七絕.歸鄉(xiāng)偶書
老屋苔深舊巷斜,鄰?fù)柨驼l家。
無言惟指門前柳,去日才栽今已遮。
"老屋苔深舊巷斜,鄰?fù)柨驼l家。"當(dāng)詩人踏入故土的剎那,青苔已悄然爬滿記憶中的老屋,曾經(jīng)筆直的小巷如今在歲月里微微傾斜。更令人心顫的是,那些天真無邪的鄰家孩童,用好奇的目光打量著這位"客人"——他們不認(rèn)識(shí)這位歸人,正如歸人幾乎認(rèn)不出這片土地。賀知章"兒童相見不相識(shí),笑問客從何處來"的經(jīng)典場景在此重現(xiàn),卻因"老屋""舊巷"的具體意象而更顯真切。時(shí)間在這里形成了一個(gè)微妙的錯(cuò)位:對于孩童而言,歸人是陌生的訪客;而對于歸人來說,孩童則是時(shí)光派來的使者,提醒著他歲月流逝的殘酷事實(shí)。
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"無言惟指門前柳,去日才栽今已遮。"在這令人悵惘的沉默中,詩人指向了那棵門前柳樹——這個(gè)看似簡單的動(dòng)作蘊(yùn)含著豐富的情感密碼。柳樹作為中國傳統(tǒng)文學(xué)中常見的離別與思念的象征,在此被賦予了更為個(gè)人化的意義。它不僅是時(shí)間的見證者,更是詩人自身生命歷程的參照物。"去日才栽今已遮"七個(gè)字道盡了滄桑:當(dāng)年親手栽下的幼苗,如今已枝繁葉茂,濃密的樹蔭遮蔽了當(dāng)年的視線。這棵柳樹恰似一面鏡子,映照出詩人從青年到暮年的完整人生軌跡。
這首七絕的精妙之處在于,它通過極簡的意象組合,構(gòu)建了一個(gè)關(guān)于記憶與遺忘、變化與永恒的深刻命題。老屋、舊巷、苔痕、垂柳,這些看似平常的鄉(xiāng)村風(fēng)物,因承載了詩人的個(gè)人記憶而獲得了超越時(shí)空的意義。尤其值得注意的是"無言"二字——在面對孩童天真的詢問時(shí),千言萬語都化作了指向柳樹的簡單手勢。這種沉默比任何語言都更有力,它包含了對時(shí)光飛逝的慨嘆、對物是人非的感傷,以及對鄉(xiāng)愁這一永恒情感的復(fù)雜體味。
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七絕.江畔獨(dú)步
云淡風(fēng)輕近午天,傍花隨柳過前川。
時(shí)人不識(shí)余心樂,將謂偷閑學(xué)少年。
"云淡風(fēng)輕近午天,傍花隨柳過前川。"詩的開篇便以清新淡雅的筆觸勾勒出一幅春日午后的江畔圖景。天空中云朵稀疏,微風(fēng)輕拂,正值一天中陽光最為溫和的時(shí)辰。詩人漫步于江畔,時(shí)而靠近綻放的花朵,時(shí)而依偎垂拂的柳枝,悠然自得地穿行于江水之前。這兩句詩如同一幅水墨丹青,以極其簡練的筆法捕捉了自然最本真的美。"云淡風(fēng)輕"不僅是對天氣的客觀描述,更隱喻著詩人此刻平和的心境;"傍花隨柳"則通過一系列細(xì)膩的動(dòng)作描寫,展現(xiàn)了詩人與自然親密無間的和諧關(guān)系。
"時(shí)人不識(shí)余心樂,將謂偷閑學(xué)少年。"后兩句筆鋒一轉(zhuǎn),從對外部景物的描摹轉(zhuǎn)向內(nèi)心世界的抒發(fā)。詩人感嘆:那些不了解他的人,不會(huì)明白此刻他內(nèi)心的愉悅,反而會(huì)誤以為他像少年人一樣貪圖安逸、虛度光陰。這種"時(shí)人不識(shí)"的感慨,實(shí)則揭示了中國古代文人常有的精神困境——他們的超脫與逍遙往往不被世俗理解,甚至招致誤解與非議。詩人以"偷閑學(xué)少年"的自我調(diào)侃,既表達(dá)了對青春活力的向往,又暗含了對世人功利性眼光的不以為然。
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這首七絕的精妙之處在于,它通過外在閑適景象與內(nèi)在愉悅情感的相互映襯,展現(xiàn)了中國文人特有的精神追求與生活態(tài)度。詩人并非單純地在江畔漫步賞景,而是在這看似尋常的"偷閑"時(shí)刻,尋得了生命最本真的快樂。這種快樂不是來自外在的功名利祿,而是源于與自然相親、與自我對話的精神體驗(yàn)。在"云淡風(fēng)輕"的自然背景下,詩人的心靈得到了真正的釋放與舒展。
尤為耐人尋味的是詩人對"少年"的指涉。表面看來,他似乎在為自己像少年一樣享受閑暇而辯解;但更深層地看,這恰恰體現(xiàn)了他對生命本真狀態(tài)的珍視——無論年齡幾何,保持一顆敏感、好奇、熱愛生活的心靈,才是最重要的。在當(dāng)今快節(jié)奏的社會(huì)生活中,這首小詩給予我們深刻的啟示:真正的快樂往往存在于那些被現(xiàn)代人忽視的平凡時(shí)刻,只要我們愿意放慢腳步,用心感受,就能在"傍花隨柳"的日常中發(fā)現(xiàn)生命的詩意與美好。
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