山海同行錄｜粗剪版出爐！2025山海計劃內部展映討論·廣州場回顧

山海同行錄

MaP Log

從記錄拍攝現場的「山海片場」，到書寫電影節(jié)展見聞的「山海映畫記」，羊城晚報“向山海走去”青年導演創(chuàng)作扶持計劃（簡稱“山海計劃”）與深度電影媒體合作伙伴「導筒directube」持續(xù)追蹤青年影人的創(chuàng)作足跡，推出聚焦于創(chuàng)作中段的陪伴專欄——「山海同行錄」（MaP Log）。

從劇本圍讀到前作交流，從駐地創(chuàng)作到聯合展映，“山海計劃”始終見證著每一屆青年導演之間自然而生的聯結與互助?！干胶Ｍ袖洝拐沁@一歷程的延續(xù)——它聚焦于短片創(chuàng)作中那些尚未完成卻充滿生機的時刻：粗剪的摸索、試映的回響、定剪前的抉擇。我們試圖將創(chuàng)作途中那些“進行時”的片段轉化為可供凝視的紀錄，當那些未完成的片段、不確定的嘗試被真誠分享，創(chuàng)作便不再是孤身行走，而成為一場彼此照見的同行。「山海同行錄」——以創(chuàng)作之名，與你同行。

2025山海同行錄

粗剪版出爐！

2025山海計劃內部展映討論·廣州場回顧

11月8日，由羊城晚報報業(yè)集團主辦的“向山海走去”青年導演創(chuàng)作扶持計劃（以下簡稱“山海計劃”）于廣州木雞空間舉辦短片內部放映和交流活動。本次活動首次呈現了山海計劃2025年扶持拍攝的10部短片粗剪版本，并開展試映交流。

“素人演員演繹得非常棒，尤其是小朋友的迷茫感很生動。”“前面進入得太慢，搞不清楚我作為一個觀眾要跟隨哪個人物的視角？”“影片前20分鐘我挺愿意看下去的，甚至以后再翻出來反復看，但之后的內容讓人審美疲勞?！薄F場氣氛在犀利點評與導演的真誠回應中逐漸升溫。觀眾不吝贊美，也直言不諱，導演們則從中汲取靈感，為后續(xù)的打磨與定剪積累參考。

敘事構建：節(jié)奏、情緒、情節(jié)引發(fā)熱議

映后環(huán)節(jié)中，不少觀眾從影片的敘事節(jié)奏、情緒渲染、情節(jié)邏輯、鏡頭語言等方面與導演們展開討論。

李景宇執(zhí)導的《公雞囡》以粵語對白和廣府文化為底色，講述一個發(fā)生在傳統家庭的現代故事，聚焦女性在家庭關系中的處境與自我覺醒。有觀眾指出影片進入主題的節(jié)奏有些慢，“我不知道要跟隨哪個人物的視角，是關注家庭成員之間的關系，還是他們共同面臨的事件”。李景宇回應，此前也有人反饋影片開頭較為松散，人物行為的指向性不足，接下他還將進一步優(yōu)化敘事清晰度。

圍繞侯眺執(zhí)導的《練習彈弓的人》的討論則聚焦于故事中借錢與打巴掌的情節(jié)，不少觀眾認為影片前半段節(jié)奏恰當，但在呈現上述兩個情節(jié)時“有點出戲”，“扇巴掌的動作可以再大一些，否則情緒有些模糊”。侯眺表示，后續(xù)將調整視角，提升劇情連貫性。該片講述了一對三十多歲的情侶把全部精力投入在練習彈弓上，以求在自媒體賽道獲得成功的故事。

李尚山執(zhí)導的《東江西去木棉紅》以散文風格與長鏡頭見長，帶有濃厚的紀錄片質感，有觀眾認為“節(jié)奏稍慢，空鏡時間偏長”。李尚山坦言自己的作品更偏詩意和紀實，沖突性較弱，他透露：“有一場樓道的戲拍了有四十幾條，反復調整一個細微動作，力求還原真實狀態(tài)，貼近紀錄片質感?！?/p>

