性壓抑的內娛，終于上了一部禁忌戀

最近有部新出的國產劇，討論度很高。

不是因為質量好或不好。

而是因為大尺度的背德設定——

職場女精英，愛上資助多年的鄉村貧困男學生。

女主和男主的CP年齡差，也是頗為獵奇。

相差19歲！

算下來，這是內娛少有的年下禁忌之戀。

魚叔怎么也得一探究竟——

《狙擊蝴蝶》

這部劇的制作班底，其實不差。

導演黃天仁，代表作就是豆瓣9.2分的臺劇《想見你》。

但他轉戰內地之后，有些水土不服。

連著拍了三部內地電視劇，全都不盡人意。

這一部，同意有著很大的爭議。

有人覺得好看，近期現偶最佳。

有人覺得爛，狠批「比短劇還難看」。

到底怎么樣？

魚叔就來好好聊一聊。

故事本身并不復雜，卻具備年下戀的所有禁忌元素。

第一層禁忌，年齡。

陳妍希飾演的女主，年近30的職場精英。

有房有車，經濟獨立。

日常煩惱也和很多普通中年女性一樣：

婚姻沒有激情，剛經歷了流產，丈夫還出軌。

與此同時，周柯宇飾演的男主，還是一個未滿18歲的男孩。

農村長大，父母雙亡，被爺爺撫養長大。

爺爺去世后，被寄養在姑父家。

他最大的煩惱是，姑父不愿供他讀書，逼他輟學打工。

第二層禁忌，身份。

女主和丈夫一起資助了男主多年，每年定期給他學費、生活費。

只是，男主爺爺去世后，錢被姑父侵吞。

男主也被迫休學、打工。

因為太想讀書，他打電話向資助人求助。

但不湊巧，女主和丈夫正在鬧離婚，丈夫表示沒心思再做慈善。

女主怨恨丈夫的冷血，不想男孩就此斷送未來，也不愿自己多年資助化為烏有。

一氣之下，她獨自驅車進村，甩給男孩姑父3萬塊，帶走了他。

她承諾，會把男孩送到市里最好的高中專心讀書，助他考上大學。

也就是說，男主當下的生活、未來的人生，全部掌握在女主手里。

這對CP之間的權力關系，從一開始就是徹徹底底的不對等。

更深層的禁忌感，也由此而來。

自小在農村長大，突然被帶到城市的男主，是一張真正意義上的白紙。

從衣食住行、學習生活，到如何與人溝通、交流，如何融入城市社會……完全是女主手把手在教。

而男主的世界，也因此只剩下女主。

在學校，他懷著報答女主的心，拼了命學習。

放假后，又和已經離異的女主居住在同一屋檐下，朝夕相處，親密無間。

男主像是女主庇護下逐漸成長起來的孩子，被女主一手塑造的弗蘭肯斯坦。

一段典型的養成系感情，一開始就散發出危險氣息。

因為，要從「監護人」變成「戀人」，必須要逾越一條倫理紅線。

如此開局的CP，咋磕？

其實，不難理解創作者的用意。

像很多年下戀劇一樣，故事想要突出的是命運的羈絆，雙向的救贖感。

男、女主都在各自的人生低谷，遇見了彼此。

女主的出現，把男主拉回正常的成長軌道。

讓他可以像同齡人一樣讀書、高考，重寫命運。

男主出現時，恰好是女主離婚、失業的中年危機節點。

他是唯一一個真心、無雜質陪伴她的存在。

他年輕、熾熱、天真，這些特質本身足以重燃一個中年女人的生活溫度。

又何況，男主正是情竇初開的年紀，對這個無條件給自己關愛、同處一個屋檐下又沒有任何血緣關系的女性動心，屬于人之常情。

對女主來說，剛剛拋棄了眼神無光的老公，面對這么一個目光炯炯的小鮮肉，心動也不是不可能。

現實里也不缺這樣的故事。

理論上，這樣的關系是成立的。

但問題是，這部劇的呈現方式太突兀、太奇觀化了。

全劇采用兩個時間線交叉的敘事方式。

一條是從最開始，兩人如何相識、相知；

完全是陪讀母親與乖巧高考生的即視感。

播出十余集，只呈現了男主單方面的春心萌動，女主更多還是出于責任感和善念，根本沒把男主當「男人」看。

可是，與此同時，另一條敘事線上已經展開了各種高能、大尺度的情節。

多年后，男主學成歸來，搖身一變成為公司老板（甲方）。

他與女主（乙方公司）職場相逢，氣氛曖昧異常。

對女主步步靠近、緊逼……

可是，他們怎么從「監護關系」轉到這層「曖昧關系」的，統統沒講。

可以理解，這可能是為了鋪墊感情懸念，想吸引觀眾看到最后再解釋。

但問題就是，如此割裂的兩條線，缺口大到讓人出戲。

突如其來的一連串「霸總愛上我」情節，看得人一頭霧水，接受無能。

明明前一秒，女主還在操心男主學業，鼓勵他用功讀書，給他轉零用錢。

下一秒，男主沒有坦然表達情感，卻對女主進行了一系列「性騷擾」行為：

半夜強行闖入女主家，不顧對方抗拒態度直接壁咚、親吻；

強行抱到自己腿上，上下其手；

買通租房中介，騙女主說自己無處可去，搬到女主家對門;

