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潘天壽 墨鴨
山窮水復(fù)已無路
柳暗花明又一村
劉勰在《文心雕龍》說:“酌奇而不失其真”。
潘天壽“造險”“破險”,可謂深諳此理。“山窮水復(fù)疑無路”,似乎到此無路可通了,然而“柳暗花明又一村”,眼前卻別有天地,使人胸襟為之一豁。讀潘天壽的畫,我們也有這種感受。
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潘天壽《翠石雙雀》
《翠石雙雀》是潘先生反復(fù)入畫的題材,畫來得心應(yīng)手,一氣呵成。潘天壽在此作的構(gòu)圖中使用了他所慣用的“造險”與“破險”技法。畫面正中一塊巨石,奇崛、孤兀,呈不規(guī)則矩形,幾乎填塞了整個畫面,不過石塊上的雙雀和石下的野草又平衡了畫面,不僅使畫面轉(zhuǎn)危為安,且獲得與眾不同的新奇意境。
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潘天壽作品
潘天壽(1897-1971年)畫風(fēng)沉雄奇險,蒼古高華。與吳昌碩、齊白石、黃賓虹并稱為二十世紀(jì)“中國畫四大家”。
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潘天壽 春桃燕歸圖
潘天壽先生主張花鳥畫的布置,應(yīng)以勢為主,他說:“氣要盛,勢要旺,力求在畫面上造成蓬勃靈動的生機(jī)和節(jié)奏韻味,以達(dá)到中國繪畫特有的生動性。”
至于布置的方法,他認(rèn)為是以“搜盡奇峰打草稿”,選奇峰配奇峰,即以奇配奇,出奇制勝。
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潘天壽作品
“造險”能使人驚,但如險到底,則又有“犧牲”之虞,唯能“破險”,便可絕處逢生,出其不意,奪險而出,乃以為奇。
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潘天壽 牡丹
潘天壽嘗謂:學(xué)習(xí)要謙虛,作畫要“自負(fù)”,要大膽,要憋著氣抓住重點(diǎn),從大處、高處、新奇處涉想。所貴取法乎上,而不是墨守成規(guī),師古自縛。描繪自然,也要動中取勢,變中見奇。平莫如水,遇危石則銀花四濺,重莫如山,繞白云而通體皆靈。
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潘天壽作品
晉代顧愷之早就提出“遷想妙得”的創(chuàng)作原理,分明作畫要善于設(shè)想,意在筆先,意高則高,意奇則奇,思路不凡者,其畫亦不凡。
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潘天壽 如此多嬌
潘天壽最反對瑣瑣屑屑平平板板的作品,認(rèn)為“文似看山不喜平”,作畫也當(dāng)這樣;詩有別才別理,文有抑揚(yáng)頓挫,畫家也要有奇思別想和出神入化的藝術(shù)手腕。
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潘天壽作品
他在課堂教學(xué)中對學(xué)生說過:做人一定要老實(shí),實(shí)事求是。但畫畫不能太老實(shí),否則就沒有藝術(shù)性。
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潘天壽作品
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潘天壽作品
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潘天壽作品
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潘天壽作品
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潘天壽作品
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潘天壽作品
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潘天壽作品
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潘天壽作品
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潘天壽作品
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