由張勝佳執(zhí)導的《龍崗怪樓》是一部調查式紀錄片，聚焦一座位于深圳龍崗老街的怪樓。該建筑是由港商溫耀光于20世紀70年代投資自建的私人住宅。有觀眾表示，影片前20分鐘的歷史影像和旁白獨白引人入勝，“我愿意一直看下去，甚至以后翻出來反復看，但后半段落信息密度下降，節(jié)奏和之前不太一致”。張勝佳指出，片中每個空間的聲音設計都暗藏線索，比如鳥叫聲在每個空間的質感是不同的，接下來還將做更多采訪以豐富信息。

與《龍崗怪樓》相似，《椰林空地》也被觀眾評價為前半部分敘事完整，情緒到位，但后面線索還可以有更好的剪輯走向。另有觀眾對影片的語言混搭提出了疑惑，“為什么有兩個女生只講高棉語”？《椰林空地》導演華惠表示，目前確實是剛剛有第一個版本的粗剪，而多語言交織是有意為之，這樣看起來“更好玩”。該片在廣州和柬埔寨金邊取景，講述了外籍新娘Sina如何面對自身處境的故事。

劉子洋執(zhí)導的《言語之欲》在映后收獲“完成度高、節(jié)奏明快”的評價，但有觀眾反應從她的個人角度出發(fā)會產生一種感受——“那位女孩的出場讓人有點期待落空”。劉子洋表示，原本前期有鋪墊，但為了保持敘事的整體節(jié)奏，是在深思熟慮之后才將女孩出場的片段后置。

意象解讀：觀眾與導演展開思維碰撞

此次放映的作品還使用了西瓜、創(chuàng)可貼、鳥、花海、背心等意象，這些符號也成為觀眾與導演碰撞思路、探尋隱喻的焦點。

在湯雯迪執(zhí)導的《裂紋的預兆》中，西瓜與創(chuàng)可貼作為重要意象引發(fā)熱議。該片講述了失業(yè)譯者何旭在荒誕的一天中試圖尋找一枚正常創(chuàng)可貼的故事。有觀眾提問商店內發(fā)生的段落是否會“撐不起短片節(jié)奏”，并認為“西瓜變大象征欲望膨脹，創(chuàng)可貼則隱喻著一種解法”。在湯雯迪看來，西瓜更像前行路上的阻礙，觀眾對創(chuàng)口貼的理解則與自己相似，“我盡量在創(chuàng)作中忠于自己的直覺，同時在既定軌道內接納反饋做調整?！?/p>

黃芷瑩執(zhí)導的《迷上鳥》講述了一個發(fā)生在兩位女性之間的、游離在邊境線上的故事。鳥作為片中的重要意象，引發(fā)不少觀眾好奇——“鳥存在的意義是什么？”黃芷瑩解讀：“兩個主角非常依賴地圖指引，而鳥則像先知一樣，對方向的掌握凌駕于地圖之上，而且可以破壞地圖所設置的路線。”至于鳥撞車之后是否加深主角的迷惘，黃芷瑩認為，每位觀眾對角色迷失時間點的感知是不一樣的。

盧鋅浩執(zhí)導的《上學》以臺風來臨前的暴雨清晨為背景，講述了六歲男孩陽陽在爺爺的堅持下冒雨上學的故事。該片制作了兩個版本，第一版以“背心”意象作結，第二版則在背心畫面前加入主角對視。有觀眾認為，“第一版更注重表達孩子的無助和迷茫，第二版則更多關注家人之間的感情”。片中素人演員的表演也獲得認可，“小朋友將迷茫感演繹得非常棒”。

記者｜詹錫偉

照片｜宋金峪

編輯/排版｜陳瀟然