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《書(shū)畫(huà)南北方》刊題:顧青蛟
《書(shū)畫(huà)南北方》總編:陳太明
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陳太明,法號(hào):仁空。現(xiàn)為江蘇省文聯(lián)文化藝術(shù)研究中心研究員,江蘇省花鳥(niǎo)畫(huà)研究會(huì)理事,無(wú)錫花鳥(niǎo)畫(huà)研究會(huì)執(zhí)行副會(huì)長(zhǎng),鳳鳴書(shū)畫(huà)院南方藝術(shù)創(chuàng)作中心主任。《書(shū)畫(huà)南北方》主編。
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《羽墨·當(dāng)代:陳太明畫(huà)雞里的筆墨新聲》
文/陽(yáng)陽(yáng)
當(dāng)雄雞的紅冠撞上大寫(xiě)意的潑墨,當(dāng)雛雞的茸毛裹著當(dāng)代審美的意趣,陳太明筆下的“雞”,早已不是農(nóng)家院舍里的尋常禽鳥(niǎo)——它是筆墨的狂草,是生命的野趣,是“羽墨·當(dāng)代”那紙上躍動(dòng)的東方新韻。
雞在中國(guó)文化里的“文、武、勇、仁、信”五德,是文人畫(huà)千年的底色。但陳太明的雞,偏要跳出“吉祥符號(hào)”的窠臼:你看那《相映一冠紅》里的群雞,墨色濃淡如驟雨落紙,雞冠以朱砂破墨,像一團(tuán)燒透的火;雞尾以側(cè)鋒掃出,飛白里藏著行草的筆勢(shì),既見(jiàn)雄健之姿,又帶幾分不受拘束的野氣。他不畫(huà)“呆若木雞”的古雅,偏取“籠中無(wú)食天地寬”的生機(jī)——山林雞的敏捷、斗雞的銳勁,甚至圈養(yǎng)雞的慵懶,都被他揉進(jìn)筆墨里。《一念而已萬(wàn)般自然》里兩只對(duì)恃的雞,爪尖如鐵線,眼神如寒星,墨塊堆疊出的羽翼似能抖落風(fēng)露,那是把“遇敵敢斗”的勇不僅寫(xiě)成了紙上的驚雷而且又極富中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)的美學(xué)思想。
“用最少的筆,裝最多的態(tài)”,是陳太明的畫(huà)雞心法。
你看《小院春色》:雄雞的身軀以大塊墨色潑染,留白處恰似羽翼的蓬松;雛雞不過(guò)是幾個(gè)墨點(diǎn)加朱砂喙,卻能在群聚里分出“搶食”“縮頸”“追蝶”的神態(tài)——沒(méi)有工筆的纖毫畢現(xiàn),卻讓“天倫之暖”漫出了紙外。而《小院風(fēng)生》里滿(mǎn)紙的雛雞,墨色從焦黑到淡灰,像一陣墨色的風(fēng)卷過(guò),只留幾只青蟲(chóng)在角落,把“田園之趣”畫(huà)成了當(dāng)代人的松弛感。
他的“當(dāng)代”,從不是刻意的標(biāo)新立異,而是把傳統(tǒng)筆墨擰成了現(xiàn)代人能懂的情緒:雄雞的傲是“不媚俗”的底氣,雛雞的憨是“煙火氣”的溫柔,連雞冠那抹紅,都像生活里突然亮起的歡喜。你看那《莫道世間多艱辛,一生都在旅途中》,直樸人心,物我兩忘的審美觀念讓觀者的想象隨著畫(huà)面放飛……
陳太明畫(huà)雞的畫(huà)面構(gòu)成密時(shí)是西洋的,疏時(shí)是中國(guó)式的“無(wú)中生有”,頗具宋人,明人之風(fēng)貌。散點(diǎn)與焦點(diǎn)在他的空間表達(dá)里運(yùn)用的游刃有余,真可謂“美美與共”。
觀陳太明畫(huà)雞,你會(huì)忘了這是“雞”——它是每個(gè)在生活里“昂首啼鳴”的人,是煙火里護(hù)持暖意的人,是在墨色濃淡里,守住一份真性情的人。
