但也沒有不讓我說下去。我接著說：“你們也老了，和好不行嗎？要是他來看你，你趕不趕他走？”

他沒有立即回答，稍稍思忖了片刻，說：“他來看我，我趕他干什么？”我當即與他商定，等我回北京后，陪蕭乾先生來看他。

現在回想起來，當時他那種表情和語調，真是可愛極了。回到家里，我馬上打電話告訴蕭乾。他并沒有責怪我多管閑事，而是爽快地答應我的建議。我想到應該把這個消息告訴他們共同的好朋友巴金先生，我知道他曾關心過他們的關系，也為他們鬧矛盾而遺憾。出差之前，我給巴老寫了信。

萬萬沒有想，就在我乘坐飛機返回北京的那一天，沈先生永遠地離我們遠去了。

沈從文1988年5月10日剛剛去世，悲痛不已的蕭乾5月12日就完成《沒齒難忘——悼沈從文老師》，如果我記得不錯的話，這應該是最早完成的緬懷文章。該文5月15日在臺灣《中國時報》副刊發表，遠比大陸報紙反應快得多。在我看來，雖然他最后未能見到沈從文，但是，他在第一時間為關心他、幫助他的恩師獻上自己的心香一瓣。一個星期后，蕭乾來信，將這篇文章的復印件寄給我。蕭乾的文章寫得感人至深：

“聽到從文先生的噩耗，我萬分悲痛。這不僅是中國文學界的損失，早在五十年代初期，他就被迫結束創作生涯。然而無論在織錦、陶瓷還是古代服裝的研究方面，他都做出了輝煌的成績。他做什么都出色，首先是由于他具有一種可貴的獻身精神，一顆忠誠的心。他是我的恩師之一，是最早（1930年）把我引上文藝道路的人。我最初的幾篇習作上，都有他修改的筆跡，我進《大公報》，是他和楊振聲老師介紹的。在我失業八個月的時間（1937-1938年），他同楊老師收容了我，這些都是我沒齒難忘的。”

有時候，我覺得老先生之間的矛盾，就是一層窗戶紙捅破的事情。歲月悠長，多年之間沈從文與蕭乾的友誼未曾改變。

他做什么都好

上世紀九十年代初，我與陳思和主編“火鳳凰文庫”，請張兆和、沈虎雛母子二人，編選《從文家書》，人們在書簡中認識另一個文學家沈從文。隨后，出版臺灣繁體字版。

大家知道《湘行散記》，是沿途寫給張兆和的信，其實沈從文的家書，包括1949年后給家人、朋友的信，都寫得非常好。

不寫小說后，沈從文做古代服飾研究。他能夠撰寫《中國古代服飾研究》，是有深厚文化根底的。他喜歡收藏各種瓷器、少數民族服飾等，彼此之間是有密切關聯。汪曾祺說，沈從文在西南聯大時期，就經常在街頭買各種各樣的瓷器、少數民族服飾。

他的隸書寫的也很好，沈從文的章草被廣為贊許。

黃苗子先生是著名書法家，他對沈從文書法藝術做出高度評價：

“七八十年代，沈從文先生經常寫古詩十九首以贈親友，其書法功力至深，予曾獲觀其早年在行伍時所書某軍校碑，豪健瀟灑，近李北海。晚年參以章草，自成一家，而益縱肆；其書順筆所之，有時且加以涂抹勾改，如顏真（卿）祭侄稿，一掃常規而純任天然，為歷代書法所未見。此幅乃一九七五年十月六日贈予及郁風者。其跋云‘有意使筆放縱，仍處處見拘持’等語，蓋謙辭也。”

我認識黃永玉其實與沈從文有關。1982年，在采訪全國文聯大會時我認識了沈從文，隨后去他家看他，在他那里第一次讀到黃永玉寫他的那篇長文《太陽下的風景》。看得出來，沈從文很欣賞黃永玉。

