江西
七絕，全稱七言絕句，是近體詩的一種，標準形制就是四句二十八字。
它的押韻規則很靈活，通常是二、四句押韻，讀來朗朗上口，自帶音律之美。
七絕最突出的特點就是“以小見大”。它不追求篇幅的宏大，卻能以極簡的文字捕捉最動人的瞬間、承載最深厚的情感。
詩歌發展到唐朝至頂峰，七言絕句也于唐代臻于化境，四句二十八字之內藏天地氣象，凝萬古情思。
今日給大家分享十首經典七絕，每首都是七絕“壓卷之作”的有力競爭者。
這些傳世之作它們以精煉的語言構建深邃意境，用尋常意象觸動永恒人性，成為后世難以企及的藝術高峰。
猶如璀璨星辰，在古典詩歌的銀河中交相輝映，既展現了盛唐氣象的雄渾壯闊，亦承載著亂世文人的家國憂思。
時空交錯的邊塞悲歌：《出塞》
《出塞》
王昌齡
秦時明月漢時關，萬里長征人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
盛唐國力強盛，但邊塞也時常受到外族侵擾，無數將士遠赴沙場，埋骨他鄉。
王昌齡被譽為“七絕圣手”，這首詩便是他邊塞詩的代表作，凝聚了時代的滄桑與將士的壯志。
"秦時明月漢時關" 開篇即造青銅般的歷史質感，明月依舊照臨秦漢關塞，而萬里長征的戍卒卻永難歸還。
這種 "互文" 手法將千年邊塞史壓縮于七字之中，明代王世貞嘆其 "可解不可解" 的朦朧之美，恰是其藝術魅力所在。
后兩句 "但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山" 以李廣典故寄寓雙重期盼：既渴望良將靖邊，又暗含對當朝邊政的隱憂。
全詩蒼勁如古松，悲壯若鼙鼓，被李攀龍推為 "唐人七絕壓卷"，實因其以有限篇幅承載了無限的歷史縱深與民族情感。
一杯離酒的千年余味：《送元二使安西》
《送元二使安西》
王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
王維友人元二即將出使安西都護府，路途遙遠，前路茫茫，王維在渭城為他餞行，寫下了這首流傳千古的送別詩，后來這首詩還被譜成樂曲《陽關三疊》，成為后世送別時的必唱曲目。
開篇描繪了一幅清新的清晨送別圖景：朝雨濕潤了路上的塵土，客舍周圍的柳樹顯得格外青翠。這樣的美景卻反襯出離別的傷感，“柳”諧音“留”，暗藏著詩人對友人的不舍之情。
后兩句沒有痛哭流涕，沒有豪言壯語，只有一杯酒，和一句最樸實也最深情的叮嚀：“再喝一杯吧，出了陽關，就再也沒有老朋友了。
這是送別詩的“千古絕唱”，語言質樸，情感濃烈，將送別時的不舍、牽掛、擔憂等復雜情感濃縮于二十八字之中。至今仍是人們送別時最常引用的詩句。
絕境重生的生命歡歌：《早發白帝城》
《早發白帝城》
李白
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
李白曾因永王李璘案被流放夜郎，在途經白帝城時，突然接到唐肅宗大赦天下的消息，欣喜若狂的他立即乘船東下，奔赴江陵，這首詩便是他當時暢快心境的真實寫照，字里行間都洋溢著絕處逢生的喜悅與奔放。
開篇以“彩云間”點明白帝城的高遠與清晨的美景，也暗含著詩人愉悅的心情。次句用夸張的手法寫出了船行的速度之快，盡顯詩人的暢快。
后兩句在兩岸猿聲與輕舟飛渡的視聽交響中，盛唐氣象的豪邁與道家風骨的超脫完美融合。
這首詩最動人處，在于將人生低谷的倉皇化作審美超越的從容，正如清人沈德潛所言："寫出瞬息千里，若有神助。" 這種絕境中的生命歡歌，恰是盛唐精神最鮮活的體現，讀來令人酣暢淋漓，讓人感受到詩人豁達的胸襟與對自由的向往。
征戰沙場的血色浪漫：《涼州詞》
《涼州詞》
王翰
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？
這首詩描繪的是邊塞將士宴飲的場景。在荒涼的邊塞，將士們難得有宴飲的機會，葡萄美酒、夜光杯都是西域的珍品，卻在琵琶聲中被催著奔赴戰場，畫面極具反差感。
"醉臥沙場君莫笑" 的故作曠達，實則是對 "古來征戰幾人回" 的殘酷認知。王翰以狂歡寫悲愴，用盛宴反襯死亡，這種舉重若輕的筆法，將邊塞將士的復雜心境展現得淋漓盡致。
明代胡應麟贊其 "語意極奇"，正是這種奇崛 —— 明知征戰必死，偏要醉臥沙場 —— 構成了盛唐邊塞詩最悲壯的審美張力。
春風不度的惆悵：《涼州詞》
《涼州詞》
王之渙
黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
王之渙一生漫游四方，曾親臨邊塞，這首詩便是他漫游邊塞時，根據所見所感創作而成，描繪了邊塞的壯闊與蒼涼。
黃河遠上白云間的視覺奇觀，打破現實地理的拘囿，將邊塞荒寒升華為宇宙蒼茫。一片孤城在萬仞群山中孑然獨立，恰如戍卒在天地間的渺小存在。
羌笛何須怨楊柳？只因春風本就吹不到玉門關。這 "春風不度" 的慨嘆，既是地理氣候的寫實，更是對朝廷漠視戍卒的委婉諷喻。
全詩于雄渾中見悲涼，壯闊中含怨懟，王世貞謂 "無字不悲，無字不壯"，確是道出了這種矛盾統一的美學特質。
落花時節的時代縮影：《江南逢李龜年》
《江南逢李龜年》
杜甫
岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節又逢君。
這是杜甫晚年漂泊潭州時所作。李龜年是開元年間“特承顧遇”的著名樂師。
詩的前兩句，連用“岐王宅”“崔九堂”兩個顯赫地名，以“尋常見”“幾度聞”的輕松筆調，勾勒出盛唐時代文采風流的繁華景象——那是詩人與故人都曾親歷過的黃金時代。
然而后兩句陡然一轉。“正是江南好風景”，風景雖好，人已滄桑；從 "聞" 到 "逢" 的簡單過渡，藏著安史之亂的血海深仇，一個“又”字，包含了多少物是人非、身世飄零的感慨。
全詩無一字寫悲，而時代的巨變、人生的無常盡在其中。這首被譽為“少陵七絕壓卷之作”的詩，是杜甫用最克制的語言，譜寫的一曲盛世挽歌。
夜半鐘聲的千年叩問：《楓橋夜泊》
《楓橋夜泊》
張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
張繼是唐代詩人，這首詩是他科舉落第后，又逢安史之亂，他避禍江南，夜泊楓橋的羈旅之思。
當時，詩人孤身一人漂泊在外，內心滿是孤獨與失意，夜晚的楓橋景色更是加重了他的愁緒。
開篇以“月落”“烏啼”“霜滿天”三個經典意象，營造出清冷、孤寂的夜晚氛圍，奠定了全詩的情感基調。
詩人對著江邊的楓樹與漁火，徹夜難眠，江楓、漁火與詩人的愁緒相連，孤獨之情盡顯。
結尾以悠遠的鐘聲打破夜晚的靜謐，更顯詩人的孤寂，意境清幽，韻味無窮。
全詩以多重感官交織的通感手法，意境清幽，意象鮮明，二十八字便勾勒出一幅完整的楓橋夜泊圖，將詩人的羈旅之思、孤獨之情展現得淋漓盡致，同時將個體孤獨擴展為人類共有的漂泊體驗，成為羈旅詩難以逾越的高峰。
一首詩，成就了一座橋、一座寺的千古美名，這就是經典的力量。
野渡無人的幽獨之美：《滁州西澗》
《滁州西澗》
韋應物
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
韋應物曾擔任滁州刺史，這首詩便是他在滁州任上，閑居時游覽西澗所見所感所作。
當時，韋應物厭倦了官場的繁雜，向往閑適淡泊的生活，這首詩便體現了他的這種心境。
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴，韋應物以極簡筆墨勾勒出荒山野渡的自在生機。春潮帶雨晚來急的動感，與野渡無人舟自橫的靜謐，構成動靜相生的天然畫卷。
作為中唐山水詩的代表，此詩褪去盛唐的雄渾，轉向內斂的靜觀，詩人的閑適心境與自然萬物的自在狀態渾然合一。
"舟自橫" 三字看似不經意，實則是詩人 "人閑桂花落" 式的生命體悟，開創了七絕中沖淡空靈的新境界。
蘆管聲中的集體鄉愁：《夜上受降城聞笛》
《夜上受降城聞笛》
李益
回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。
受降城是唐代接受外族投降的城池，這首詩描繪的是詩人夜上受降城時的所見所聞所感。夜晚的邊塞格外清冷，一聲蘆管聲勾起了全體將士的思鄉之情。
回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜，這般冷寂的邊塞夜景，恰是戍卒心境的物化呈現。不知何處飄來的蘆管聲，瞬間引爆 "一夜征人盡望鄉" 的集體情感。
李益將個體鄉愁升華為群體共鳴，不直言思鄉而思鄉之情溢于言表。全詩如霜雪般純凈，似月光般凄清，其 "不著一字，盡得風流" 的含蓄筆法，使這首中唐七絕成為邊塞鄉愁詩的范本，千載之下讀來，猶聞那嗚咽的蘆管聲在耳畔回響。
商女歌聲里的歷史警鐘：《泊秦淮》
《泊秦淮》
杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
晚唐時期，國力衰退，朝廷腐敗，社會風氣奢靡。杜牧夜泊秦淮時，看到酒家林立，歌女們仍在演唱靡靡之音，心中滿是對晚唐社會的憂思，于是寫下了這首詩。
這是一首將寫景、敘事、議論、諷喻完美融合的七絕。開篇兩個“籠”字，便勾勒出秦淮河畔月色迷蒙、水霧氤氳的朦朧夜景，美得令人沉醉。詩人在此泊舟，聽見對岸酒家中傳來歌女的唱曲聲。
當聽清她們唱的是南朝陳后主所作的亡國之音《玉樹后庭花》時，詩人的心情陡然沉重。
“商女不知亡國恨”是表層諷刺，深層諷刺的矛頭直指那些醉生夢死、不顧國家安危的達官貴人。
“猶唱”二字，充滿了歷史的沉重感與現實的憂憤。這首詩意在言外，鞭辟入里，展現了杜牧作為晚唐詩人的深刻歷史洞察力與家國情懷。
從“秦時明月漢時關”的蒼茫，到“勸君更盡一杯酒”的深情；從“輕舟已過萬重山”的快意，到“夜半鐘聲到客船”的孤寂，這十首七絕，首首精金美玉，題材各異，氣象萬千。
它們代表了唐詩七絕的最高成就，共同構筑了唐詩七絕的藝術巔峰，是后人難以企及的范本。
千載之下，我們重讀這些詩篇，仍能感受到唐人 "二十八字說盡天下事" 的絕世才情，這或許就是經典永恒的魅力所在。
最后，也想問問大家：在這十首作品中，你最愛的是哪一首？
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