以藝術(shù)之名，行流氓之舉，影視圈這3起“假戲真做”真可怕

影視劇的創(chuàng)作過程中，有的人為了追求最佳的呈現(xiàn)效果，往往采用假戲真做的形式。很多時(shí)候假戲真做成為敬業(yè)或者有藝術(shù)追求的代名詞。然而不是所有假戲真做的背后都有一個(gè)美好的初衷，有的是堪稱惡劣流氓行徑，純粹就是為了滿足個(gè)人的私欲不顧給他人帶來的傷害。

本文就來盤點(diǎn)影視圈3起令人膽戰(zhàn)心驚的“假戲真做”。

01、《巴黎最后的探戈》瑪莉亞·施耐德被強(qiáng)暴

意大利電影《巴黎最后的探戈》是一部經(jīng)典的情色電影，出自大導(dǎo)演貝納爾多·貝托魯奇之手，馬龍·白蘭度和瑪莉亞·施耐德主演。

但是只要了解過它拍攝的幕后就不忍去觀看，因?yàn)樗娴奶珰埲塘恕蚶镉幸粓?chǎng)女主角被強(qiáng)奸的戲份，這場(chǎng)戲是真的，拍攝過程中瑪莉亞·施耐德真的遭受了暴力。

這部影片拍攝于1972年，當(dāng)時(shí)的貝托魯奇31歲，白蘭度48歲，施耐德19歲。

這場(chǎng)強(qiáng)奸戲是貝托魯奇和白蘭度臨時(shí)起意，拍攝之前并沒有告知施耐德，這么做的目的是為了拍出一個(gè)正常女孩遭受性侵時(shí)的真實(shí)反應(yīng)，而不是演出來的。

白龍度用沾著黃油的手指伸進(jìn)了施耐德的下體，施耐德呈現(xiàn)出來的痛苦和掙扎都是真實(shí)的反應(yīng)。

影片因?yàn)橛刑嘞拗萍?jí)的畫面在當(dāng)年上映時(shí)就飽受爭(zhēng)議，但是不妨礙貝托魯奇和白蘭度雙雙提名奧斯卡最佳導(dǎo)演和最佳男演員。

而身心受創(chuàng)的施耐德則是陷入輿論的漩渦，精神接近崩潰。長著一雙大眼睛，臉上掛著嬰兒肥，相貌十分可愛，與性感、艷星毫不沾邊的她從此被打上“性愛”的標(biāo)簽，在還沒對(duì)大尺度免疫的七十年代，人們和媒體提到她的時(shí)候總是帶著貶義。

這場(chǎng)戲讓施耐德一輩子都被困在陰影里走不出來，她后來在接受采訪時(shí)直言：不敢回憶當(dāng)時(shí)拍攝時(shí)的場(chǎng)景，那種感覺非常屈辱，就像是被貝托魯奇和白蘭度兩個(gè)人強(qiáng)暴了。

多年以來貝托魯奇和白蘭度對(duì)施耐德的控訴置之不理，直到2011年施耐德因癌癥去世都沒有等來他們的一句道歉。

2016年，施耐德去世的第五年，貝托魯奇在2013年接受采訪的記錄流出，他承認(rèn)這場(chǎng)戲是假戲真做，主持人問他是否后悔時(shí)，他的回答是：雖然覺得罪惡，但不后悔。

如今事件中的三人都已經(jīng)離世，貝托魯奇和白蘭度依然是電影史上最偉大的導(dǎo)演和最優(yōu)秀的演員，沒有人為施耐德受到的傷害負(fù)責(zé)。

藝術(shù)不是萬能通行證，就算是取得再高的藝術(shù)成就，也無法否認(rèn)他們是以藝術(shù)之名行禽獸之實(shí)，是在挑戰(zhàn)底線，是在利用別人的痛苦來滿足個(gè)人的私欲。

02、《小魚兒與花無缺》王伯昭被暴打

2004年香港和內(nèi)地的合拍片《小魚兒與花無缺》，在拍攝期間曝出王伯昭被張衛(wèi)健和謝霆鋒假戲真做暴力毆打，事情非常地轟動(dòng)。

有一場(chǎng)戲是王伯昭飾演的江別鶴死后，被張衛(wèi)健謝霆鋒飾演的小魚兒花無缺鞭尸。在劇里大反派落得此下場(chǎng)是罪有應(yīng)得，但戲外這拳腳是實(shí)打?qū)嵚涞搅送醪焉砩稀?/p>

開拍之前張衛(wèi)健和謝霆鋒向王伯昭再三保證會(huì)掌握好分寸，只是輕輕比劃不會(huì)真打到他，但等到正式開拍他們卻是來真的。兩人對(duì)王伯昭一頓拳打腳踢，把王伯昭打得五雷轟頂、眼冒金星、耳鳴，疼痛難忍的王伯昭大喊停止，可是他們依然不住手，一旁的工作人員拉都拉不住。

力度之大從幾位女演員不忍的神情可窺見一二，這都不像是演的。

這頓毒打直接導(dǎo)致王伯昭左大腿軟組織損傷、左腎輕度挫傷、面部軟組織挫傷，住進(jìn)了醫(yī)院。

讓張衛(wèi)健謝霆鋒假戲真做的原因，當(dāng)時(shí)流傳一個(gè)說法是王伯昭騷擾劇組化妝師，他們二人看不慣所以借機(jī)幫化妝師出口氣，但是這一說法被王伯昭否認(rèn)了，說是惡意抹黑他。

