為什么越來越多的導演，選擇拍老去和死亡？

我從沒想過一部關于死亡的電影，能讓那么多人如此強烈地感受到活著。

邁克爾·哈內(nèi)克再不提及，就要無人提及了！

邁克爾·哈內(nèi)克（Michael Haneke，1942年3月23日出生于德國慕尼黑）是一位奧地利著名電影導演、編劇和戲劇導演，以探討社會議題、暴力與中產(chǎn)階級異化聞名于世。他的作品風格冷峻、克制，常被歸為“冰川三部曲”或“法語三部曲”等系列，強調(diào)觀眾的自我反思而非直白的敘事。他是戛納電影節(jié)的“雙金棕櫚”得主之一，作品橫跨奧地利和法國時期，深受國際影評人推崇。

而《愛》（Amour）是邁克爾·哈內(nèi)克職業(yè)生涯中最溫柔、也最殘酷的一部電影，拿下了2012年戛納金棕櫚獎、奧斯卡/金球獎最佳外語片、歐洲電影獎五項大獎，成為哈內(nèi)克第二座金棕櫚（繼《白絲帶》之后）。

《愛》于2012年5月20日在戛納首映，當燈光亮起，全場沉默了近一分鐘，隨后爆發(fā)出長達12分鐘的起立鼓掌。哈內(nèi)克后來回憶：“我從沒想過一部關于死亡的電影，能讓那么多人如此強烈地感受到活著。”

這部電影沒有配樂、沒有特寫眼淚、沒有煽情臺詞，卻被公認為21世紀最偉大的電影之一。

以下是這部電影的一些幕后故事：

1. 靈感來源：姨媽的痛苦與導演的中風研究

哈內(nèi)克的靈感源于一位親戚（據(jù)報道為姨媽）患有風濕病，最終選擇自殺，這讓他深刻感受到面對親人痛苦時的無助感。他在完成《白絲帶》后，花了三個月時間研究中風患者，包括咨詢醫(yī)生并旁聽言語治療課程，以確保安娜的中風癥狀（如肢體癱瘓和語言障礙）真實可信。哈內(nèi)克強調(diào)：“這是我經(jīng)歷過的最糟糕的事之一——眼睜睜看著所愛之人受苦卻無能為力。”

2. 選角過程：為讓-路易·坦蒂尼昂量身定制，艾曼紐·麗娃一試即中

哈內(nèi)克最初為81歲的讓-路易·坦蒂尼昂量身編寫喬治角色，因為他“散發(fā)著人性溫暖”，但坦蒂尼昂因女兒遇害等個人悲劇已退休14年。制片人通過配音《白絲帶》法語版時說服他，半開玩笑地說：“先拍這部電影，然后你再考慮自殺。”坦蒂尼昂最終同意，因為與哈內(nèi)克一見如故，兩人討論了劇本以外的話題。

對于85歲的安娜一角，哈內(nèi)克在巴黎試鏡多名老年女演員，但艾曼紐·麗娃第一場試鏡就脫穎而出——哈內(nèi)克回憶起她50年前在《廣島之戀》中的表演，認為她“無需整容，就能最真實地傳達情感”。女兒一角則直接寫給好友伊莎貝爾·于佩爾。

3. 拍攝地點：全片在工作室搭建的公寓內(nèi)完成

整個電影從2011年2月起在巴黎西部的一個攝影棚內(nèi)拍攝，幾乎所有場景都在一個重建的寬敞巴黎公寓中完成，包括圖書館和音樂室，使用真實橡木家具和地板。為捕捉真實聲音效果，劇組多次拆裝木地板以錄制吱呀聲。哈內(nèi)克表示，寫單地點劇本“比寫30個地點20個人的故事難得多”，但拍攝時“在工作室單地點與兩位優(yōu)秀演員合作非常愉快”。

4. 排練方式：哈內(nèi)克拒絕正式排練，僅通過午餐聊天準備

哈內(nèi)克從不與專業(yè)演員進行正式排練，他相信“他們經(jīng)驗豐富，知道如何閱讀劇本和準備角色”。三位主演僅在巴黎聚餐兩三次，討論項目；坦蒂尼昂還去哈內(nèi)克公寓坐了一個下午，但“除了劇本，我們聊了所有其他事”。唯一例外是麗娃為電動輪椅場景單獨練習了好幾天，因為她“害怕無法控制它”。

5. 死亡場景的極端難度：特殊床墊與演員手傷

安娜被枕頭悶死的窒息戲前有8-10分鐘長對話，一鏡到底。麗娃對被悶住很恐懼，劇組試了多種方式，包括特殊枕頭，最終用可降低的床墊讓她能側頭呼吸——哈內(nèi)克親自與助理測試。坦蒂尼昂在開機前理療時意外骨折右手，導致握枕頭“非常困難”。麗娃還經(jīng)歷了其他體力戲，如被護士粗暴擦洗身體和扇耳光，她開玩笑說：“嘿，我可不想真的死掉！”

6. 整體挑戰(zhàn)：體力消耗與聲音設計

麗娃因年齡和長途通勤，在片場過夜，劇組像“寵壞的孩子”一樣為她提供食物。哈內(nèi)克深度參與后期剪輯和混音，強調(diào)聲音（如水滴和地板聲）能“直達觀眾潛意識”。數(shù)字攝影機首次使用也帶來后期問題，哈內(nèi)克感慨：“我只學到下次要預料這些。”全片無一場景被刪，嚴格按劇本一比一拍攝。

拍人刀口，切向何處才算得上鋒利？

單一場景室內(nèi)戲怎么拍才好看？

什么樣的對話內(nèi)容讓觀眾感到極致折磨？

把《愛》當溫情片看、尋求治愈解脫的恐怕是美麗的誤會！

更多超越幕后故事的拉片內(nèi)容詳見>>

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整理 | 馬東西

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