正午陽(yáng)光的長(zhǎng)片首秀，一眾布衣甲的抗戰(zhàn)史詩(shī)

“正午陽(yáng)光”四個(gè)字向來(lái)是電視劇領(lǐng)域的金字招牌。從《瑯琊榜》的權(quán)謀寫意到《山海情》的黃土熱血，正午擅長(zhǎng)在長(zhǎng)篇幅的敘事中鋪陳宏大時(shí)代下細(xì)膩的情感與線索。《得閑謹(jǐn)制》作為其首部院線長(zhǎng)片，不僅意味著這家國(guó)產(chǎn)劇工業(yè)化制作公司正式踏入電影生產(chǎn)體系，有意識(shí)地與電影敘事節(jié)奏對(duì)接，也標(biāo)志著一場(chǎng)值得行業(yè)關(guān)注的風(fēng)格實(shí)驗(yàn)正在銀幕上演。極具正午特色的制作班底加上由蘭曉龍操刀，盡顯黑色幽默與荒誕現(xiàn)實(shí)主義。

《得閑謹(jǐn)制》由孔笙導(dǎo)演、蘭曉龍編劇，侯鴻亮擔(dān)任總制片人

荒腔走板里的真實(shí)與殘酷

若以作品本身來(lái)看，《得閑謹(jǐn)制》是一部關(guān)于平民百姓“從弱勢(shì)到奮起”的故事，它不通過(guò)正面戰(zhàn)場(chǎng)，不依賴宏大場(chǎng)面，而是聚焦在一個(gè)村莊、一戶人家之中。正是在這樣的普通人身上，影片構(gòu)建了精神寓言的底層邏輯，他們所面對(duì)的并不只是外敵，更是流民無(wú)休無(wú)止的困頓、國(guó)破家亡的無(wú)能為力、時(shí)代巨浪帶來(lái)的無(wú)處可逃。這使得影片的抗戰(zhàn)敘事帶著溫和但深刻的現(xiàn)實(shí)主義意味，不是英雄史，而是平民史；不是勝利史，而是生存史。

當(dāng)觀眾看到一盤散沙的村民被不斷逼到墻角，最終不得不抄起菜刀、木棍、干草叉與敵人拼命時(shí)，那種“即使懦夫在匹夫危急時(shí)刻也能展現(xiàn)獅子之相”的精神反轉(zhuǎn)，形成了電影真正的敘事內(nèi)核，加之《得閑謹(jǐn)制》選擇以喜劇調(diào)性呈現(xiàn)，因而更強(qiáng)烈地凸顯出荒誕、無(wú)奈與命運(yùn)感。

蘭曉龍沒(méi)有延續(xù)《士兵突擊》式的硬朗，而是用一種近乎“不正經(jīng)”的戲謔，解構(gòu)了戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)肅性。這種黑色幽默并非為了取悅觀眾，而是對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的“被動(dòng)防御”。這種荒誕感首先集中在肖衍（彭昱暢 飾）帶領(lǐng)的那支“草臺(tái)班子”式的部隊(duì)上。觀眾甚至不需要看到敵人登場(chǎng)，單就這支隊(duì)伍本身就足以讓人忍俊不禁又心生酸楚：唯一的重武器是一門需要修修補(bǔ)補(bǔ)的索羅通機(jī)關(guān)炮，還得不停地給莫得閑（肖戰(zhàn) 飾）修炮打欠條。肖衍和莫得閑這兩個(gè)冤家，一個(gè)要修炮，一個(gè)要討債，兩人互起外號(hào)、互相拆臺(tái)。

