范曾自稱五百年一巨匠，黃永玉聽后畫一幅畫并配五字：你踏馬又吹

01 橫空出世，爭議漩渦

2024年的春天，互聯網這口大鍋里，又被人扔進了一塊滾燙的石頭，炸得滿池沸水。

這石頭，不是什么流量小生塌房，也不是哪個資本大佬跑路，而是一位86歲的老頭兒，娶了個36歲的新媳婦。

這老頭叫范曾。

消息在虛擬世界里擴散，從微博到，從知識分子的書齋到市井小民的飯桌，無人不談范曾。

一張他與新婚妻子徐萌的合影，配上一篇他親筆書寫的結婚聲明，瞬間點燃了輿論的干柴烈火。

照片里，86歲的老人，頭發梳得一絲不茍，臉上是久經風霜后的平靜，帶著一絲不易察覺的得意；身邊的女子，年輕，貌美，眼神里是順從還是愛慕，沒人說得清。

聲音很快分裂成了兩極。

一些人，多是些自詡思想開明的新派人物，立馬站出來高呼“愛情自由”。

他們說，你看人家楊振寧和翁帆，年齡差更大，不也成了佳話？

范大師這是老當益壯，寶刀不老，是藝術生命力的延續，是人性光輝的體現。

更有甚者，開始引經據典，從齊白石到畢加索，試圖證明風流韻事乃是天才的標配，是打破世俗枷鎖的勇氣。

在他們嘴里，這樁婚事，簡直就是天作之合。

但更多的人，他們不吐臟字，但話里的譏誚比刀子還鋒利。

“為老不尊”、“晚節不保”這樣的詞匯都算客氣了，更損的，是翻出他那篇漏洞百出的結婚聲明，逐字逐句地批駁，像是在公開處刑。

這群人，不關心什么愛情自由，他們關心的是一個自詡為“國學大師”的人，為何會在自己最重要的文書里寫出錯別字，為何連繁簡字體都用得一塌糊涂。

嘲諷聲中，陳年的舊賬被一筆一筆翻了出來。

有人扒出他如何背叛恩師沈從文，如何與國畫大師黃永玉勢同水火，如何奪走兄弟的妻子……樁樁件件，都與他自我標榜的“清心寡欲”、“德藝雙馨”背道而馳。

于是，一個巨大的問號，懸在了所有人的心頭：

范曾，這個自稱“五百年一巨匠”的人物，究竟是個被時代埋沒、被俗人誤解的曠世奇才，還是一個深諳人性、精于算計的投機客？

他與郭沫若、沈從文、李苦禪、黃永玉，那些如雷貫貫耳的名字之間的恩怨情仇，那些被歲月塵封的往事，真相到底是什么？

風暴的中心，范曾與他的新婚妻子徐萌安坐家中，對外界的喧囂充耳不聞。

或許，在他看來，這滿城的風雨，不過是他傳奇人生中又一朵絢爛的浪花。

這世間的毀譽，于他而言，早已是過眼云煙。他要的，是歷史的最終審判。

而我們的故事，就要從這審判的起點，從這位“巨匠”的少年時代說起。

02 天才少年的“抱沖”之志

1938年，當中華大地在戰火中呻吟時，江蘇南通一個詩書世家里，范曾呱呱墜地。

他的家譜，據說能一直追溯到北宋那位“先天下之憂而憂”的范仲淹。

這出生，就像小說里的主角，自帶一層金光閃閃的背景板。

更有人考證說，他家祖上，其實是那位輔佐項羽的第一謀士范增。

你看，連名字都如此相似，仿佛冥冥之中自有天定，這孩子生來就不是凡品。

事實也確實如此。

范曾的童年，就是一部標準的“神童”成長史。

別人家的孩子還在玩泥巴，4歲的他，已經能字正腔圓地朗誦《岳陽樓記》和《木蘭辭》。

這事兒，在當時的小城里，足夠街坊鄰里說上好幾年。

5歲上學，品學兼優，對畫畫更是有著肉眼可見的天賦。

當同齡人還在為畫一個圓圈而苦惱時，13歲的他，已經昂首挺胸地加入了南通市美術協會，成了遠近聞名的小畫家。

天賦這東西，就像泉水，堵是堵不住的。

17歲，他考入南開大學歷史系，一個文科頂尖學府。

可歷史的故紙堆，顯然關不住他那顆對色彩和線條蠢蠢欲動的心。

兩年后，他做出了人生的第一個重要決定——轉學至中央美術學院。

這里，是當時中國美術界的最高殿堂。

他成了蔣兆和、李苦禪、李可染、黃永玉等一眾大師的學生。

這些名字，隨便拎出一個，都是中國現代美術史上的一座高峰。

范曾就像一塊干燥的海綿，瘋狂地吸收著大師們的藝術養分。

蔣兆和的人物畫，給了他造型的筋骨；李苦禪的水墨，給了他筆墨的豪情。尤其是李苦禪，那位性格豪放如山東響馬的畫壇巨匠，對他格外器重，甚至將自己一生唯一一本大畫冊《李苦禪畫集》的序言，交給了這個年輕的學生來寫。那是何等的信任與期許。

此時的范曾，意氣風發，為自己取字“十翼”，號“抱沖齋主”。

“十翼”，典出《易經》，孔子作《易傳》十篇，被稱為“十翼”。

他取這個字，野心昭然若揭。

別人最多長對“雙翼”，他要長“十翼”，他要飛得比所有人都高，要以上帝視角俯瞰這蕓蕓眾生。

而“抱沖”，則出自唐人韋應物的詩句：“守默共無吝，抱沖俱寡營。”

