11月9日,“與物為春——劉萬鳴藝術展”在山東美術館啟幕,集中呈現中國美術家協會副主席、中國國家畫院院長劉萬鳴40載藝途積淀的500余幅力作。展覽涵蓋人物、花卉翎毛、走獸、竹石、瓜果雜項等多個題材,既見傳統文脈之承續,又顯時代精神之新貌,全面勾勒出藝術家深邃的美學追求與豐沛的創作活力。開幕當日嘉賓云集,反響熱烈。特采擷部分觀展嘉賓的真摯感言,以期與讀者共賞其藝、共悟其心,感受“與物為春”的筆墨溫度。
——編者按
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此次來到山東美術館觀看劉萬鳴的個展,我的第一感受就是“震撼”。雖然我與劉院長相識已久,對他藝術面貌也并不陌生,但如此大規模、高密度、巨尺幅的作品集中呈現,仍令我深感驚訝與敬佩。
這次展覽不僅體量驚人——展出作品多達500余件,且包含多幅丈六級別的巨制,更令人贊嘆的是其藝術語言的高度統一與精神氣質的純粹澄澈。劉萬鳴的創作涵蓋大型花鳥畫、人物畫、書法、素描,以及獨具探索性的指墨作品,展現出一位當代中國畫家極為全面的藝術素養與文化格局。
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《太行真秋,氣貫宇宙》300x140cm紙本設色2010年
應該說,劉萬鳴成功實現了對中國傳統美學的一次深刻而有效的當代轉化。他并非簡單復刻古典圖式,而是以深厚的學養為根基,將宋元以來文人畫的審美精神——那種含蓄、內斂、重氣韻、尚格調的東方美學——注入當代表達之中。他的畫面既有傳統的筆墨筋骨,又充滿現代視覺張力;既扎根于民族文化基因,又具備國際對話的潛力。這種“古意今情”的融合,使他的作品超越了地域與時間的限制,成為真正具有當代意義的中國藝術表達。
值得一提的是,劉萬鳴不僅是實踐者,更是理論家。他曾在中國藝術研究院研究生院擔任領導工作,本身就在美術史論與創作研究方面有深厚建樹。這讓我聯想到黃賓虹先生——同樣是以理論與實踐雙軌并進、最終成就一代大家的典范。觀此展覽,我深切感受到:劉萬鳴正走在一條“集大成者”的道路上。他的藝術,是修養、思考與技藝的結晶,是文化自覺與時代回應的統一。
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《秋風無盡,白露朝霜》166×148cm紙本設色2023年
尤其他近年來持續探索的指墨創作。這批作品不僅數量可觀,而且語言清晰、氣韻貫通,在繼承高其佩、潘天壽等前賢的基礎上,形成了自己獨特的美學風格——既有金石般的骨力,又有水墨氤氳的靈性,展現出極高的控制力與表現力。
作為中國國家畫院院長,劉萬鳴如今站在中國美術發展的前沿位置。他的這次展覽,不僅是一次個人藝術成就的集中展示,更提供了一個極具示范意義的案例:如何在全球化語境中,從自身文化傳統出發,建構具有主體性的當代藝術語言?他的實踐有力地證明——中國繪畫的當代性,并非必須依賴西方觀念或形式,而完全可以從我們自身的文化基因中生長出來。因此,我以為劉萬鳴的藝術,不僅“很震撼”,更“很重要”。他為當代中國畫的傳承與創新樹立了一個標桿,也為未來中國藝術如何走向世界、如何參與人類文明對話,提供了可資借鑒的路徑與樣板。
文/劉西潔,西安美術學院中國畫學院原院長來源:中國美術報)
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《白狐酣睡》123.5×25cm紙本設色2023年
藝術家簡介
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劉萬鳴,1989年畢業于天津美術學院,1995年就讀于中國藝術研究院美術學研究生課程班。歷任中國藝術研究院研究生院常務副院長、中國藝術研究院中國畫院常務副院長、中國國家博物館副館長。
現任全國政協委員、民盟中央委員、中國美術家協會副主席、中國國家畫院院長、中國美術家協會中國畫藝委會副主任、中國工筆畫學會副會長、中國藝術研究院博士生導師、曾任西安美術學院博士生導師、中國傳媒大學博士生導師、上海大學美術學院博士生導師、中國文化遺產研究院研究員、第三屆中國美術獎評審委員、故宮博物院中國畫法研究所客座研究員、第十三屆全國美展評審委員、第十四屆全國美展評審委員。
2012年獲中國青年藝術家提名獎,2014年入選國家百千萬人才工程授予“有突出貢獻中青年專家”稱號,享受國務院政府特殊津貼專家,中宣部2017年文化名家暨“四個一批”人才。
中國畫作品曾入選全國美展、全國畫院展及省部級展覽,曾獲得金、銀、銅、優秀等獎項十余次。
積極參與國家主題性創作,作為第一作者完成《遣唐使》《西電東送、西氣東輸工程》《黃河擺渡人》《南水北調工程》等中國畫作品。
曾在中國國家博物館等國家級展館舉辦個展,作品被中國美術館、中國國家博物館、中國藝術研究院等國家級單位收藏。中央廣播電視總臺多次專題報道其藝術創作及成就。
出版《中國畫論》《劉萬鳴作品集》《畫道文心——劉萬鳴·書畫小品選》《中國近現代美術經典叢書——徐悲鴻》卷、《中國著名藝術家圖錄——劉萬鳴》《劉萬鳴素描寫真集》《中得心源——劉萬鳴書法作品選》《咫尺大象——劉萬鳴中國畫小品選》等個人專著二十余部。其中《中國畫論》一書為普通高等學校藝術學科新形態重點規劃教材。
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