海南島電影節(jié)｜采珠拾貝：采擷前衛(wèi)影像

第七屆海南島國際電影節(jié)「采珠拾貝」單元片單正式官宣！當常規(guī)敘事已為觀眾鋪就熟悉的航行軌道，實驗影像更像是海底的暗礁——不顯山不露水，卻能翻轉整個航線。本屆電影節(jié)再度迎來「采珠拾貝」實驗電影單元，打撈出這些在不同形式之間游移、以先鋒視角拆解影像本體的實驗之作。12月3日至12月9日，我們一同采拾這些散落在沙灘上的珍珠：未必耀眼入目，卻在被重新拾起的一刻，以獨特光澤提醒我們電影仍有無限未知可探。

《夜班時分》由英國先鋒實驗電影人羅賓娜·羅絲執(zhí)導，其修復版本自去年在紐約電影節(jié)首映后，讓無數(shù)影迷在數(shù)十年來第一次有機會看到這部如夢似幻的影片。當影像粗礪、顆粒、手工質(zhì)感在新的年代被重新擦亮，再次折射出那個時代的反叛能量與實驗勇氣，也讓我們得以從中感受到一種跨時代的脈動。

回到當下，關于電影創(chuàng)作的試驗從未停止。在威尼斯國際電影節(jié)獲獎的《極限競技》模糊虛構與紀實，導演朱利奧·貝爾泰利將競技場與醫(yī)療影像、電子游戲美學并置，拆解柔道競技肉體與精神的博弈和孤獨，猶如去年在海南島國際電影節(jié)展映的《孤寂午后》，再次向觀眾展示了令人耳目一新的體育競技題材影片。《倒懸之境》由阿戈斯蒂娜·迪·盧西亞諾和萊昂·施維特聯(lián)合執(zhí)導，是一次具有拉美奇幻色彩的混合實驗，真實被悄然反轉，寓言與日常交疊，走向一場充滿哲思的意義找尋之旅。葡萄牙新生代導演加夫列爾·阿索林的《昨夜低語》在充滿詩意的畫面中展開一場打破時空界限的對話，當內(nèi)在情感于蒸汽升騰的夜晚中釋放，既是歷史的回響，也是關于男性脆弱與親密的真摯探討。

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朱利安·卡斯特羅諾瓦的《第一部電影，或當前已編目的殘片整理》以極低的制作成本和有限的資源材料，通過重拾殘片、拼貼重組檔案與媒介的方式串聯(lián)線索，搭建成桌面電影的敘事迷宮。加拿大導演瑞茵·維爾梅特的第二部長片《杠桿啟示》用一臺損壞的Bolex相機拍攝，極端的影像質(zhì)地以及“太陽不再照常升起”的象征敘事，營造出一種神秘的黑暗美學。《蜱蟲叮咬的真實之美》由導演皮特·歐斯和主演們共同編劇，是一次在兩周內(nèi)即興共創(chuàng)完成的大膽嘗試，通過古怪的角色和詭異的聲音設計驅動敘事，讓驚悚與荒誕互相牽引，呈現(xiàn)出當代焦慮的怪誕側影。

值得一提的是，皮特·歐斯也是今年全島嘉年華：午夜驚途單元入選影片《界障》的編劇（），而這兩部影片均由去年“金椰獎”入圍影片《發(fā)明》的女主角考莉·埃爾南德斯主演，幾位美國獨立電影人的持續(xù)而緊密的合作也讓人聯(lián)想到去年的“焦點影人”O(jiān)mnes Films小組的創(chuàng)作方式。12月3日至12月9日，皮特·歐斯也將來到海南島國際電影節(jié)，與影迷朋友們面對面暢談。

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若將全球電影全景視為一片浩瀚海域，那么實驗電影則是那些拒絕浮出淺表的深海造物，它們或因重構敘事而稍顯晦澀，或因媒介自反而遠離主流。破損的膠片、桌面上的廢墟、演員的即興合奏、運動的身體與聲響的突變。在這里，萬物如同杠桿一般，彼此牽連、撬動和放大，在縫隙中發(fā)生新的可能和重新理解世界的目光。

第七屆海南島國際電影節(jié)更多展映片單即將公布，期待與海內(nèi)外影人和影迷一同開啟光影之旅，在包容與創(chuàng)造中，看到更廣闊的天地。

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