意思是，人要少些思慮，少些鉆營，保持內心的虛靜安寧。

這個號，像是在時刻提醒自己，要追求一種清心寡欲、與世無爭的境界。

一個“十翼”，是他向世界宣告的野心；一個“抱沖”，是他為自己設下的人設。

一個外放，一個內斂；一個要征服世界，一個要退守內心。

這兩種截然不同的氣質，詭異地統一在了青年范曾的身上，似乎為他日后那充滿爭議、毀譽參半的人生，埋下了最深刻、也最具諷刺性的伏筆。

03 “文姬歸漢”一畫成名

1962年的北京，空氣里彌漫著一種躁動不安的氣息。

對于24歲的范曾來說，這種躁動，是畢業的焦慮，更是機遇的召喚。

他站在人生的十字路口，前方的道路一片迷茫。

他知道，僅憑天賦和在學校里的一點小名氣，想在這京城里混出個名堂，比登天還難。

他需要一個跳板，一個能讓他一步登天的機會。

機會很快就來了。

當時，文壇泰斗郭沫若新寫了一部歷史劇《文姬歸漢》，正在上演，好評如潮。

范曾的腦子轉得比誰都快，他敏銳地嗅到了其中的價值。

他決定，自己的畢業作品，就畫《文姬歸漢》。

他把自己關在畫室里，廢寢忘食。

這幅畫，他確實畫得不錯，人物神情、衣袂飄動，都頗見功力。

但畫完之后，范曾看著自己的作品，總覺得還缺點什么。缺

的，不是筆墨，而是一道能讓這幅畫“點石成金”的光環。

他把目光投向了郭沫若。

接下來的操作，足以寫進任何一本關于“成功學”的教科書。

范曾沒有像愣頭青一樣直接去郭家撞大運。

他花了幾天時間，像個偵探一樣，通過各種關系，多方打聽，徹底摸清了郭沫若的日常作息、出行習慣，甚至連郭老喜歡坐哪輛車、司機是誰、每天大概幾點回家都了如指掌。

他精心準備了多套說辭，在宿舍的鏡子前反復演練，每一個表情，每一句話的停頓，都設計得恰到好處。

他要的不是一次莽撞的攔車，而是一場看似偶然、實則必然的“偶遇”。

他選擇了一個傍晚。

那個時間點，郭沫若剛剛結束一天的工作，身體略帶疲憊，但心情通常不錯，警惕性也最低。

當郭沫若的專車緩緩駛來時，一個穿著樸素、懷抱畫卷的年輕人，突然從路邊閃出。

他沒有驚慌失措地撲上去，而是以一種極為謙卑的姿態，恭敬地站在車前，眼神里充滿了對前輩的景仰和一絲恰到好處的忐忑。

司機以為是攔路的，正要呵斥，車窗已經搖下。

郭沫若看著眼前這個年輕人，范曾立刻抓住機會，用他演練了無數遍的說辭，言簡意賅地說明來意，并將精心裝裱的《文姬歸漢圖》呈了上去。

郭沫若一看，畫的竟是自己劇作的題材，畫中蔡文姬的眼神哀婉而堅定，頗得神韻。

他來了興致，覺得這個年輕人不僅畫得好，還很有心。