我的筆記本上有一段他的談話記錄，他這樣說：“黃永玉這個人很聰明，畫畫寫文章靠的是自學，他的風格很獨特，變化也多。”當時，我主要研究現代文學，對沈從文、蕭乾有很大興趣。這樣，我也就從沈從文那里要到了黃永玉的地址。由此相識，已有三十多年。

沈從文小學畢業，黃永玉中學沒有畢業。民國時代的教育是放開式的教育，我們當今的教育是應試教育。當時不要求每一門都好，你有一門好就是好。

我覺得所有寫沈從文的文章，寫得最好的是這篇《太陽下的風景》，寫于一九七九年歲末，這篇作品標志著黃永玉在擁有文學自覺之后，其散文寫作一下子就達到很高的起點。《太陽下的風景》以寫表叔沈從文為主，勾勒與渲染出大時代里一個小人物的坎坷命運，頑強生命力之中含蘊著浪漫、柔情、憂郁、感傷與悲愴。這篇散文，其實也是寫故鄉鳳凰城的文化風情、歷史變遷，寫父母一輩的命運與時代的對應關系，寫作者本人的漂泊人生。

作者具有畫家的眼睛與調度能力，善于描繪出一個個生動的、色彩斑斕的生活場景；他如創作小說一樣，靈活而恰到好處地運用對話，使散文的敘述頓時具有活力與動感；當他以畫家與小說家的綜合才能寫作這篇散文時，筆下緩緩流淌而出的，恰恰是中國當代散文久違的也頗為缺乏的真摯情感、個性化語言、不拘一格的起承轉合。當以下面的文字結束全文時，黃永玉帶給我們一種強烈的、漫溢詩意的歷史感——這正是他的散文藝術的魅力所在。最后這段話寫得多美：

“我們那個小小山城不知由于什么原因，常常令孩子們產生奔赴他鄉的獻身的幻想。從歷史角度看來，這既不協調且充滿悲涼，以致表叔和我都是在十二三歲時背著小小包袱，順著小河，穿過洞庭去‘翻閱另一本大書’的。”（《太陽下的風景》）

黃永玉筆下的沈從文

沈從文是黃永玉寫得最多、寫得最豐富生動的一個人物。他欽佩表叔精神層面的堅韌，欣賞表叔那份從容不迫的人生姿態。他寫表叔，不愿意用溢美之詞，更不愿意將其拔高至如偉人一般高聳入云。《太陽下的風景》《這些憂郁的碎屑》《平常的沈從文》……他以這樣的標題，多層面地寫活了一個真實、立體的沈從文。

在黃永玉筆下，沈從文平常而從容，總是懷著美的情懷看待這個世界。因熱愛美，沈從文才執著于對美的研究。過去，他傾心于文學創作，在《邊城》和《湘行散記》等一系列作品中，升華生活之美，渲染或營造心中向往之美；如今，在遠離文學創作之后，他又將古代服飾研究轉化為對美的發掘。擁有此種情懷的沈從文，與黃永玉有另外一種與眾不同的交流。

黃永玉看書很雜，九十多歲時，還看《羅馬帝國衰亡史》、丘吉爾的《二戰回憶錄》。他讀我的作品時常會來信談感想。讀《收獲》“封面中國”的《臺灣海峽，江河再延伸》，他寫來七八頁的長信談感受。他讀《胡風集團冤案始末》，做了一百多條批注，令人感動。里面有很多他的看法，包括他所認識的人的情況。

黃永玉畫他們故鄉一些景象，比如虹橋。在《從文自傳》和黃永玉的《朱雀城》里，都寫到鳳凰的虹橋這個建筑。后來，黃永玉邀我一起去鳳凰，就坐車從這個橋路過。黃永玉后來出資恢復了虹橋。

