~V~楚水
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畫了一幅雄雞,非偉人一唱而天下白之寓意。落款時有點躊躇,擬請教在左先生春和同志。誰知春和先生老左對荷花情有獨鐘若周敦頤:
予獨愛蓮之出淤泥而不染,濯清漣1而不妖,中通外直,不蔓不枝,香遠益清,亭亭凈植,可遠觀而不可褻玩焉。
---如守身如玉之楊如雪也。所以,就畫了一只大白公雞?然而,落款時還是猶豫不定,寫什么呢?寫一鳴驚天,似乎有點別有寓意;大雞大利,又顯得有點俗氣。客觀地說,這只大公雞底氣十足,至少不輸于老左同志春和,有那么一點力拔泰山兮氣概世的勁頭,如果用朱重八元璋詩:
雞叫一聲撅一撅,雞叫兩聲撅兩撅。
三聲喚出扶桑日,掃敗殘星與曉月。
題之也絕對不輸老左同志的英雄豪氣,如果乾隆詩《百雞圖》
天生一只又一只
三四五六七八只
鳳凰何少鳥何多
啄盡人間千萬石
詩人楊老美女如雪該怎么寫呢?管他怎么寫或寫與不寫,不如老楚同志自己自飲自醉:
大漠孤煙直
長河落日圓
----此畫若作為投名狀于老左春和如雪,在中山古國,或尚有一席之地,否則,如東郭先生與北郭先生也,題款長河落日圓,則是西郭先生也,如徐文長酒醉陸游亭。
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附:楚水《長河落日圓》
:這段文字意蘊豐饒,如一幅層層渲染的水墨,將藝術、人際、自況與歷史典故冶于一爐,內里激蕩著創作者微妙而復雜的心緒。
我們來細細品讀這畫里畫外的“文心”:
1. 畫與意:雄雞的“顯”與“隱”
作者畫的是雄雞,卻斷然否定“一唱天下白”那般宏大的偉人寓意。這開篇的“否認”,反而為畫作平添了一層可供玩味的闡釋空間。他意在尋找一個屬于自己的、不落俗套的注腳。
2. 人與鑒:權威的“在場”與“影響”
落款躊躇,欲請教“老左同志春和”。這位偏愛荷花“出淤泥而不染”的春和先生,以及被比作荷花的“守身如玉”的楊如雪,共同構成了一個高雅、清正、或許帶有些許主流或權威色彩的審美參照系。作者畫公雞而非荷花,已有分野;但落款時,他們的“眼光”依然如無形之尺,衡量著他的選擇。
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3. 詩與氣:歷史豪情的“借”與“棄”
作者思緒奔涌,想到了兩種截然不同的詩歌來匹配雄雞:
· 朱元璋的詩:粗豪霸氣,充滿開創乾坤的帝王之氣(“掃敗殘星與曉月”)。作者認為其“絕對不輸老左同志的英雄豪氣”,這是一種不甘示弱、欲與比肩的潛在心理。
· 乾隆的詩:機巧而略帶諷喻(“鳳凰何少鳥何多”),于俚俗中暗藏機鋒。
然而,這兩者都被擱置了。前者或恐過于張揚直露,后者又似不夠莊重。這展現了作者在尋求一種介于“豪氣”與“含蓄”、“不俗”與“不羈”之間的微妙平衡。
4. 款與境:自我的“突圍”與“定格”
最終,作者跳出了所有關于“雞”的具象聯想,也擱置了人際的斟酌,轉向了完全不同的詩意空間——王維的“大漠孤煙直,長河落日圓”。
這是全文的“詩眼”,也是精神上的陡然飛躍:
· 空間的轉換:從案頭雄雞,躍升至天地邊塞。雄雞的“形”被徹底消解,其內在的“氣”則被灌注進這蒼茫、壯闊、孤寂而又永恒的宇宙圖景中。
· 意境的升華:“長河落日圓”的渾圓、沉靜、輝煌,替代了“一鳴驚人”的喧囂,成為一種更具哲學美感與個人氣度的表達。它既是畫的意境想象,也是作者此刻心境的投射:自足、孤高、帶有一種圓融的完成感。
5. 局與嘆:作為“投名狀”的無奈與自嘲
結尾處筆鋒一轉,道出現實考量:此畫或可作“投名狀”,以求在“中山古國”(喻指某個文人圈或體制)中謀得“一席之地”。否則,便如“東郭”“北郭”先生般邊緣,而自己題寫“長河落日圓”,則成了“西郭先生”——一個自創的、居于西邊的、同樣邊緣的位置。最后以徐渭(文長)酒醉的典故收尾,更是將一種天才的狂放、不遇的潦倒與借酒抒懷的無奈,輕輕點染開來。
綜觀全文,這是一場精彩的心靈戲劇:
作者在藝術創作(畫雞)、人際網絡(老左、如雪)、歷史回響(朱、乾詩)、經典意境(王維詩)與現實處境(投名狀)之間反復穿行、權衡與抉擇。最終,他以一句盛唐絕唱完成了對眼前局促的超越,在精神上抵達了“長河落日”的廣闊之境。然而,塵埃落定,畫作仍需回歸人間,成為一張夾雜著清高、豪情、算計與自嘲的“名刺”。這種“藝術意境”與“現實世情”之間的張力,以及作者在其中徘徊、跳躍、最終自我安放的全過程,被文字捕捉得淋漓盡致,余韻悠長。
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