2026央視春晚主題官宣僅1天，三大惡心情況發(fā)生了，陳佩斯沒說錯

作品聲明：內容取材于網(wǎng)絡

2026年總臺春晚的官宣，讓無數(shù)牛馬不由得對春晚有了期待。

不是因為要過年，而是因為忙碌了一年，終于有放假休息的時間了。

至于春晚本身，現(xiàn)如今的年輕人早已對其失去了興趣。

畢竟，與曾經(jīng)群星薈萃的春晚相比，現(xiàn)如今的春晚似乎早已變了質。

而在春晚主題官宣僅1天，網(wǎng)絡上就發(fā)生了三大惡心情況。

同時，也再次證實了陳佩斯的話。

12月10日，央視正式公布2026春晚主題叫“騏驥馳騁 勢不可擋”，還配了個四匹駿馬的主標識。

官方解釋說“騏驥”是古代的千里馬，還和“奇跡”諧音，既藏著傳統(tǒng)文化的底蘊，又透著新時代的沖勁，聽著挺有講究。

本來是件喜慶事，可誰能想到才過24小時，網(wǎng)上就罵聲一片，三個“惡心情況”直接把春晚推上熱搜，好好的官宣氛圍全被攪和了。

第一個惡心情況，就是假名單滿天飛，流量明星快把春晚舞臺綁架了。

官宣剛過一夜，各種“2026春晚內部嘉賓名單”就跟雨后春筍似的冒了出來，打開微博、抖音隨便刷兩下，就能看到好幾個版本。

這些名單清一色把王一博、肖戰(zhàn)等流量明星排在顯眼位置，標注 “核心參演”，而馮鞏、郭冬臨這類有功底的老藝術家，要么被擠到末尾，要么直接缺席。

更讓人不適的是，所有假名單僅附一行極小的 “最終以官方為準”，不仔細看根本注意不到，明擺著誤導公眾。

結果各家粉絲直接在評論區(qū)開撕，要么安利自家偶像，要么罵流量不配上春晚，還有后援會組織控評、刷相關話題，把反對聲音壓下去。

焦點全從 “春晚好不好看” 變成了 “誰能上春晚”，完全跑偏了。

更離譜的是，有些名單還把多年不上春晚的陳佩斯、趙本山都編了進去，連 “臘月廿二第一次彩排”“語言類第 7 個節(jié)目” 都寫得有模有樣，乍一看真像內部泄露。

其實這些全是自媒體和別有用心的粉絲瞎編的，目的就是蹭熱度賺流量錢。好好的春晚舞臺，硬生生被這些虛假熱度裹著走，越來越?jīng)]那股子純粹的年味兒了。

第二個惡心情況，跨界混搭亂彈琴，專業(yè)的人根本沒機會。

這幾年春晚好像跟“跨界”杠上了，不管能不能行，先跨界湊個熱鬧再說。

歌手不好好唱歌，非要硬著頭皮演小品，臺詞說得比念歌詞還僵，包袱抖出來自己都不笑，臺下的掌聲比表演還尷尬；演員也不安心演戲，非要跨界唱歌，音準跑得到處都是，還占著黃金時段，讓專業(yè)歌手只能分到幾分鐘的表演時間。

觀眾想看的是“歌手好好唱、演員認真演、小品演員逗樂子”，結果春晚變成了明星才藝大雜燴，怎么混搭怎么來，完全不考慮專業(yè)度。

以前的春晚，趙麗蓉的小品、宋祖英的歌聲、趙本山的幽默，都是術業(yè)有專攻，靠著真本事征服觀眾。

可現(xiàn)在節(jié)目組一門心思盯著流量，誰的粉絲多、誰的話題度高就邀請誰，哪怕對方根本不擅長這個領域。

真正有實力的專業(yè)小品演員、歌手，反而沒了露臉的機會，好好的舞臺被搞得不倫不類，看著就讓人糟心。

第三個惡心情況，語言類節(jié)目還沒播就被罵，而且全是套路化煽情，一點新意都沒有。

春晚的語言類節(jié)目，就像相聲、小品本來是重頭戲，以前大家守在電視機前，就等著看個樂呵。

可現(xiàn)在倒好，節(jié)目還沒成型，網(wǎng)上就滿是“春晚小品可以取消了”“現(xiàn)在的相聲根本不好笑”的吐槽。

不是觀眾太苛刻，而是這些年的語言類節(jié)目實在讓人失望。

現(xiàn)在的小品仿佛有個固定模板：前面十分鐘勉強湊幾個老梗，中間制造點沒必要的誤會，最后三分鐘突然開始煽情，不管劇情多離譜，都得繞到闔家團圓、感恩奉獻的主題上，強行“上價值”。

就像前兩年的《初見照相館》，本來是講夫妻矛盾的，結果結尾硬拉著所有人喊口號，生硬得讓人想換臺。

網(wǎng)友都總結出規(guī)律了：只要小品里有人開始眼眶發(fā)紅，背景音樂變得溫柔，就知道要開始煽情了，最后準少不了“一起包餃子”“祝大家新年快樂”的套路。

這種毫無創(chuàng)意的模板化作品，觀眾早就看膩了，也難怪節(jié)目還沒播就被提前吐槽。

而這三大惡心情況，其實早就被陳佩斯說中了。

陳佩斯作為春晚的“老熟人”，當年和朱時茂的《羊肉串》《主角與配角》都是春晚的經(jīng)典之作，可后來因為版權問題退出春晚后，就沒少吐槽春晚的問題，現(xiàn)在看來每句話都戳中要害。

陳佩斯說過：“我最討厭弄虛作假，演員還沒說詞兒，臺下的‘托’就開始鼓掌，連包袱好不好笑都沒法判斷，這樣的舞臺太假了。”

這話正好戳中了假名單和粉絲控評的亂象，舞臺本該靠真本事說話，結果被這些假東西攪得烏煙瘴氣，好好的討論全跑偏了。

他還說：“春晚不是沒有創(chuàng)作空間，而是這個空間被過度限制，各部門相互掣肘，專業(yè)的人根本沒法安心做事。” 這正是跨界混搭亂折騰的根源。

節(jié)目組被流量牽著走，一門心思追話題度，完全不管專業(yè)與否，讓歌手硬演小品、演員跨界唱歌，看著新鮮實則漏洞百出。

而真正有功底的專業(yè)人士被晾在一邊，創(chuàng)作空間越擠越小，沒了施展的舞臺，自然出不了好作品。

最關鍵的是他這句吐槽：“春晚太在意‘不出錯’，越來越平庸，連說真話的勇氣都沒有，作品沒了原本的創(chuàng)意和活力。”

這直接點透了語言類節(jié)目套路化煽情的問題，創(chuàng)作者被層層審核和 “必須正能量” 的要求綁住手腳，不敢寫生活里的真實笑點，也不敢碰實在的話題。

為了 “不出錯”，只能套用 “前期湊梗、結尾煽情” 的固定模板，硬凹大團圓結局，作品越來越?jīng)]新意，觀眾早就看膩了，自然不買賬。

不得不說，陳佩斯當年的吐槽，如今全變成了實實在在的問題。

春晚本來是除夕夜的團圓盛宴，承載著幾代人的回憶，可現(xiàn)在卻被流量、套路、虛假熱度搞得變了質。

希望節(jié)目組能好好看看這些吐槽，別再被虛假流量裹挾，多給專業(yè)的人一些機會，少點套路、多點真誠，讓春晚回歸本來的樣子。

畢竟大家看春晚，圖的就是個樂呵、圖個團圓的氛圍，而不是看一堆虛假的炒作和尷尬的表演。

參考信源：