一時詩興大發，當即在畫上揮毫題了一首詩，并落下了自己的大名。

范曾接過畫卷時，雙手都在微微顫抖。

這幅畫，配上文壇泰斗的詩，再加上郭沫若三個字的分量，簡直就是一張通往名利場的入場券。

他拿著這幅畫回到中央美院，立刻引起了巨大的轟動。

同學們圍著他，眼神里充滿了羨慕和嫉妒。

范曾，一夜成名。

然而，這陣風也吹到了老師們的耳朵里。他的導師蔣兆和與系主任、著名畫家葉淺予看到這幅畫后，勃然大怒。

在他們這些老派知識分子看來，藝術是純粹的，不應摻雜如此赤裸裸的功利心。

他們嚴厲地批評范曾，說這是“攀龍附鳳”，是“靠名人光芒愚弄觀眾”的投機行為，并決定，這幅畫不許參加畢業展覽。

這無異于一盆冷水澆在范曾火熱的心上。

但他沒有像一般學生那樣認錯或者對抗。他迅速冷靜下來，開始了第二次“危機公關”。

他私下里找到了一位在校內德高望重、思想相對開明的老教授。

在這位老教授面前，范曾聲淚俱下，他沒有為自己的行為辯解，而是反復強調自己對藝術的赤誠之心，以及對郭老如高山仰止般的崇敬。

他巧妙地將自己的“投機”，包裝成了一個熱血青年對偶像的“真情流露”。

他那繪聲繪色的表演，最終打動了這位老教授。通過老教授的斡旋和說情，校方最終做出了妥協：畫可以參展，但郭沫若的題字必須用紙蓋住。

這個結果，對范曾來說，已是完勝。

展覽當天，那張蓋在題字上的白紙，比題字本身更引人注目，它像一個巨大的謎題，勾起了所有人的好奇心。

人們交頭接耳，都在議論這張紙下面到底藏著什么秘密。

范曾的名字，就這樣，以一種更富戲劇性的方式，傳遍了整個京城藝術圈。

這一年，他24歲。

他用一幅畫，為自己的人生，撬開了一道通往名利之巔的縫隙。

04 毀譽參半的大師路

從中央美院畢業，范曾面臨著所有年輕人都要面對的難題：工作分配。

他那點在校園里積攢的名氣，在偌大的北京城里，如同一滴水匯入大海，瞬間無影無蹤。

他又一次將目光投向了那些能決定他命運的大人物。

這一次，他瞄準了文學大師沈從文。

他開始給沈從文寫信，一封接一封。

信中的文字，充滿了孺慕之情，辭藻華麗，情感豐沛得幾乎要溢出紙面。

他甚至在信中繪聲繪色地描述，自己有一次“夢見沈先生生病，竟連夜從天津趕來探望”。

大師被這個年輕人的“赤誠”深深打動了。

于是，沈從文動用了自己的關系，熱心為之疏通，最終幫助范曾進入了中國歷史博物館工作，名義上是為自己正在編著的《中國古代服飾研究》繪制插圖，實際上，已將其視為關門弟子，成了自己的助手。