強行介入女主的社交生活，和女主的男性朋友爭風吃醋，比拼男子氣概;

找各種借口去女主家蹭吃蹭喝……

這放到現實中，可以說是獨居女性恐怖片了。

此外，矛盾的是。

這部主打姐弟戀的戲，視覺上又在弱化這一點。

雖然演員相差19歲，但是因為美顏過度的濾鏡，根本看不出年齡差。

甚至因為陳妍希的娃娃臉和刻意的配音，反而顯得比男主還幼態。

所以從一開始，女主跑到鄉下執意帶著「男孩」走出大山的場景，就嚴重缺乏實感。

男孩看著像巨嬰，女主自己看著就像個小孩。

男女主相處，觀感也和普通情侶無異。

男主雖然在刻意演出鄉村少年進城后的無措和拘謹。

但因為演技不足，加之一身干凈的服裝和妝造，完全沒有鄉下小孩的樣子，看著像個裝傻充愣的成年人。

年齡差之下的階層懸殊，也靠女主出錢換身新衣服、新鞋子就一并磨平了。

年齡差沒了，階層差沒了，禁忌感也沒了。

從故事背景、角色設定到感情線，全無邏輯性和落地感。

也因此，這部貌似大膽的年下戀劇。

到頭來還是一個披著禁忌外衣，內核空洞、失真的甜寵劇。

其實這部劇的翻車，并不讓人意外。

這幾年，內娛拍了不少年下戀劇。

比如《熾道》《下一站是幸?！贰稅鄣亩硕伞贰?/p>

觀眾對年下cp的興致高昂，這些劇熱度都很高，但口碑幾乎清一色撲街。

為什么這種題材的國產劇難出佳作？

原因大概是，很多國產劇只敢取禁忌的噱頭，不敢碰觸禁忌的本質。

年下戀之所以吸引人，因為它足夠刺激、帶感。

年齡差暗含了長相、身份、地位的差距，很多年下戀也是不倫戀的buff疊加，構成更大情感張力。

這往往也指向更純粹的愛情觀，伴隨著差異帶來的道德困境和社會壓力。

就像日劇《魔女的條件》之所以成為殿堂級年下戀劇，因為它毫不回避師生戀在現實中的禁忌感。

愛情也在輿論與世俗目光的碾壓下顯得格外悲愴、決絕，也因此更有力量。

還有國產劇《永不瞑目》也是，講緝毒女警與吸毒男子的情感糾葛。

讓角色在愛與職責、欲望與自毀之間不斷撕裂、下墜，撕開了愛情中最難承受，卻也最無法回避的人性真相。

但當下太多國產劇，反而都在規避現實。

看似把設定放得很大：貧困生和資助人、都市女精英和鄉村男高、偽骨科……

卻回避了更本質的現實沖突和困境：

年齡差異被濾鏡抹去。

階級差異被磨平。

比如，女主多給點錢、買身衣服就讓男主徹底變成城市小孩；

世俗目光和社會壓力也消失不見，僅僅因為外形好，主人公的朋友、家人都暗暗做了cp助攻。

空有禁忌噱頭，只留下人為制造的拉扯、曖昧。

說白了，當下很多國產劇并不是真的想顛覆「男強女弱」的傳統愛情敘事，想拍的還是換湯不換藥的磕糖劇。

會發現，這類劇的結構永遠是，前期女強男弱，后期女弱男強。

女主前期所謂的「強」，更像是顯得男主弱而可憐，值得被拯救。

后期的「弱」，是為了幫男主完成「強勢回歸」，讓故事回歸傳統偶像劇軌道，也讓古早的霸總爽點更名正言順。

本質上，是對年下CP的認知不足。

無法真正直面情欲本身，才會困在套路和標簽里。

像這部劇中，女主的強，更多體現在她有足夠的財力托舉男主，后期男主的強，重點在他甲方領導的位置，讓他能夠壓制女主，愛的部分非常稀薄。

反觀韓劇《密會》之所以被視為年下戀天花板，就是因為它始終把「強弱」聚焦于情感層面。

雙方在看似失衡的社會角色下，始終處于一種微妙的平衡和互補中。

女主用閱歷和眼界推動男主追逐音樂夢想，男主用未染世俗的純真和熱血幫女主結束了行尸走肉般的生活。

這種情感關系才是雙向的、對等的，真正顛覆傳統敘事的。

可能很多人會覺得，不必計較那么多，養眼、夠甜、好磕就夠了。

卻忽視了，這背后強化了一種更隱蔽的年齡歧視。

把姐弟戀的設定推到極致，但卻不能接受女性真的老、真的強、真的有欲望。

把禁忌包裝成糖，卻把現實困境都隱藏。

在該真實的地方逃避，在不該浪漫的地方浪漫。

這才是真正可悲的地方。

全文完。

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