根據(jù)王伯昭的說辭，張、謝二人之所以打他是因?yàn)樗蛷埿l(wèi)健有一些摩擦。

拍戲的時(shí)候王伯昭和張衛(wèi)健經(jīng)常斗戲誰也不讓誰，但是兩人并沒有撕破臉還是正常拍戲。導(dǎo)火索是有一天王伯昭向張衛(wèi)健的化妝師借了張椅子來坐，二人產(chǎn)生口角，助理又是罵王伯昭，又是準(zhǔn)備操起椅子打他，情緒上頭的王伯昭把椅子砸了。事后經(jīng)過制片主任的調(diào)解兩人達(dá)成和解，王伯昭賠了椅子的錢。就是這兩件事張衛(wèi)健記恨上了王伯昭。

打人事件還沒鬧大前，謝霆鋒和張衛(wèi)健表現(xiàn)得相當(dāng)傲慢，說他們根本沒有用力，還揶揄王伯昭防打技巧沒練到家。

編劇兼導(dǎo)演王晶就更搞笑了，拿著剪輯過的錄像帶開說明會(huì)“還原”當(dāng)時(shí)的情景，還當(dāng)場(chǎng)連扇自己6個(gè)耳光表示一點(diǎn)都不疼，把沖突歸咎于香港和內(nèi)地演員表演理念的不同。

他們這樣的態(tài)度引發(fā)了大眾的不滿，譴責(zé)張、謝借戲傷人。而后內(nèi)地一眾包括劉曉慶、李雪健、陳道明、馮小剛、倪萍、徐帆、濮存昕、張國立、張豐毅、謝園、六小齡童、陳佩斯、朱時(shí)茂、陳寶國和葛優(yōu)等在內(nèi)的有深厚影響力的導(dǎo)演和演員發(fā)布聯(lián)合聲明聲援王伯昭，這才引爆輿論。

王晶認(rèn)慫承認(rèn)是為了盡快平息輿論才在事情沒有調(diào)查清楚之前就妄下定論。

張衛(wèi)健和謝霆鋒最終也頂不住壓力，提上水果籃，帶上記者去醫(yī)院看望王伯昭并向他道歉。

這張合影也算是世界名畫了，打人的一臉放松，被打的滿臉嚴(yán)肅，這歉道得誠不誠懇一目了然。

王伯昭并不打算原諒他們，事后將二人告上法庭。不過因?yàn)樽C據(jù)不足無法判定到底是故意傷人還是不小心下手太重，法院判決結(jié)果是存在過失。

這件事也折射出港圈資本掌握影視話語權(quán)的年代，內(nèi)地藝人遭受到打壓和欺凌。有這樣慘痛遭遇的不僅僅是王伯昭一個(gè)，利智比他經(jīng)歷得更早、更深刻。

03、《老虎出更》利智被打

利智在內(nèi)地出生和長大，20歲移居香港，25歲參加選美比賽從而進(jìn)入娛樂圈發(fā)展。1987年利智搭檔周潤發(fā)出演了劉家良執(zhí)導(dǎo)的電影《老虎出更》。

出演這部電影的利智只能用一個(gè)字“慘”來形容。

影片有一場(chǎng)周潤發(fā)對(duì)利智逼供的戲份，利智全程受虐挨打，光是打人的時(shí)長就有5分鐘，不知道現(xiàn)場(chǎng)得拍了多久，隔著屏幕都覺得疼。

被絆倒撲向玻璃茶幾，茶幾都碎了。

被踹飛，還沒站穩(wěn)又被踢一腳。

挨巴掌。

被面粉糊臉，七竅都進(jìn)了面粉，被嗆得不輕。

被拽著頭發(fā)摁進(jìn)浴缸，水都喝了好幾口。

影片中利智的凄慘的哭聲、哀嚎聲、掙扎、痛苦的表演和動(dòng)作全都是真實(shí)的反應(yīng)。拍完這場(chǎng)戲她直接就被抬著送去了醫(yī)院。

這段暴虐的打戲不知道意義在哪里，既沒有起到推動(dòng)劇情的作用，還讓觀眾看得很不舒服。完全可以不用拍，就算是要拍也可以控制力度下手不要這么狠，是周潤發(fā)堅(jiān)持真打追求逼真的效果。

周潤發(fā)打的時(shí)候是全情投入，看他惡狠狠的表情真的讓人懷疑他和利智是不是有血海深仇，以至于把人打成這樣。

畢竟除了這次的假戲真做，他還曾公開羞辱過利智，很難讓人不懷疑他不是真的討厭利智并且是在借戲霸凌她。

在某一次活動(dòng)上，當(dāng)著眾多人的面，周潤發(fā)和曾志偉兩人將整個(gè)蛋糕打在利智的左臉上。盡管利智當(dāng)時(shí)非常地錯(cuò)愕但還是維持了風(fēng)度，當(dāng)成是一出惡搞笑著走下臺(tái)，但是回到后臺(tái)還是忍不住哭了，只有張國榮和譚詠麟安慰她。

面對(duì)大眾提出泄私憤的質(zhì)疑，周潤發(fā)稱是入戲太深輕輕帶過，全程不提利智受到的傷害，更不用說向她表達(dá)歉意了。

處處受到打壓和排擠的利智也不敢站出來控訴周潤發(fā)。即便有的人為她感到不公，礙于周潤發(fā)的咖位和利智不受待見的處境，也只能是私底下安慰她，利智把眼淚都流進(jìn)了肚子里。

借戲傷人可恥，藝術(shù)也不是遮羞布，更不是萬能的通行證，任何以藝術(shù)為名傷害他人的都是流氓行徑，這樣創(chuàng)作出來的作品也不是藝術(shù)作品。