“羽墨·當(dāng)代”展里的每一只雞,都是筆墨寫(xiě)給當(dāng)代的詩(shī):它以古人為骨,以生活為魂,以潑墨的狂放,撞開(kāi)了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的新境。
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作品欣賞:
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羽墨·當(dāng)代——陳太明畫(huà)雞專(zhuān)題展
觀展導(dǎo)覽詞
各位觀眾,歡迎走進(jìn)“羽墨·當(dāng)代”陳太明畫(huà)雞專(zhuān)題作品展。今天我們將循著筆墨的脈絡(luò),讀懂傳統(tǒng)翎毛畫(huà)的當(dāng)代新生——這里的每一只雞,既是“五德之禽”的文化傳承,也是筆墨與生活碰撞的鮮活表達(dá)。
現(xiàn)在映入眼簾的是本次展覽的核心作品《相映一冠紅》。大家可以看到,畫(huà)家以大寫(xiě)意的潑墨技法塑造群雞姿態(tài),濃淡交織的墨色如驟雨落紙,既勾勒出羽翼的蓬松質(zhì)感,又藏著行草的筆勢(shì)張力。而點(diǎn)睛的朱砂雞冠,恰似墨色汪洋里的一團(tuán)星火,既呼應(yīng)了“雄雞報(bào)曉”的傳統(tǒng)寓意,又以鮮明色彩撞出當(dāng)代審美張力,把雞的“武勇”之德寫(xiě)進(jìn)了筆墨狂歌里。
這幅《一念而已萬(wàn)般自然》是陳太明的代表作之一。畫(huà)面中兩只對(duì)恃的雞,爪尖以鐵線勾勒,眼神如寒星聚神,墨塊堆疊的羽翼似能抖落風(fēng)露。畫(huà)家沒(méi)有拘泥于雞的具象描摹,而是通過(guò)筆墨的虛實(shí)對(duì)比,放大了“遇敵敢斗”的精神內(nèi)核,讓傳統(tǒng)文人畫(huà)的“氣韻生動(dòng)”,變成了當(dāng)代人能共情的“堅(jiān)守與鋒芒”。
《小院春色》則畫(huà)風(fēng)溫潤(rùn)。雄雞以大塊墨色潑染,留白處巧現(xiàn)羽翼蓬松;雛雞不過(guò)是幾筆墨點(diǎn)加朱砂喙,卻精準(zhǔn)捕捉了“搶食”“縮頸”的憨態(tài)。這里沒(méi)有繁復(fù)的布景,只以極簡(jiǎn)筆墨勾勒“天倫之暖”,把田園煙火氣轉(zhuǎn)化為當(dāng)代人向往的松弛感,完美詮釋了“用最少的筆,裝最多的態(tài)”的創(chuàng)作心法。
《小院風(fēng)生》是一幅充滿(mǎn)動(dòng)感的作品。滿(mǎn)紙雛雞以焦黑到淡灰的墨色漸變鋪陳,像一陣墨色的風(fēng)卷過(guò)畫(huà)面,角落點(diǎn)綴的幾只青蟲(chóng),更添生機(jī)意趣。畫(huà)家以筆墨的流動(dòng)感打破傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的靜態(tài)審美,讓“田園之趣”有了當(dāng)代藝術(shù)的靈動(dòng)與活力,也讓我們看到,傳統(tǒng)筆墨完全能承載當(dāng)下的生活情緒。
整個(gè)展覽以“羽墨”為媒,以“當(dāng)代”為魂。陳太明筆下的雞,早已超越了禽鳥(niǎo)本身——它是昂首前行的底氣,是煙火里的溫柔,是傳統(tǒng)美學(xué)在當(dāng)代的新生。
所呈現(xiàn)的作品在筆墨濃淡間,讓大家近距離感受到了東方羽韻的現(xiàn)代表達(dá)。
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