演奏技巧無(wú)懈可擊，音樂(lè)表達(dá)臻達(dá)超凡境界 | 阿格里奇《傳奇-鋼琴協(xié)奏曲》

阿格里奇的演奏曲目范圍相當(dāng)之廣，當(dāng)中在鋼琴協(xié)奏曲的詮釋上不僅技巧無(wú)懈可擊，更在音樂(lè)表達(dá)上達(dá)到了很高的境界。

今日分享的這張黑膠唱片不僅是對(duì)阿格里奇藝術(shù)成就的致敬，也是對(duì)鋼琴協(xié)奏曲這一音樂(lè)體裁的深刻探索。很多樂(lè)評(píng)人認(rèn)為，阿格里奇的演奏為這些經(jīng)典的鋼琴協(xié)奏曲作品注入了新的生命力，使它們成為不朽的藝術(shù)珍品。

鋼琴協(xié)奏曲是獨(dú)奏鋼琴與管弦樂(lè)隊(duì)的完美協(xié)作與演奏，是器樂(lè)作品中最具戲劇效果的一種體裁，亦是古典音樂(lè)舞臺(tái)上極受歡迎的一種表現(xiàn)形式，既能展示出鋼琴獨(dú)奏的美感，又有著與樂(lè)隊(duì)相互競(jìng)爭(zhēng)又要融合聽(tīng)覺(jué)震撼。

如何去理解鋼琴與樂(lè)隊(duì)的關(guān)系，是了解鋼琴協(xié)奏曲的重要內(nèi)容之一。當(dāng)中，鋼琴與樂(lè)隊(duì)往往形成一種對(duì)抗同時(shí)也講究和諧、矛盾也必須統(tǒng)一的關(guān)系，協(xié)作貫穿整個(gè)作品，在旋律的發(fā)展過(guò)程中互相作用所產(chǎn)生的豐富效果，是其他音樂(lè)體裁無(wú)法替代的魅力，耐人尋味。

本輯中收錄有肖邦《第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》、莫扎特《第二十號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》、貝多芬《第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》、舒曼《鋼琴協(xié)奏曲》、普羅科菲耶夫《第三號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》五首佳作經(jīng)典選段。

現(xiàn)在立刻讓我們透過(guò)阿格里奇的精湛演奏，與指揮及樂(lè)團(tuán)成員的默契協(xié)作，直觀感受到鋼琴協(xié)奏曲的無(wú)窮魅力與豐富情感。

Chopin

肖邦《第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》

第二樂(lè)章

第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作年代比第一號(hào)略早一些，當(dāng)時(shí)年方十九的肖邦剛從柏林、維也納載譽(yù)歸國(guó)，暗戀就讀華沙音樂(lè)院的女歌唱家Konstancja Gladkowska，無(wú)處宣泄愛(ài)意的肖邦把滿腔熱情全部?jī)A注在作品中。

在作品的第二樂(lè)章里，肖邦的創(chuàng)作傾注了對(duì)意中人的全部情感，被視為是其音樂(lè)中感情最為真摯動(dòng)人的篇章之一，主題極為優(yōu)美。偉大作曲家李斯特曾這樣說(shuō)道：“它所表達(dá)的意境有時(shí)光芒四射，有時(shí)充滿柔情的憂傷。”

在這個(gè)樂(lè)章中，阿格里奇將肖邦的隨性和浪漫，自由與詩(shī)情完美展現(xiàn)，迪圖瓦指揮蒙特利爾交響樂(lè)團(tuán)的完美協(xié)奏將阿格里奇的魅力發(fā)揮到了非凡的程度，阿姐的光芒比以往任何時(shí)候都要光彩照人，音質(zhì)也更為晶瑩剔透，氣韻更為鏗鏘有力。

Mozart

莫扎特《第20號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》

第二樂(lè)章

《第20號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》K.466深受年輕的貝多芬推崇，將此作為自己的保留曲目，而且還為此曲創(chuàng)作了華彩樂(lè)段，甚至給人以“貝多芬先聲”之感。同時(shí)它也是莫扎特少數(shù)的小調(diào)作品，較他其他鋼琴協(xié)奏曲而言，此曲規(guī)模宏大、內(nèi)容豐富，具有莫扎特所創(chuàng)交響曲規(guī)模與氣勢(shì)。