文革期間，沈從文與黃永玉在“罐齋”家中

《從文自傳》，我建議一定要看，寫透了鳳凰的美，鳳凰的野性，是個人史也是地方史，更是一部文學經典。

黃永玉說他們小時候，就在城墻外面砍頭。他們都不怕，拿著頭就玩。黃永玉說：一方水土養一幫土匪。一般看沈從文是很進步的，很溫和的，其實沈從文也很堅強。

我們以為黃永玉是畫家，設計酒鬼酒瓶和猴票。其實他早早就開始寫詩。早早就是一個文學愛好者，或是作家。他還寫了一組跟故鄉有關的詩“一路唱回故鄉”。黃永玉是個很好玩、不是那種很嚴肅的人。他說：我要是在外面不行了，就回家鄉去撿點東西。他看到《萬象》雜志的文章，介紹國外各種奇奇怪怪的廁所，他就畫了《出恭十二景》，描繪出中國鄉村民間傳統的如廁景象，特別有趣。

一個作家，一個畫家，有趣沒趣是最重要的。

真正的學問和智慧往往是黑夜里的星星

黃永玉回憶，他兒時曾在鳳凰見過沈從文一面，即沈從文1934年回故鄉探望重病中的母親，以給張兆和寫信方式創作《湘行散記》之際。

黃永玉第一次見到沈從文，當時只有十歲，匆匆一見，只問一聲“你坐過火車嗎”，聽完回答轉身跑開。

汪曾祺是沈從文的學生，沈從文寫信要在上海的汪曾祺去看望黃永玉。從此，黃裳、汪曾祺、黃永玉成為長時間的好朋友。

那種動蕩的年代，真正的學問和智慧往往是黑夜里的星星。

我認為黃永玉和沈從文一樣是天才。黃永玉1964年寫“動物短句”，是他在社教運動期間所獨創的一種體裁。每個動物只寫一句，再配一幅動物畫，圖文相映成趣，互為補充。這些短句，似格言卻非格言；是散文句式，卻又更接近于散文詩；或隱含感傷，或帶有雜文的隱晦、諷刺。坦率地講，很難將“動物短句”（包括《永玉六記》《水滸人物》、生肖畫等作品）歸為哪一類文學樣式，姑且稱之為“文與畫”，它們是作者在那個特殊年代、特殊環境中，集文學與美術于一體的一種個性表達，其才思、性情、詩意，盡在其中。有的短句，如同詩：

螢火蟲：一個提燈的遺老，在野地搜尋失落的記憶。

海星：海灘上，一個被扔棄的勛章在呻吟。

燕子：一枚遠古的鑰匙，開啟家家戶戶情感的大門。

刺猬：個人主義？那干嗎你們不來團結我？

蝸牛：小資產階級思想？笑話！你懂不懂扛一間房子的趣味？

比目魚：為了片面地看別人的問題，我干脆把眼睛長在一邊。

他因為寫這個挨批斗，挨打。

我認為沈從文先生是最好的作家。1990年，我曾經邀請汪曾祺談沈從文，他最后說：“除了魯迅先生之外，還有誰超過沈從文呢？”

沈從文上世紀八十年代中期一直被諾貝爾文學獎提名，都排在前面，如果1988年5月他沒有逝世，也許那一年會當選。記得馬悅然在《南方周末》接受采訪時，說他聽說沈從文去世了，打電話去中國駐瑞典大使館，詢問消息，對方回答說：“沈從文是誰，我們不知道。”

如果你們去鳳凰，有兩個墓地一定要看，一是沈從文的，一是陳渠珍的。黃永玉在沈從文墓碑上寫的碑文是：“一個戰士要不戰死沙場，便是回到故鄉。”

2023年6月13日，黃永玉先生仙逝。沈從文與黃永玉叔侄二人，前者是“邊城浪子”，后者是“無愁河的浪蕩漢子”。他們的故事如同一部大書，仍在世間延續，我們還將繼續翻閱。

黃永玉先生為沈從文題寫碑文：一個士兵要不戰死沙場，便是回到故鄉，李輝 攝

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