那段日子，兩人情同父子。

范曾一口一個“沈老師”，恭敬備至；沈從文則對他呵護有加，發現他生活拮據，竟連續半年，每月從自己本不豐厚的工資里，拿出20元來資助他。

在那個年代，20元，是一個普通家庭半個月的生活費。

然而，這溫情脈脈的師徒情誼，很快就在時代的狂風暴雨中，被撕得粉碎。

幾年后，那場席卷一切的文藝震蕩開始了。

沈從文這樣的“老學究”，首當其沖，成了被批斗的對象。

一夜之間，他從受人尊敬的大師，變成了人人喊打的“反動學術權威”。

大字報像雪片一樣貼滿了博物館的墻壁，上面羅列著各種聳人聽聞的罪狀。

沈從文默默地承受著這一切，他見過太多的風浪，以為自己早已心如古井。但當他看到那些攻擊他最惡毒、揭發他最詳盡的大字報時，他還是感到了徹骨的寒冷和巨大的震動。

因為，寫這些大字報的人，不是別人，正是他曾經傾心栽培、慷慨資助的“愛徒”——范曾。

范曾，像一個突然覺醒的革命斗士，陸續貼出了十幾張大字報，洋洋灑灑，羅列了沈從文數百條“罪狀”。

他將沈家形容為資產階級腐朽生活的“裴多斐俱樂部”，編造說沈從文讓家中的女眷陪客人跳舞，播放黃色唱片。

他用最惡毒、最不堪的語言，給自己的恩師潑臟水，說他“頭上長膿包，爛透了”。

這哪里是揭發，分明是置人于死地的構陷。

沈從文后來在給妻子的信中寫道：“巨大震動！”

這四個字，濃縮了多少痛苦與憤慨。

他從此看透了范曾，評價他“為人陰險”、“損人利己”。

兩人之間最后的情分，斷絕于一次學術討論。

范曾畫了一幅屈原像，沈從文出于一個學者的嚴謹，好心指出了畫像中幾處服飾上的錯誤。

這在過去，是再正常不過的師徒間的切磋。

但這一次，范曾的反應卻像被踩了尾巴的貓，當著博物館里其他同事的面，他勃然大怒，指著沈從文的鼻子吼道：“你那套過時了！收起你那套舊學問吧！我這畫，是上頭批準的，代表了新時代的方向！你，靠邊站吧！”

說罷，他抓起沈從文用紅筆標注了修改意見的草圖，揉成一團，狠狠地扔進了墻角的紙簍里。

動作決絕，沒有一絲猶豫。

那一刻，他扔掉的不僅是一張畫稿，更是師徒間最后的一點恩義。

這一幕，成了他“忘恩負義”的鐵證，在圈內流傳開來。

多年以后，范曾在他寫的《我與沈從文的恩恩怨怨》中，大體承認了這些事。

但他輕描淡寫地將責任推給了那個瘋狂的時代，說那是在運動中“概莫能外”的顛覆。

仿佛捅向恩師的那把刀，不是他遞的，而是時代硬塞在他手里的。

同樣被這把刀刺傷的，還有他的另一位恩師，國畫大師李苦禪。

李苦禪曾對他寄予厚望，但范曾的狂妄與人品，最終讓這位豪爽的老人徹底失望。

師徒二人如何決裂，坊間眾說紛紜，但李苦禪臨終前的那句評價，卻像烙印一樣，永遠刻在了范曾的身上。老人痛罵道：“子系中山狼，得志便猖狂！”

李苦禪在彌留之際，還特意交代家人：“我沒有范曾這個學生！”

