港娛：一九九八年，如果寶麗金從華納挖走郭富城，結果會怎樣？

「在文字中證道。——唐淚」

天王擁躉之爭，當真很難平息。

比如此前，筆者曾談及一則香港娛樂圈的報道，寶麗金斟郭富城過檔，城仔的過檔費便高達八千萬。”

從邏輯上來說，這當然可以印證郭富城彼時聲勢凌厲。

這件事當然沒有成行。

而有一位黎明擁躉關于此事的態度特別有意思。

她說，“郭富城有好好的華納一哥不做，跑去寶麗金當老二？”

不如當真來講一講，“一九九八年，如果寶麗金唱片當真豪擲八千萬，從華納挖走郭富城，結果會怎樣？”

真相與邏輯總是很迷人。

寶麗金唱片在香港向來一家獨大。

它先后手握泰迪羅賓、許冠杰、關正杰、譚詠麟、鐘鎮濤、張國榮、陳慧嫻、徐小鳳、張學友、鄺美云、關淑怡、李克勤、王菲、劉德華、黎明、周慧敏和李慧敏等多位知名或大牌歌手，在香港樂壇呼風喚雨許多年。

上世紀八十年代，華星唱片憑借羅文、梅艷芳和張國榮，可以勉強與之相爭，進入九十年代，老將隱退，又放走天王郭富城，遂潰不成軍。

反而是一直處于守勢的華納唱片，相繼將劉德華和郭富城兩位天王招至麾下，開始與寶麗金唱片正面抗衡。

而后雖然劉德華旋即出走，但以郭富城為“一哥”的華納唱片，開始步步走強。

至本文所言的一九九八年前后，華納唱片更偕同郭富城一起，雙雙在香港樂壇登頂，橫壓一眾唱片公司及歌手，聲勢可謂無雙無對。

問題也就來了。

第一個問題，寶麗金唱片為何放出“挖角”的風聲？

筆者認為，大概有三個原因。

其一，郭富城自1993年轉投華納，這六年間，一路蛻變驚人，橫跨歌、舞、影和廣告等多個領域，無論專業、作品與人氣，都屬實臻至了巔峰。

恰如次年華納唱片與之續約的評價，“眾所周知，AARON郭富城，是亞洲區娛樂事業中，一位最頂尖的歌手。”

定調的關鍵詞是，最頂尖、突破、杰出和國際化。

寶麗金唱片自然見獵心喜。

其二，郭富城與華納唱片即將約滿。

以當年來講，張國榮、黎明和鄭秀文的轉會叫價皆為五千萬，王菲轉會EMI的過檔費則高達六千萬。

郭富城“八千萬”的叫價，雖然高了點，但不是不能接受。

當然，理論上來說，以郭富城這般聲勢和“搖錢樹”的本質，華納唱片放走郭富城的概率，微乎其微，不過，二者肯定會開始就續約事宜進行磋商。

而寶麗金唱片此時此舉，一則是“有棗無棗打一把”，二則也可以“惡心”一下多年的競爭對手華納唱片。

就算只是“添點堵”也是好的。

其三，黎明轉投新力唱片。

上文提到，黎明擁躉不但認為，郭富城轉入寶麗金只能做老二，也以實際言論闡明，她為何會持這種觀點，因為在她眼里，“黎明在寶麗金公司受到冷待。”

具體表現為，歌曲的選擇權少、宣傳經費少、宣傳不足，以及沒有好好打開國語市場等。

這個東西不好評。

但具體到一九九八年，寶麗金唱片旗下只剩下張學友一個大牌，如果能將郭富城招攬過去，手握一個歌神、一個舞王，自然會是“碾壓局”。

那種場景，他們想想都會覺得興奮。

第二個問題就是核心了。

本文題旨，是假設“寶麗金唱片當年從華納唱片手里挖走了郭富城”，那么，郭富城跑去寶麗金唱片，“只能當老二？”

這是那位黎明擁躉的觀點延伸。

在她的角度來看，黎明在寶麗金九年，都被“一哥”張學友壓制，甚至連國語市場不振，似乎也該怪罪到這種“冷遇”的處境。

嘗試反推其邏輯。

相對來講，黎明的歌曲傳唱度似乎確實要弱一些。

而她或許認為，張學友的《吻別》、《祝福》如果給黎明，也一樣會銷量爆炸，再如果《只想一生跟你走》、《來來回回》、《惡狼傳說》、《偷心》和《我等到花兒也謝了》也給黎明，黎明的樂壇聲勢會不會更上層樓？

這個，以筆者的身份不太好評。

上文僅為邏輯反推，不代表任何有立場的評述。

而如果郭富城當真入主寶麗金唱片，黎明所涉“選歌”、“宣傳”和“國語市場”等問題，估計會統統都不存在。

很多人可能不知道，郭富城與華納唱片的合作，其實也與一般的歌手不同。

在歌曲風格和制作上，小美工作室和郭富城，幾乎擁有完全的自主權，在很大程度上，華納唱片公司都不會去干涉，他們只管市場這塊。

再者，郭富城雖然也有港風歌曲作品，但本質上來講，他是一個唱跳歌手，這個賽道決定了，他不可能存在，需要與張學友去“爭歌”。

宣傳則更不是什么事。

眾所周知，李進則在1994年轉投華納唱片，并取代黃柏高成為香港華納唱片的總經理。

在他執掌華納唱片的日子里，不時有一些華納旗下的歌手，指責他過于偏袒鄭秀文，卻從來沒有人說過他偏袒郭富城。

所以雙王并峙，或是唯一結果。

以此邏輯推演結論。

一九九八年，如果寶麗金唱片當真豪擲八千萬，從華納挖走郭富城，再加上，次年不發生環球并購寶麗金唱片一事。

那么，即便黎明于1999年宣布退出香港樂壇頒獎禮的競逐，以寶麗金唱片的雄厚底蘊，兼手握歌神、舞王兩大樂壇頂級戰力，恐怕香港樂壇的歷史和軌跡，也仍將被改寫。

繼四大天王之后，或有新神話。