此曲第二樂(lè)章為“浪漫曲”，旋律抒情而輕柔，鋼琴與樂(lè)隊(duì)間營(yíng)造出平靜而和諧的氛圍，聽(tīng)來(lái)觸動(dòng)人心，讓聽(tīng)者能夠在這優(yōu)美的旋律中找到情感共鳴。

阿格里奇與拉賓諾維奇（Alexandre Rabinnovith）長(zhǎng)久的合作默契，讓兩人無(wú)論是演奏雙鋼琴、四手聯(lián)彈，或是拉賓諾維奇站在指揮臺(tái)上為其協(xié)奏，表現(xiàn)出來(lái)的和諧，都深深俘獲愛(ài)樂(lè)者的心。阿格里奇的觸鍵十分迷人，奏出的樂(lè)音更是美得令人窒息。

Prokofiev

普羅科菲耶夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》

第三樂(lè)章

作曲家五部鋼琴協(xié)奏曲中最受歡迎的一部，它的音樂(lè)語(yǔ)言特點(diǎn)，是民俗性與復(fù)調(diào)手法的結(jié)合，顯示出作曲家創(chuàng)作個(gè)性的高度成熟。

作品第三樂(lè)章為不太快的快板，回旋曲式。疊部主題具有躍動(dòng)的節(jié)奏活力，由弦樂(lè)撥弦與大管的齊奏開(kāi)門見(jiàn)山地引出，帶有拉威爾式的某種性格。樂(lè)章最后以令人炫目的鋼琴技巧將音樂(lè)推向高潮。

這部協(xié)奏曲鋼琴技巧的難度令人瞠目，但效果驚人，因而被人稱之為“吃力而討好的作品”。現(xiàn)已成為大鋼琴家們爭(zhēng)相演奏以顯示自己高超技藝的鋼琴名作之一。

阿姐性格中叛逆和獨(dú)特的部分，有許多地方和普羅科菲耶夫的鋼琴協(xié)奏曲相當(dāng)接近，而她也因與多位俄國(guó)鋼琴家相熟，而加深了她在詮釋這些樂(lè)曲時(shí)獨(dú)特的風(fēng)格。她對(duì)這首鋼琴協(xié)奏曲非常熟稔，演奏自信，展現(xiàn)出成熟鋼琴名家的風(fēng)范。此樂(lè)章同樣由迪圖瓦指揮蒙特利爾交響樂(lè)團(tuán)協(xié)奏。

Schumann

舒曼《鋼琴協(xié)奏曲》

第一樂(lè)章

1841年舒曼試圖改變傳統(tǒng)鋼琴協(xié)奏曲的寫法，便創(chuàng)作了《鋼琴主奏a小調(diào)幻想曲》的單樂(lè)章鋼琴協(xié)奏曲，但被出版社退稿。后來(lái)舒曼不得不另外新作了兩個(gè)樂(lè)章。該作品是在舒曼一生中最幸福的年代完成的，當(dāng)時(shí)，他和克拉拉的愛(ài)情沖破重重阻力而取得成功，創(chuàng)作也隨之出現(xiàn)高潮。

此曲的第一樂(lè)章為熱情而有感情的快板，樂(lè)章的第一主題在a小調(diào)上，顯得壓抑、痛苦；第二主題則在明亮的C大調(diào)上展開(kāi)，光明，富有幻想色彩。這兩個(gè)主題的發(fā)展時(shí)而痛苦哀嘆，時(shí)而浮想聯(lián)翩；時(shí)而冥想苦想，時(shí)而慷慨激昂，表現(xiàn)了堅(jiān)韌的斗爭(zhēng)精神。

舒曼鋼琴協(xié)奏曲是阿格里奇拿手招牌協(xié)奏曲曲目之一，曾先后多次留下錄音，此版在哈農(nóng)庫(kù)特獨(dú)特的創(chuàng)意協(xié)奏之下，更激發(fā)出了她不同的靈感，更加令人愛(ài)不釋手！

【原裝進(jìn)口】

阿格里奇《傳奇-鋼琴協(xié)奏曲》

歐版黑膠LP

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