并留下遺言，自己死后，決不許范曾為他扶靈。

1983年，李苦禪的葬禮上，范曾還是來了。

他被李家的子女和弟子們攔在門外，場面尷尬至極。

若不是李苦禪的另一位弟子萬兆元心善，看他可憐，放他進來，他連恩師的最后一面都見不到。

從“愛徒”到“中山狼”，范曾在通往“大師”的路上，留下了一串帶血的腳印。

05 與黃永玉的終極對決

如果說，范曾對沈從文和李苦禪的背叛，還帶著幾分特殊年代下人性扭曲的悲劇色彩，那么他與另一位大師黃永玉的決裂，則是一場純粹的、棋逢對手的性格與尊嚴之戰。

黃永玉，何許人也？

畫壇鬼才，性情中人，一個叼著煙斗、渾身都是故事的老頭。

他不僅是范曾在中央美院的版畫課老師，更是沈從文的表侄子。

黃永玉早就看出了范曾的才氣，但也早就看穿了他骨子里的狂妄和投機。

他對范曾當年如何對待自己表叔沈從文的事，更是耿耿于懷。

兩個同樣才華橫溢、性格又都極度驕傲的人，就像兩塊磁鐵的同極，靠得越近，斥力越大。

導火索，是范曾那句著名的自我評價：“五百年一巨匠”。

此言一出，整個藝術圈為之側目。

黃永玉聽了，只是冷笑一聲。他沒說什么，但他畫了一幅畫。畫中，一個男人，穿著背心，乜斜著眼，嘴角掛著一絲輕蔑的冷笑，右手食指向旁邊指著，神態活靈活現。

畫上題了五個字，簡單粗暴，直抒胸臆：“你他媽又吹。”

畫雖未點名，但畫中人那股子舍我其誰的狂勁兒，明眼人一看就知道是在諷刺誰。

這幅畫，像一記響亮的耳光，隔空抽在了范曾的臉上。

范曾是什么人？

睚眥必報。

他立刻展開了瘋狂的反擊。他也畫了一幅畫，畫中是一個面目猥瑣的男人，戴著一頂滑稽的美式禮帽，叼著一個不成比例的大煙斗——這煙斗，正是黃永玉的標志。

這男人肩上扛著一支巨大的毛筆當扁擔，扁擔上掛著幾個破桶和提包，屁股后面，還赫然吊著一條毛茸茸的狗尾巴。

這還沒完。

范曾為此畫配上了一篇萬字長文，題目就叫《蝜蝂外傳——為黃永玉畫像》。

蝜蝂，是柳宗元筆下一種喜歡背東西的小蟲，見什么都往身上背，直到把自己活活壓死。

范曾用這個典故，惡毒地攻擊黃永玉，說他是來自湘西的“山里人”，靈魂丑惡，寡情薄意，政治投機，就像那只貪婪又愚蠢的小爬蟲。

文章一出，矛盾徹底公開化，兩人撕破了臉，成了畫壇不共戴天的死敵。

這場“畫壇公案”，成了無數人茶余飯后的談資。

他們的戰場，從畫紙延伸到了現實。

據說，在一次重要的慈善拍賣會上，兩人再次狹路相逢。

當時，正好輪到黃永玉的一幅畫作拍賣。

范曾坐在臺下，嘴角浮起一絲冷笑。

他悄悄示意身邊的朋友，兩人開始聯手抬價。

價格一路飆升，遠超市場預期。

就在所有人都以為范曾志在必得時，他卻突然收手，將這幅被炒成天價的畫，甩給了一個措手不及的競拍者。

他的算盤打得很精：讓黃永玉的畫拍出虛高的價格，事后必然引來“有價無市”的非議，讓黃永玉陷入尷尬。

全場的目光都聚焦在臺上的黃永玉身上，看他如何收場。

只見黃永玉不慌不忙地拿起話筒，臉上依舊是那副玩世不恭的笑容。

他先是感謝了那位最終的競得者，然后話鋒一轉，朗聲宣布：“為了感謝各位朋友的厚愛，我決定，將本次拍賣超出起拍價的所有溢價部分，全部追加捐贈給慈善機構！”

