“寫個楷書看看”大廈杯評委的楷書水平又如何

第二屆書法大廈杯書法大獎賽基本落幕，各大獎項已經出爐，雖有些許波折，但是在當今這個功利角逐的時代也算是比較成功了。

本次書法大獎賽共設篆隸楷行草和篆刻六個賽項，其中楷書和草書無疑是最受關注的，畢竟這兩大書體在當今社會爭議最大，也被認為是當今書法審美的門檻。

草書最終以評審舞弊尷尬收場，似乎印證了一些人當今書壇草書已經全面陷落的論斷。在這一事件的籠罩下，楷書的評審就格外令人關注。

本次大獎賽楷書評委組共有九名評委，很多是中書協楷書委員會委員，都是當今書壇楷書領域的佼佼者，那么他們的楷書是否符合民眾的審美要求呢？

李嘯先生是楷書評審組的組長，其書法諸體兼擅，尤以小楷、行草書的創造性、高品位，在當代可謂成就杰出。

他的小字楷書，以師承北朝墓志中簡約的筆法、多變的筆勢、豁朗的布白、奇逸的體態為主干，兼取鐘繇橫向寬舒雍容的氣度，王羲之、王獻之縱向修長清通的風姿，并以些許隸書波磔的筆法增添飄灑優游的意味。

從而以碑帖兼容、取法寬泛、融合渾然為內質，創作出質妍并茂、體勢峻拔、氣息清脫、韻致醇雅的自家風范。

用筆力避繁縟、務求簡約，甚至筆畫的細節也有所省略；點畫寧短勿長、不求平直；點畫之間寧讓勿粘。

尤其在形體的構成中，他以夸張的手法，使攲正、收展、虛實、動靜等各個矛盾著的情勢，由強烈的對立轉化為和合相依。以上諸多因素的互為作用，使形體甚小的小楷書生發出了體勢開豁、氣局宏闊、氣象博大的藝術效應。

李松先生書法立足北碑，廣采博收，納漢隸之余韻，展唐楷之遺風。作字瀟灑、自然，參以行書筆意，輕快、飛動。結字雖具《李璧墓志》《張玄墓志》的謹嚴規范，卻時露《中岳嵩高靈廟碑》及其他六朝楷隸的拙趣與變化，讓人時有耳目一新之感。

楊明臣先生書法作品以晉唐小楷及行書最為出色，書風端正儒雅，雋秀飄逸。用筆變化多端，鋒變迅速，能夠很好地找到切入點，整體藝術風格也處理得十分干凈利落。博采眾長、兼容并蓄、融會貫通、靈活駕馭，呈現出獨具匠心的藝術風格。

李國勝先生作為沈門七子之一，擅長顏體楷書，他開創了顏體楷書的時代性寫法，拓展、再現了顏體楷書的筆觸。運用豐富多變的筆法、字法、墨法等，提升書法的藝術性。在楷書用筆上大膽嘗試，引領時代楷書審美觀。

李遠東先生在魏碑楷書行草化上有突破，把行草的逸韻和魏碑的端嚴融合，用行草筆意創作有碑的厚重、拙樸以及結字的奇趣、開張，避免了魏楷常見的呆板無力。并將自己的個人情懷和審美理念融入其中，在傳統、理性、溫潤上下工夫，寫出了真正屬于自己風格的書法。

韋斯琴女士作為第二屆書法蘭亭獎一等獎的得主，其書法水平毋庸置疑。她精于楷、行、草三體，遍臨碑帖，轉益多師，小楷受鐘繇、王羲之影響極大。用筆秀潤自然、古拙質樸，不露鋒芒。筆畫提按分明，善用圓筆，結字寬綽舒展，以橫取勢。

孟繁禧先生的書法作品外在尚法，內在尚韻，其精研歐楷，而汲取二王之韻，性靈淑均、恬淡清逸。無論楷行篆隸，皆有玉之品質，蘊涵文心雅致的澄澈境思。那種溫潤的書卷之氣，有一種氣韻的清澈與淡然，似品味時光的寧靜與幽遠，其云心遠逸，清氣若蘭。

張志慶先生書法用筆嚴謹而又靈動，多露鋒入筆，中鋒行筆，方圓兼具，干凈利落。線條遒勁，質感很強，結字俊秀，瀟灑飄逸，格調高古。布局上有些取自宋代名家手札，善于制造空間，錯落有致，單個字或多個字形成組合，節奏時快時慢，行草互用，給人帶來美感。

宋旭安先生（網絡推薦）的楷書被《中國書法》雜志譽為"碑帖交融的當代典范"，其筆鋒暗藏二王的精妙法度，卻又在轉折處迸發魏碑的雄強骨力。其獨創的"錐畫沙"筆法讓每個字都充滿雕塑般的立體感。在方正間暗藏游牧民族的奔騰之勢，堪稱民族融合的活化石。

這九位評委的楷書風格各異，有謹嚴，有奇肆，有淡雅，有雄強，代表了當今楷書探索的主流方向，在當下社會“楷書為王”的認知下，不知道這些評委的楷書是否能夠符合民眾的審美，歡迎大家在評論區流言。