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看到任素汐在戲里一把抱住羅晉,順勢就湊過去親他脖子,那一下很多人心里其實都明白了,這個人遲早要拿視后。
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這種動作你要說是提前設計好的也行,你要說是她演著演著自然沖出來的也行,反正鏡頭掃過去,結婚很多年的中年夫妻那點熟絡和火候,就那么一下子全到位了,觀眾一看,這對是真的在“過日子”,不是在“演夫妻”。
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她現在一年兩部劇,節奏不快不慢,量不多,飽和度也剛好,觀眾既不會覺得臉出得太勤,看膩了,也能在不同劇里看到她新的一面,從以前話劇舞臺上的替補演員,混到今天這種位置,過程挺長,也挺繞,她外面看著底氣很足,其實也老在擔心自己是不是還做得不夠好,這種不放心,多半就是那種真正在靠戲吃飯的人才會有的想法。
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最早那回,她站到話劇臺上,是因為師姐臨時有事退了組,角色空出來,老師一拍板,讓已經在導演系里底子還算扎實的她頂上去,她當時沒什么更多選擇,硬著頭皮上臺,一站上去就把自己丟進角色,情緒收放得住,老師同學當場就覺得,這人能演,她自己那會兒心里也咯噔一下,原來長相普通的人,也能靠演戲站在臺中間,從那之后,話劇就成了她的主陣地。
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她在舞臺上連著磨了好幾年,千回百轉,演技是越打越實,名氣卻一直起不來,這也是話劇演員的通病,臺下那點觀眾看完就散了,她著急過,覺得不這么下去也不行,好在后來碰到《驢得水》。
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這個戲讓她的名字一下子被更多人記住,電影圈開始有她,外面也有了“任素汐”這三個字的討論,可一部戲吃不了多久,熱度總會往下掉,她要讓更多人看到,只能自己找窗口,于是去了那種比拼演戲的綜藝舞臺。
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綜藝上,她靠多年的舞臺經驗和導演系的思維,把小品和片段摳得很認真,她看戲的角度比很多演員更開一些,人物關系、調度節奏都能一起顧上,導師肯定她的表演,最后成績上她還是輸了,但那次之后,圈里給她機會的人多了,她手上的本子開始一點點變厚。
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外界那陣總喊她“方法派”,覺得她全靠一套一套的技巧往外拱角色,她自己在公開場合說過,覺得自己算“體驗派”,說白了,她是先活再演,先把生活看明白,再決定人在戲里怎么動。
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她尤其重視生活流的戲,也覺得這種戲最難,沒什么大哭大笑的大場面,觀眾每天就那樣吃飯買菜,誰真誰假一眼看穿,你演一個買菜的女人,手里菜怎么拎,眼神往哪瞟,跟攤主說哪句話,觀眾都是有對照的,說錯半句、動作空一拍,都容易出戲。
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她平常就盯著前輩怎么干,像朱媛媛這種,打包咖啡順手舔杯沿那一小口,導演看了都知道角色活了,她也在朝這種細節勁頭逼自己,之前那部戲里,她即興臺詞不少。
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“豆腐不能吃了”她嘴里拐一圈成了“豆腐去世了”,聽著好笑又貼日常,這種說法別扭得正好,那種是她日常對生活觀察攢出來的手感,后來平臺上各種剪她的片段,模仿她語氣動作的博主一堆,這說明她的表演已經被觀眾記住,而不是演完就散。
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她演戲久了,才發現所謂“真實”,其實最難,臺詞收一點、表情抬一點,都可能破功,但她的優勢就在感受力強,眼睛里老在記那些別人忽略的細碎東西,有時候一句臺詞、一個動作,就是前些日子在街邊看來的,她也不慣著自己的戲,拍完一部,哪怕是自己主演,她也能坐下來承認:這里劇本有問題,這里節奏不順,不會一味說好聽的,這是她跟不少人不一樣的地方。
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這回和羅晉搭戲,兩人都是靠感覺走的,很快就能對上,之前她演過不少妻子角色,進門就知道怎么把這個家氣氛搭出來,新劇里那個女人,她從臺詞到節奏到層次,走得都挺穩,聲音還是那副味兒,但人物整個人給人的感受已經和以前的角色都不一樣,這種變,是硬實力。
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那場包包戲,就是個例子,羅晉演的丈夫,買了個好包給她,她拿到之后,第一反應是高興得不得了,手舞足蹈,像真有人給她送了禮一樣,那個快活勁兒,一下子就把這段婚姻的基礎交代清楚了,
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后面那口親在脖子上的吻,就更到位,她沒親臉,沒做啥夸張的動作,而是在興頭上順勢一低頭,落在他的脖子那里,觀眾看著會覺得,這就是結婚好多年感情還不錯的中年夫妻的自然反應,這一口下去,CP感立刻拉滿。
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她這兩年的資源往上走得挺穩,能挑本子,也有本事挑,眼光不差,這次選的新劇,劇本本身是扎實的,搭檔又是羅晉這種每部戲都能扛線的人,觀眾對他們倆有信任,自然愿意點開,新劇剛上線數據就不差,從各個平臺的打分看,多半是穩在“好看”那檔,未必到封神,但肯定不拉胯。
今年她手頭一共有三部作品亮相,電影那邊運氣一般,票房和口碑都沒太起,算是踩了個坑,兩部電視劇表現都不錯,給她增加了不少討論,她自己也很清楚,成名前一路繞得辛苦,現在有點起勢了,既要一個腳印一個腳印地往前挪,也要抓住每一回能讓更多人看到的機會。
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對現在的她來說,劇集這條線是關鍵,她已經有觀眾緣,離那些重量級的電視劇獎項,其實就差一兩部更有分量的角色,一旦拿到,后面的資源會更開,她所以現在看劇本特別小心,不亂接,能貼自己氣質的,就多試幾部,生活劇、都市劇對她是安全區,只要保持現在這個頻率,別把自己攤得太開,也別突然停下,照這種打法走下去,觀眾口碑會一直夯著,獎早晚有。
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