他頓了頓，目光若有若無地瞟向范曾的方向，繼續說道：“尤其要感謝范曾先生和他的朋友，為慈善事業做出的慷慨貢獻！”

話音剛落，滿堂喝彩。

黃永玉四兩撥千斤，不僅化解了危機，還贏得了一個“高風亮節”的好名聲。范曾精心設計的圈套，反倒成了為對手抬轎子的墊腳石，他坐在臺下，臉色鐵青，想必心里早已把黃永玉罵了千百遍。

文斗不成，差點就上了武斗。

有一次，在朋友的聚會上，兩人不期而遇。

仇人見面，分外眼紅。

酒過三巡，黃永玉突然“嚯”地站起來，指著范曾，眼睛里冒著火：“今天我想打人！”

氣氛瞬間緊張到了冰點。

若不是周圍的朋友們死死拉住，一場大師級的“全武行”恐怕就在所難免。

這場曠日持久的互掐，成了中國當代畫壇最著名的一樁公案。兩個天才，用盡了他們的才華與刻薄，為我們上演了一出最精彩的“雅斗”。

只是這背后，是人性的幽暗，還是文人的宿命，就留給后人去評說了。

06 八旬續弦惹風波

在范曾波瀾壯闊的人生畫卷中，除了那些與大師們的恩怨糾葛，最濃墨重彩的一筆，無疑是他對待愛情和女人的態度。

他曾公開宣稱：“我既愛江山，又愛美人。”

這句話，他用一生去踐行，尤其是后半句。

時間回到上世紀70年代初，那是范曾人生的最低谷。

在那場運動中，盡管他極力表現，甚至不惜拿恩師當投名狀，但最終也沒能逃脫時代的波及。

他變得一文不名，生活窘迫，一度棲身在故宮旁邊一個堆滿廢舊家具的倉庫里，與老鼠為伴。

就在這時，他認識了在文化部宣傳隊做演員的須遵德。

須遵德為人仗義，看范曾可憐，待他如同親兄弟。

不僅時常給他送些衣物食物，還處處照顧他。

后來，兩人又被一同下放到湖北咸寧的五七干校，成了名副其實的“難兄難弟”。

這份患難中的情誼，本該比金子還珍貴。

然而，這份情誼，卻在一個夏天，被一個女人徹底擊碎了。

那年休假回京，須遵德熱情地邀請范曾到自己家里吃飯。

就是在這次飯局上，范曾第一次見到了須遵德的妻子——張桂云。

范曾后來在文章里形容初見時的驚艷：“宛如春梅綻雪，秋蕙披霜。”

那一刻，他看張桂云的眼神，恐怕比看任何一幅傳世名畫都要熾熱。

從此，他心里便種下了一顆罪惡的種子。

他開始利用須遵德對他的信任，趁著這位“恩兄”去外地演出，頻繁地與張桂云秘密約會。

他們的故事，最具畫面感的一個細節，發生在須遵德家那棟14層高的樓里。

為了防止被開電梯的大媽看見，引來懷疑和閑話，范曾每次去找張桂云，都放棄坐電梯，而是選擇從1樓，一步一步，爬樓梯到14樓。

整整十年。

十年間，他究竟爬了多少次那陰暗、狹窄的樓梯，沒有人知道。

這份為了偷情而付出的“毅力”和“執著”，令人咋舌。

這究竟是愛情的力量，還是欲望的驅動？

是癡情，還是無恥？

你可以說他為了“美人”奮不顧身，也可以說他將“朋友妻不可欺”的古訓踩在了腳下。

這段見不得光的地下戀情，持續了十幾年。

直到1988年，50歲的范曾，終于如愿以償。

他與張桂云雙雙離婚，然后走到了一起。

他為她改名為“楠莉”，并高調向世界宣布：“我既愛江山，又愛美人，愿與相愛20年的楠莉共赴天涯。”

