什么？！你告訴我佘詩曼已經50歲了

TVB的中女，才是真的“不會老”。

《新聞女王》時隔兩年火熱回歸，戲中，姐姐們的表演令人贊嘆；戲外，姐姐們的狀態令人感慨——香港女演員的“事業花期”也太長了吧！

王敏奕33歲、高海寧39歲、李施嬅44歲，佘詩曼甚至已經50歲了。

每個人的精氣神、表演狀態、角色類型，都可以在歲數上-10，佘詩曼-15。

這里說的“花期”，不僅是生理上的“凍齡”看起來年輕，更是事業生命力的“常青”和角色的廣度與深度。

那么，一個問題隨之而來：為啥TVB·港女·中女的“花期”可以這么長？

香港影視圈，尤其是TVB，素有“少林寺”之稱。不少香港藝人都在這里被“逼”出了真本事。

飯沒空吃，覺沒得睡，今晚給劇本，明天就開機，一個人同時軋幾部戲是TVB早年藝人的常態。

鄧萃雯曾一天開工20小時；佘詩曼曾五天四夜沒睡覺；蔡少芬為了多睡一會兒自己學會了做發型；黃宗澤甚至曾因拍戲睡得太少累到昏倒......

牛馬社畜只看文字都要當場猝死了。

雖然工作節奏實在不人性化，但這種“地獄式”訓練也逼著演員磨煉出了非凡的心智和基本功。他們可以在最短的時間里吃透、適應各種角色。畢竟這種高強度機制看不了顏值、捧不出偶像，只認實力和敬業。

不少知名藝人回憶起在TVB打拼的時光，雖然要抹一把辛酸淚，但也多多少少會有種“磨出頭”的感謝。胡杏兒就在綜藝中說：“沒有TVB，就沒有胡杏兒。”

并且，在香港，演員更像是一份“工”，而非高高在上的“明星”。在他們的文化氛圍中片場是職場，鏡頭前是專業，演員是工作，他們要交房租水電，要“搵食”。這種務實的職業精神更加健康地延長了他們的職業生命。

內娛不缺實力派女演員，缺的是上桌的機會，也就是角色。

在內娛影視市場被性緣偶像劇和幼態審美主導的當下，女性角色往往年紀偏小且圍繞戀愛/家庭展開。雖然部分角色也有職業，往往只是角色的第二特征，只是為了愛情助力披了層職場的皮。女性角色類型單一，留給中年女演員的角色更是少之又少。

而港劇從不缺閃閃發光的真·職業女性。

博主“村花在野”統計了1980年到2025年這35年里播出的所有港劇，在幾百部港劇中篩出了80部著重刻畫女性在職場生存奮斗、成就自我的職業劇。

80部職業劇中有21種職業，43.75%是職場上位者，以警察、法醫、律師、醫生、記者、檢察官這六大職業為港劇女主的top 6就業熱門。

而近5到8年的內娛職業劇，幾乎永遠聚焦在投行金融領域。比如《歡樂頌》里的安迪，《我的前半生》里的唐晶，《我們的婚姻》里的白百何和蔣欣。除了孫儷一直在致力于建設各種職業的女性形象，內娛其他人仿佛得了一種離開投行就拍不了職業劇的病。

并且港劇里的職場女性不是“符號先行”的偽獨立，偽精英，而是專業權威的職業人士。

《新聞女王》中性格各異，理想不同的女主播們；《法證先鋒》里的梁小柔、《談判專家》里的郭可盈、《壹號皇庭》里的程若暉……每一個都聰慧冷靜、獨立自由、努力上進。

劇中很多中年女性角色掌握著實質性的權力，有著真實的困苦，她們不再是愛情劇的附庸，而是真實的“中年女人”。

女性，中年女性本就是豐富而復雜的故事本身。

劇不吝于展現“中女”群體的真實生態——她們的職場困境、家庭危機、情感選擇。這讓佘詩曼、李施嬅們有機會去演繹更復雜、更立體、更需要人生閱歷支撐的角色。戲路沒被堵死，反而越走越寬。

廣闊的角色和殘酷的歷練，共同塑造了她們獨特的職業生命力，而“港女精神”則是這一切的內在動力。

“港女”二字，在互聯網上總與獨立、精明、不依附掛鉤。

@女性請看我?

在各種香港文藝作品中，總能看到“靠人不如靠自己”的價值取向，劇中人物對自己的人生有強大的掌控力。

投射到演員身上，便是她們對事業的主動規劃和永不言退的勁頭。無論婚姻與否、生育與否，她們始終在牌桌上。

以李施嬅為例，她沒有一鳴驚人的天賦，卻有著細水長流的耐力：在TVB的十五年里，她總是不被重視，也差點運氣，一直看著別人拿獎、離巢、爆紅。

當同期花旦或因挫折退場或因沉寂淡出時，她沒有放棄，而選擇深耕，一有時間就會飛往美國學演戲、學唱歌，吸收所有能提高表演力的東西。

今天的李施嬅，有實力有魅力有底氣，再也不是那個在TVB等待機會的小演員。她用自己的經歷證明，只要不離開牌桌，就有翻盤的可能。

所以，真正的“花期”長青，不在于定格青春，而是有底氣、有權力，在生命的不同季節，都能活出那片季節里最絢爛、最強大的自己。

編輯：Nagasaki

撰文：Miao

排版：張車車

設計：棒棒

圖源： 新浪微博、豆瓣電影、網絡