四川
就在昨晚，浙江衛視黃金檔開播的《亦舞之城》創下收視奇跡。
上線8分鐘觀眾都齊刷刷慕名前來看劇，開播24小時熱度突破5800，空降榜單第二。
然而詭異的是，這部劇雖說是在熱播，但話題竟然直接沖上熱搜。
豆瓣評論區更是差評，通通指向“三觀震碎”，并且表示“這劇再火也該停播整改！”
這到底是咋回事？
這個劇一上來就扔了個“倫理”大炸彈，把觀眾的三觀全都給刷新了。
高慧這個婆婆為了讓兒子馮睿專心事業，直接把孫子偷走，還兩頭騙大家說孩子沒了。
十二年后，譚思婷回來當芭蕾老師，意外發現真相。
她當年以為孩子夭折，結果馮睿一直瞞著養大兒子。
觀眾一看這設定，就覺得太離譜了，孩子生了之后沒確認身份，光是聽信婆婆的一面之詞就覺得孩子沒了。
回來之后看到前男友有個這么大兒子也沒懷疑。
不是，我就想問了，你倆分手后連電話都不打嗎？
更驚悚的是，劇中支線劇情揭露，馮睿的舅舅曾犯下強奸罪行，受害者懷孕后竟將孩子生下交給外甥撫養。
導致樂樂既要喊馮睿“爸爸”，按血緣關系又該叫“表哥”。這種“各論各的”的混亂關系，被觀眾痛批“比《雷雨》還離譜，簡直是家庭倫理災難現場。
最讓觀眾憤怒的是“舞蹈演員不同意，老師當兒媳婦就同意”的雙標設定。
馮母當初堅決反對譚思婷，每次一見她就滿臉鄙夷，可是如今轉頭卻對鋼琴老師溫佩妍（白冰飾）和顏悅色，甚至還有意撮合。
這前后的轉變，真叫人氣不打一處來，這種婆婆真是不要也罷！
我感覺這劇情，壓根就不是漏洞，簡直就是編劇把觀眾智商按在地上摩擦。
怎么也想不到，曾經憑借著《何以笙簫默》封神的鐘漢良，此次演技遭遇職業生涯滑鐵盧。
面對譚思婷重逢時，他先是愣住，眼睛瞇起試圖掩飾驚訝。
嘴巴微微張開想說什么卻咽回去，動作很慢，雙手插兜站得筆直，像在強撐著不露情緒。
語氣很低沉也十分猶豫，本來是個久別重逢的溫馨戲碼。
但是吧，臺詞一出，那香港口音一冒頭，就讓人出戲到想笑。
蹩腳的中文讓人難以沉浸在戲中，要我說，這原生臺詞還不如不要呢！
他最早在《何以笙簫默》里演何以琛，那時口音還沒這么明顯，臺詞干凈利落。
有一場重逢戲，他表情從驚訝到溫柔過渡，動作克制只是輕輕握拳，語氣平靜卻帶著深情，“默笙，我回來了”。
觀眾看完都覺得心動，不像現在，看了只覺得出戲。
但是你要問為啥主演演技這么爛，卻還有觀眾看得停不下來。
那我就給大家介紹一位老戲骨陳瑾，她在劇中飾演的“惡婆婆”高慧，成了全劇唯一的救贖。
在“偷孩子真相敗露”的高光片段中，一開始還在強勢狡辯，甚至直接給了兒子一耳光。
當看到兒子第一次向自己發脾氣時，她就開始崩潰到懺悔了，手指無意識絞著圍裙邊緣，喉結滾動三次才擠出一句“我是為了馮家”。
不得不說，陳瑾一個眼神，就要比鐘漢良演的4集都驚艷。
而且仔細觀察還能發現這位老戲骨的獨特巧思，談及“夭折”的孫子時，瞳孔會下意識收縮，眼神心虛的左右亂瞟，完全不敢看兒媳。
這種教科書級演技，讓觀眾恨得牙癢又忍不住贊嘆。
可惜“帶不動”全劇，只有陳瑾像在演正劇，而其他人像在拍鬧劇。
《亦舞之城》之所以爆火，靠的是“婆婆偷孩子”“倫理大混亂”等爭議話題強行續命。
而能夠看出來，這種“黑紅路線”正在吞噬國產劇的創作初心。
當鐘漢良們還在重復十年前的演技套路，當編劇把“狗血濃度”當創作KPI，當平臺用數據綁架藝術，能打動人心的作品只會越來越少。
我們不是反對破鏡重圓，是反對用謊言和倫理混亂制造沖突，是不滿敷衍的職業態度。
《亦舞之城》本該是中年愛情的現實寫照，最終卻淪為懸浮狗血的集大成者。
當熱度褪去，這部劇剩下的就只有不正確的價值觀，而演員的演技就會淹沒在各種的觀眾的批評聲中。
不管是對演員還是對導演，都是一種傷害。
所以以后內娛的影視市場中還是少出現一些這樣的演技吧，畢竟現在已經沒人愛看這樣的毀三觀電視劇。
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