他終于得到了他的“美人”，卻也永遠失去了那個曾經在寒冬里給他送過棉衣的兄弟。

據說，須遵德此后一生，都未曾原諒他。

范曾與楠莉的婚姻，確實和諧美滿。

他為她畫了無數的畫，寫了無數的詩，將她寵成了公主。

然而，他們終究沒能“共赴天涯”。

2021年，楠莉病逝。

83歲的范曾為此發表文章，字字泣血：“自11月9日22時40分楠莉溘然長逝，痛徹肺腑的悲傷一直離不開我，望風垂淚，不能自抑。”

情真意切，聞者傷心。

人們都以為，這位大師將在對亡妻的思念中，孤獨地走完余生。

然而，所有人都低估了范曾對生命和愛情的熱情。

僅僅兩年零五個月后，2024年4月10日，86歲的范曾，再次高調宣布結婚，新娘是小他整整50歲的徐萌。

消息一出，輿論嘩然。

這一次，范曾嫌微博的文字還不足以承載他的喜悅，他決定，要將這件“盛事”，用他最引以為傲的書法，記錄下來，使其成為一件“傳世之作”。

他鋪開特制的彩箋，飽蘸濃墨，用他那龍飛鳳舞、獨一無二的“范體”，寫下了一篇結婚聲明。

他或許以為，這幅作品將來會價值連城，成為一段“藝林佳話”的物證。

但他萬萬沒想到，這幅他自鳴得意的作品，卻讓他自己，成了一個巨大的笑話。

笑話一：錯字連篇，貽笑大方。

通觀這篇110字的聲明，竟有兩處明顯的錯別字。

他將“舉步維艱”寫成了“舉步唯艱”，將“情深意篤”寫成了“情深誼篤”。

“維”與“唯”，“意”與“誼”，音近而義遠。

如果這是哪個小學生寫的，老師頂多打個紅叉。

可出自一位自稱“當代大儒”、“國學大師”的筆下，尤其是在這樣一篇昭告天下的重要文書中，這簡直就是公開處刑。

人們不禁要問：范大師這五百年的功力，都用到哪兒去了？

笑話二：繁簡混用，體例不通。

為了彰顯古雅和學問，這篇聲明，范曾刻意使用了繁體字。

但奇怪的是，全篇唯獨有兩個字，他用了簡體——“舉步維艱”的“舉”，和“無微不至的關愛”的“關”。

更令人不解的是，文中“關”字出現了兩次，第一次在“關懷”中，他規規矩矩地用了繁體“關”；

可到了后面的“關愛”，卻又“返璞歸真”，用回了簡體“關”。

這究竟是大師不會寫這兩個字的繁體，還是寫到一半忽然筆下懶惰了？

這種在同一篇作品中繁簡混用的做法，是書法創作的大忌。

一個連基本體例都無法統一的人，又如何談得上繼承“中國優秀文化傳統”？

笑話三：自封“佳話”，缺乏自知。

聲明的最后一句，是點睛之筆，也是最大的笑柄：“藝林佳話，此足徵矣。”

自己86歲再娶妙齡女郎，這事兒到底算不算“佳話”，恐怕不是他自己說了算的。

佳話，需要時間的沉淀，需要后人的公論。

如此迫不及不及待地“自己給自己發獎”，將一件飽受爭議的私事，強行定義為值得整個藝術界傳頌的美談，這種行為，在公眾看來，不是自信，而是自大；不是風流，而是輕浮。

這句“此足徵矣”，非但沒有“徵”來佳話，反而“徵”來了鋪天蓋地的嘲笑。

這幅本應流芳百世的書法作品，最終成了一塊刻滿“笑話”的恥辱碑，將范曾晚年的狂妄與不嚴謹，永遠地釘在了歷史的墻上。