「在文字中證道。——唐淚」
天王擁躉之爭,當真很難平息。
比如此前,筆者曾談及一則香港娛樂圈的報道,寶麗金斟郭富城過檔,城仔的過檔費便高達八千萬。”
從邏輯上來說,這當然可以印證郭富城彼時聲勢凌厲。
這件事當然沒有成行。
而有一位黎明擁躉關于此事的態度特別有意思。
她說,“郭富城有好好的華納一哥不做,跑去寶麗金當老二?”
不如當真來講一講,“一九九八年,如果寶麗金唱片當真豪擲八千萬,從華納挖走郭富城,結果會怎樣?”
真相與邏輯總是很迷人。
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寶麗金唱片在香港向來一家獨大。
它先后手握泰迪羅賓、許冠杰、關正杰、譚詠麟、鐘鎮濤、張國榮、陳慧嫻、徐小鳳、張學友、鄺美云、關淑怡、李克勤、王菲、劉德華、黎明、周慧敏和李慧敏等多位知名或大牌歌手,在香港樂壇呼風喚雨許多年。
上世紀八十年代,華星唱片憑借羅文、梅艷芳和張國榮,可以勉強與之相爭,進入九十年代,老將隱退,又放走天王郭富城,遂潰不成軍。
反而是一直處于守勢的華納唱片,相繼將劉德華和郭富城兩位天王招至麾下,開始與寶麗金唱片正面抗衡。
而后雖然劉德華旋即出走,但以郭富城為“一哥”的華納唱片,開始步步走強。
至本文所言的一九九八年前后,華納唱片更偕同郭富城一起,雙雙在香港樂壇登頂,橫壓一眾唱片公司及歌手,聲勢可謂無雙無對。
問題也就來了。
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第一個問題,寶麗金唱片為何放出“挖角”的風聲?
筆者認為,大概有三個原因。
其一,郭富城自1993年轉投華納,這六年間,一路蛻變驚人,橫跨歌、舞、影和廣告等多個領域,無論專業、作品與人氣,都屬實臻至了巔峰。
恰如次年華納唱片與之續約的評價,“眾所周知,AARON郭富城,是亞洲區娛樂事業中,一位最頂尖的歌手。”
定調的關鍵詞是,最頂尖、突破、杰出和國際化。
寶麗金唱片自然見獵心喜。
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其二,郭富城與華納唱片即將約滿。
以當年來講,張國榮、黎明和鄭秀文的轉會叫價皆為五千萬,王菲轉會EMI的過檔費則高達六千萬。
郭富城“八千萬”的叫價,雖然高了點,但不是不能接受。
當然,理論上來說,以郭富城這般聲勢和“搖錢樹”的本質,華納唱片放走郭富城的概率,微乎其微,不過,二者肯定會開始就續約事宜進行磋商。
而寶麗金唱片此時此舉,一則是“有棗無棗打一把”,二則也可以“惡心”一下多年的競爭對手華納唱片。
就算只是“添點堵”也是好的。
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其三,黎明轉投新力唱片。
上文提到,黎明擁躉不但認為,郭富城轉入寶麗金只能做老二,也以實際言論闡明,她為何會持這種觀點,因為在她眼里,“黎明在寶麗金公司受到冷待。”
具體表現為,歌曲的選擇權少、宣傳經費少、宣傳不足,以及沒有好好打開國語市場等。
這個東西不好評。
但具體到一九九八年,寶麗金唱片旗下只剩下張學友一個大牌,如果能將郭富城招攬過去,手握一個歌神、一個舞王,自然會是“碾壓局”。
那種場景,他們想想都會覺得興奮。
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第二個問題就是核心了。
本文題旨,是假設“寶麗金唱片當年從華納唱片手里挖走了郭富城”,那么,郭富城跑去寶麗金唱片,“只能當老二?”
這是那位黎明擁躉的觀點延伸。
在她的角度來看,黎明在寶麗金九年,都被“一哥”張學友壓制,甚至連國語市場不振,似乎也該怪罪到這種“冷遇”的處境。
嘗試反推其邏輯。
相對來講,黎明的歌曲傳唱度似乎確實要弱一些。
而她或許認為,張學友的《吻別》、《祝福》如果給黎明,也一樣會銷量爆炸,再如果《只想一生跟你走》、《來來回回》、《惡狼傳說》、《偷心》和《我等到花兒也謝了》也給黎明,黎明的樂壇聲勢會不會更上層樓?
這個,以筆者的身份不太好評。
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上文僅為邏輯反推,不代表任何有立場的評述。
而如果郭富城當真入主寶麗金唱片,黎明所涉“選歌”、“宣傳”和“國語市場”等問題,估計會統統都不存在。
很多人可能不知道,郭富城與華納唱片的合作,其實也與一般的歌手不同。
在歌曲風格和制作上,小美工作室和郭富城,幾乎擁有完全的自主權,在很大程度上,華納唱片公司都不會去干涉,他們只管市場這塊。
再者,郭富城雖然也有港風歌曲作品,但本質上來講,他是一個唱跳歌手,這個賽道決定了,他不可能存在,需要與張學友去“爭歌”。
宣傳則更不是什么事。
眾所周知,李進則在1994年轉投華納唱片,并取代黃柏高成為香港華納唱片的總經理。
在他執掌華納唱片的日子里,不時有一些華納旗下的歌手,指責他過于偏袒鄭秀文,卻從來沒有人說過他偏袒郭富城。
所以雙王并峙,或是唯一結果。
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以此邏輯推演結論。
一九九八年,如果寶麗金唱片當真豪擲八千萬,從華納挖走郭富城,再加上,次年不發生環球并購寶麗金唱片一事。
那么,即便黎明于1999年宣布退出香港樂壇頒獎禮的競逐,以寶麗金唱片的雄厚底蘊,兼手握歌神、舞王兩大樂壇頂級戰力,恐怕香港樂壇的歷史和軌跡,也仍將被改寫。
繼四大天王之后,或有新神話。
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