老屋苔深，門柳今已遮：少年成了故鄉(xiāng)最熟悉的陌生人，寫七絕2首

七絕.歸鄉(xiāng)偶書

老屋苔深舊巷斜，鄰?fù)柨驼l家。

無言惟指門前柳，去日才栽今已遮。

"老屋苔深舊巷斜，鄰?fù)柨驼l家。"當(dāng)詩人踏入故土的剎那，青苔已悄然爬滿記憶中的老屋，曾經(jīng)筆直的小巷如今在歲月里微微傾斜。更令人心顫的是，那些天真無邪的鄰家孩童，用好奇的目光打量著這位"客人"——他們不認(rèn)識(shí)這位歸人，正如歸人幾乎認(rèn)不出這片土地。賀知章"兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來"的經(jīng)典場景在此重現(xiàn)，卻因"老屋""舊巷"的具體意象而更顯真切。時(shí)間在這里形成了一個(gè)微妙的錯(cuò)位：對于孩童而言，歸人是陌生的訪客；而對于歸人來說，孩童則是時(shí)光派來的使者，提醒著他歲月流逝的殘酷事實(shí)。

"無言惟指門前柳，去日才栽今已遮。"在這令人悵惘的沉默中，詩人指向了那棵門前柳樹——這個(gè)看似簡單的動(dòng)作蘊(yùn)含著豐富的情感密碼。柳樹作為中國傳統(tǒng)文學(xué)中常見的離別與思念的象征，在此被賦予了更為個(gè)人化的意義。它不僅是時(shí)間的見證者，更是詩人自身生命歷程的參照物。"去日才栽今已遮"七個(gè)字道盡了滄桑：當(dāng)年親手栽下的幼苗，如今已枝繁葉茂，濃密的樹蔭遮蔽了當(dāng)年的視線。這棵柳樹恰似一面鏡子，映照出詩人從青年到暮年的完整人生軌跡。

這首七絕的精妙之處在于，它通過極簡的意象組合，構(gòu)建了一個(gè)關(guān)于記憶與遺忘、變化與永恒的深刻命題。老屋、舊巷、苔痕、垂柳，這些看似平常的鄉(xiāng)村風(fēng)物，因承載了詩人的個(gè)人記憶而獲得了超越時(shí)空的意義。尤其值得注意的是"無言"二字——在面對孩童天真的詢問時(shí)，千言萬語都化作了指向柳樹的簡單手勢。這種沉默比任何語言都更有力，它包含了對時(shí)光飛逝的慨嘆、對物是人非的感傷，以及對鄉(xiāng)愁這一永恒情感的復(fù)雜體味。

七絕.江畔獨(dú)步

云淡風(fēng)輕近午天，傍花隨柳過前川。

時(shí)人不識(shí)余心樂，將謂偷閑學(xué)少年。

"云淡風(fēng)輕近午天，傍花隨柳過前川。"詩的開篇便以清新淡雅的筆觸勾勒出一幅春日午后的江畔圖景。天空中云朵稀疏，微風(fēng)輕拂，正值一天中陽光最為溫和的時(shí)辰。詩人漫步于江畔，時(shí)而靠近綻放的花朵，時(shí)而依偎垂拂的柳枝，悠然自得地穿行于江水之前。這兩句詩如同一幅水墨丹青，以極其簡練的筆法捕捉了自然最本真的美。"云淡風(fēng)輕"不僅是對天氣的客觀描述，更隱喻著詩人此刻平和的心境；"傍花隨柳"則通過一系列細(xì)膩的動(dòng)作描寫，展現(xiàn)了詩人與自然親密無間的和諧關(guān)系。

"時(shí)人不識(shí)余心樂，將謂偷閑學(xué)少年。"后兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，從對外部景物的描摹轉(zhuǎn)向內(nèi)心世界的抒發(fā)。詩人感嘆：那些不了解他的人，不會(huì)明白此刻他內(nèi)心的愉悅，反而會(huì)誤以為他像少年人一樣貪圖安逸、虛度光陰。這種"時(shí)人不識(shí)"的感慨，實(shí)則揭示了中國古代文人常有的精神困境——他們的超脫與逍遙往往不被世俗理解，甚至招致誤解與非議。詩人以"偷閑學(xué)少年"的自我調(diào)侃，既表達(dá)了對青春活力的向往，又暗含了對世人功利性眼光的不以為然。

這首七絕的精妙之處在于，它通過外在閑適景象與內(nèi)在愉悅情感的相互映襯，展現(xiàn)了中國文人特有的精神追求與生活態(tài)度。詩人并非單純地在江畔漫步賞景，而是在這看似尋常的"偷閑"時(shí)刻，尋得了生命最本真的快樂。這種快樂不是來自外在的功名利祿，而是源于與自然相親、與自我對話的精神體驗(yàn)。在"云淡風(fēng)輕"的自然背景下，詩人的心靈得到了真正的釋放與舒展。

尤為耐人尋味的是詩人對"少年"的指涉。表面看來，他似乎在為自己像少年一樣享受閑暇而辯解；但更深層地看，這恰恰體現(xiàn)了他對生命本真狀態(tài)的珍視——無論年齡幾何，保持一顆敏感、好奇、熱愛生活的心靈，才是最重要的。在當(dāng)今快節(jié)奏的社會(huì)生活中，這首小詩給予我們深刻的啟示：真正的快樂往往存在于那些被現(xiàn)代人忽視的平凡時(shí)刻，只要我們愿意放慢腳步，用心感受，就能在"傍花隨柳"的日常中發(fā)現(xiàn)生命的詩意與美好。