沖著劉奕君去看的《長安》，卻被眼球充血、哭到干嘔的成毅驚艷

看了這么多年的劇，作為老劇迷而言，看一個人的演技好不好，就看兩點。

一個吃戲，一個哭戲，看似普通，但是卻不好演。

因為一不小心就會表現(xiàn)得刻意，要么像眼睛進了沙子硬擠，要么像被踩了尾巴干嚎，觀眾隔著屏幕都替他們尷尬。

而這次本來是沖著劉奕君來看的，畢竟他可是叔圈頂流，之前在《瑯琊榜》里演的謝玉陰鷙又帶感，長得帥，看著他都恨不起來。

可誰想到，點開《長安二十四計》第一集，就被成毅那場雪地哭戲徹底勾住了。

他跪在地上，臉上的眼淚清晰可見，眼眶哭到紅腫，最后直接哭到干嘔。

這哪是演戲？分明是把心掏出來給觀眾看！

成毅在《長安二十四計》里演的謝淮安，是個背負(fù)滅門之仇的謀士。

這段哭戲實在父親的墳前。

鏡頭從遠景慢慢推近，他穿著濕透的黑衣跪在雪地里，手指因為攥著太用力，關(guān)節(jié)白得像要斷了。

一開始只是肩膀輕輕發(fā)抖，喉嚨里發(fā)出像野獸受傷似的嗚咽，后來情緒徹底決堤，眼淚混著鼻涕往下淌，最后直接趴在碑上干嘔，連導(dǎo)演喊卡都停不下來。

仔細(xì)看能發(fā)現(xiàn)，他其實不是干哭，而是真的哭到身體失控，難過到極致都已經(jīng)有生理反應(yīng)了。

呼吸節(jié)奏從一開始的急促吸氣，到后來的抽泣停頓，甚至哭到缺氧的喘息聲，都和真實悲痛時的生理狀態(tài)一模一樣。

而且他為了這場戲提前三天沒怎么睡覺，就為了讓眼睛保持充血狀態(tài)。

近距離一看，眼眶里面全是哭得太用力的血絲，到最后殺青時眼睛腫得像核桃。

難怪有網(wǎng)友評論說：“看他哭我既心疼又害怕，感覺下一秒他就要提刀去報仇。”

從一開始的眼神空洞不敢置信，到確認(rèn)事實后的撕心裂肺，整個過程像剝洋蔥，一層比一層辣眼睛。

尤其是他張著嘴卻發(fā)不出聲音的片段，那種痛到失聲的絕望，比任何臺詞都有沖擊力。

同樣是全家被滅門后決定復(fù)仇的哭戲，那就不得不提肖戰(zhàn)在《藏海傳》里的表現(xiàn)。

他演的藏海在雪地里那場哭戲，眼淚像斷了線的珠子往下掉，配上漫天飛雪，美得像幅畫。

看著兩種哭戲都封神，可惜路子卻完全不同。

肖戰(zhàn)在演藏海發(fā)現(xiàn)滅門真相那場戲里，他先是盯著仇人名字怔住三秒，然后喉結(jié)劇烈滾動，最后轉(zhuǎn)身時踉蹌半步卻硬生生挺直脊背。

這種明明痛到極致卻偏要站直的倔強，讓觀眾心疼到窒息。

最后呈現(xiàn)的效果確實震撼——

他在雪地里踉踉蹌蹌，雪花落在睫毛上都沒察覺，只有緊皺的眉頭，和滿臉的不可思議。

但是再反觀成毅，他的哭戲很少有唯美的鏡頭，更多是狼狽和失控。

比如《長安二十四計》里他對著父親的墓碑時，鼻涕眼淚糊了一臉，頭發(fā)濕漉漉地貼在臉上，完全不管什么偶像包袱。

而且眼球中全都是紅血絲，看著就像是個“嗜血怪物”一樣。

肖戰(zhàn)用眼神震顫傳遞隱忍，成毅用肢體抽搐表現(xiàn)崩潰，兩種方式都精準(zhǔn)戳中角色特質(zhì)。

就像網(wǎng)友說的："沒有誰比誰更好，只有誰更貼角色。"

很多人認(rèn)識成毅是因為《琉璃》里的司鳳，那個“十世虐戀”的戰(zhàn)神。

哭起來嘴角帶血還要強裝鎮(zhèn)定，被粉絲稱為破碎感天花板。

但如果你追過他的戲就會發(fā)現(xiàn)，他的哭戲從來不是一個套路。

《琉璃》里的司鳳哭帶著仙氣，就算吐血也要講究姿勢美，眼淚像珍珠一樣滾落。

那時他的哭戲全靠眼神和臺詞張力，肢體語言相對收斂。

《蓮花樓》時期則是隱忍式哭戲。

李蓮花得知師兄沒死那場戲，明明是天大的喜事，他卻笑著流淚，眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)，嘴角還帶著弧度。

到了《長安二十四計》就是瘋魔式哭戲。

為了演好謝淮安，他提前三個月減重15斤，瘦得顴骨都凸出來，當(dāng)他哭的時候，連狗的情緒都被他給感染了。

主動把下巴擱在他胳膊上，喉嚨里發(fā)出低低的嗚咽聲，這足以見得成毅的情緒場太強大了。

從劉奕君的“眼神殺”到成毅的“哭戲殺”，《長安二十四計》證明好演員從來不是單打獨斗，而是互相成就。

成毅用一場哭戲讓觀眾記住了謝淮安，也讓更多人看到：流量和實力從來不是對立面。

而他能把哭戲演到讓狗都共情，靠的不是天賦，而是把每個細(xì)節(jié)都磨到極致的笨功夫。

現(xiàn)在內(nèi)娛太需要這樣的演員了，不為熱搜營業(yè)，不為顏值折腰，就憑著對角色的敬畏心死磕到底。

當(dāng)越來越多的演員開始卷演技而不是流量，我們才能真正迎來“劇王時代”。

最后想問：成毅這場哭戲，能讓多少假哭演員臉紅？