影片細(xì)節(jié)揭秘

電影情節(jié)充滿“得閑式”幽默：明明是生死存亡的夜晚，人物之間的火花卻像生活瑣事。這種反差體現(xiàn)了蘭曉龍對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)敘事的深刻理解：越是極端環(huán)境，越能看見(jiàn)人的本性，而本性往往不是英雄主義，而是活著本身。而這種幽默的極致，同樣體現(xiàn)在老太爺身上。當(dāng)這位從舊時(shí)代走來(lái)的老人，舉著一把家用的菜刀，顫顫巍巍卻又義無(wú)反顧地沖向全副武裝的鬼子時(shí)，畫面的戲劇張力達(dá)到了頂點(diǎn)。菜刀對(duì)槍炮，肉身對(duì)鋼鐵，這本身是極度荒謬的。但蘭曉龍偏偏讓你在笑過(guò)之后，感到一種徹骨的寒意與敬意。這種幽默不是輕浮，而是小人物在面對(duì)無(wú)法抗衡的命運(yùn)時(shí)，僅存的一點(diǎn)倔強(qiáng)與尊嚴(yán)。

一眾布衣甲：抗戰(zhàn)史詩(shī)的下沉視角

影片《得閑謹(jǐn)制》的高級(jí)在于，只談“顧家”，卻最終抵達(dá)了“衛(wèi)國(guó)”。影片中最動(dòng)人的家國(guó)隱喻，藏在那個(gè)關(guān)于“家”的文字學(xué)解構(gòu)里：太爺在廢墟中不斷地追趕一只豬，因?yàn)樵跐h字里，“宀”底下有“豕”才成“家”。只要房子還在，豬還在，人還在，家就沒(méi)有散。莫得閑所有的算計(jì)、所有的“謹(jǐn)制”，都是為了守住這個(gè)字。

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因此，莫得閑的挺身而出并非一次突兀的覺(jué)醒，而是退無(wú)可退后的爆發(fā)。他沒(méi)有什么豪言壯語(yǔ)，他的邏輯簡(jiǎn)單而粗暴：為了讓聽(tīng)力受損的兒子能活過(guò)五歲，為了讓妻子夏橙不必在槍林彈雨中奔波，為了太爺能有個(gè)屋頂遮風(fēng)避雨，他必須保家衛(wèi)國(guó)。

這種“被逼到絕境時(shí)的挺身而出”，比主動(dòng)請(qǐng)纓更能讓人動(dòng)容。他讓我們看到，中國(guó)老百姓骨子里的純良，最在意的不過(guò)是對(duì)“小家”的誓死守護(hù)。當(dāng)外敵入侵、連這點(diǎn)卑微的愿望都成為奢望時(shí)，這些最謹(jǐn)小慎微的螻蟻，才會(huì)匯聚成掀翻巨獸的雷霆。從維護(hù)小家的信念上升到保家衛(wèi)國(guó)的決絕，這是莫得閑的成長(zhǎng)史，也是千百年來(lái)中國(guó)這片土地上最樸素的生存哲學(xué)。

影片細(xì)節(jié)揭秘

正午陽(yáng)光的完滿與未竟

《得閑謹(jǐn)制》展示了正午陽(yáng)光強(qiáng)大的制作能力：鏡頭語(yǔ)言更具空間性，調(diào)度節(jié)奏也明顯不同于劇集，影片在場(chǎng)景呈現(xiàn)、群戲管理、質(zhì)感構(gòu)建方面，都呈現(xiàn)出成熟的電影工業(yè)水準(zhǔn)，但影片也展現(xiàn)出“劇作底子過(guò)厚”的問(wèn)題：如何讓濃密的劇作、豐富的群像、深重的主題，在電影的時(shí)長(zhǎng)和節(jié)奏中得到更精準(zhǔn)的配置。

《得閑謹(jǐn)制》不是一部完美的作品，但它是一部誠(chéng)意十足、風(fēng)格自覺(jué)、制作穩(wěn)健的作品。它讓人看到正午陽(yáng)光走出舒適區(qū)、擁抱電影語(yǔ)言的主動(dòng)性，也讓人看到國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材中更貼近普通人的一條敘事路徑，該片提供了一種頗具現(xiàn)實(shí)意義的視角：戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利不是由英雄單獨(dú)完成，而是由那些無(wú)名的小人物、那些原本只想好好活下去的人，在被逼到盡頭時(shí)亮出的微光疊加而成。

《得閑謹(jǐn)制》海報(bào)