韓媒確認(rèn)：限日令比限韓令更嚴(yán)格，中國(guó)不讓韓國(guó)組合的日本人演出

事情，正在加速升級(jí)。

而且，信號(hào)越來(lái)越清晰。

“限日令”，不再是猜測(cè)。

而是正在落地、正在執(zhí)行、正在擴(kuò)大外溢效應(yīng)。

12月中旬，韓國(guó)媒體率先確認(rèn)：中國(guó)針對(duì)日本的文化管控措施，強(qiáng)度明顯超過(guò)當(dāng)年的“限韓令”。

更關(guān)鍵的一點(diǎn)在于——波及范圍，已經(jīng)外溢到第三國(guó)藝人。

一句話總結(jié)：

只要你“沾日”，哪怕你是韓國(guó)組合，也可能被擋在中國(guó)市場(chǎng)門(mén)外。

這不是娛樂(lè)新聞。

這是地緣政治，已經(jīng)正式切入文化產(chǎn)業(yè)的標(biāo)志性節(jié)點(diǎn)。

三個(gè)舞臺(tái)的相同結(jié)局：身份成了“入場(chǎng)資格證”

LESSERAFIM的上海簽名會(huì)黃掉時(shí)，粉絲群里最初還在猜測(cè)是不是行程沖突。這個(gè)由三名韓國(guó)成員和兩名日本成員組成的組合，在中國(guó)擁有不少擁躉，簽名會(huì)門(mén)票早在半個(gè)月前就售罄。直到經(jīng)紀(jì)公司給出“因外部環(huán)境變化無(wú)法如期舉行”的補(bǔ)充說(shuō)明，大家才把目光聚焦到那兩名日本籍成員身上。有

業(yè)內(nèi)人士透露，主辦方曾嘗試申請(qǐng)“日本成員缺席演出”的方案，但最終還是收到了“整體取消”的回復(fù)——要么全來(lái)，要么全不來(lái)，沒(méi)有折中選項(xiàng)。

比取消更讓人措手不及的是Incode娛樂(lè)粉絲見(jiàn)面會(huì)的“臨時(shí)剎車(chē)”。活動(dòng)當(dāng)天上午，工作人員還在社交媒體上發(fā)布場(chǎng)地布置進(jìn)展，下午就突然宣布“因不可抗力暫停”。

有參與籌備的知情人爆料，問(wèn)題出在兩名日本籍藝人的演出審批上，“上午還在走最后流程，中午就接到通知說(shuō)批不下來(lái)，連緩沖時(shí)間都沒(méi)有”。現(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)搭建好的舞臺(tái)只能連夜拆除，不少?gòu)耐獾刳s來(lái)的粉絲在寒風(fēng)里等到的只有一句道歉。

CloseYourEyes男團(tuán)的杭州見(jiàn)面會(huì)算是“折中方案”的典型，但也最能說(shuō)明問(wèn)題。演出照常進(jìn)行，門(mén)票也正常兌換，唯獨(dú)日本籍成員被明確排除在演出名單外。

經(jīng)紀(jì)公司給出的解釋是“該成員因個(gè)人行程無(wú)法參與”，但粉絲很快發(fā)現(xiàn)，這位日本成員當(dāng)天根本沒(méi)有其他工作安排，而是待在韓國(guó)的宿舍里。更值得注意的是，演出前一天，場(chǎng)館外的宣傳海報(bào)上還有他的身影，演出當(dāng)天一早，海報(bào)就被重新印刷覆蓋，連名字都被抹去。

這三起案例有三個(gè)共同特點(diǎn)：都發(fā)生在上海、杭州這樣的一線城市，都是韓國(guó)組合中的日本籍成員“出問(wèn)題”，官方理由都模糊不清。以前審批看內(nèi)容、看資質(zhì)，現(xiàn)在只要名單里有日本籍，審核就會(huì)格外嚴(yán)，甚至直接打回。”這種“只看身份不看能力”的篩選邏輯，正是“限日令”最核心的特征。

不是“翻版限韓令”：從“對(duì)事”到“對(duì)人”的根本轉(zhuǎn)變

一提到演出限制，很多人會(huì)立刻想到2016年的“限韓令”。當(dāng)年因?yàn)轫n國(guó)部署薩德系統(tǒng)，中國(guó)對(duì)韓國(guó)藝人在華演出、影視劇播放等進(jìn)行了軟性限制，不少韓流組合的演唱會(huì)延期，韓劇也從各大視頻平臺(tái)下架。但這次的“限日令”，和當(dāng)年有著本質(zhì)區(qū)別，不能混為一談。

當(dāng)年的“限韓令”，核心是“對(duì)事不對(duì)人”，針對(duì)的是韓國(guó)政府的薩德部署這一具體國(guó)家行為。手段上以“降溫、延遲”為主，比如把原定三個(gè)月后舉行的演唱會(huì)推遲到半年后，或者減少韓國(guó)藝人在綜藝節(jié)目中的露臉次數(shù)，留有明顯的緩沖帶。

目的也很明確，就是通過(guò)文化交流的降溫，施壓韓國(guó)政府調(diào)整薩德政策。那時(shí)候，只要韓國(guó)藝人不參與敏感活動(dòng)，或者組合中沒(méi)有涉及敏感問(wèn)題的成員，還是有機(jī)會(huì)在華開(kāi)展活動(dòng)的，本質(zhì)上是“政策施壓工具”。

而現(xiàn)在的“限日令”，邏輯完全反過(guò)來(lái)了，變成了“對(duì)人不對(duì)事”，針對(duì)的是“日本籍”這個(gè)身份標(biāo)簽背后的政治路線與意識(shí)形態(tài)風(fēng)險(xiǎn)。手段上沒(méi)有緩沖，直接是“點(diǎn)名排除”“結(jié)構(gòu)性取消”——不管你是資深藝人還是新人，不管你有沒(méi)有發(fā)表過(guò)敏感言論，只要你是日本籍，就可能被擋在演出門(mén)外。

LESSERAFIM的兩名日本成員從來(lái)沒(méi)有涉及過(guò)政治問(wèn)題，甚至還在采訪中表達(dá)過(guò)對(duì)中國(guó)文化的喜愛(ài)，但依然沒(méi)能保住簽名會(huì)。這種“一刀切”的精準(zhǔn)排除，比當(dāng)年的“軟性凍結(jié)”狠得多。

更關(guān)鍵的是，“限日令”的目標(biāo)不是短期施壓，而是長(zhǎng)期的戰(zhàn)略壓制與風(fēng)險(xiǎn)隔離。這一點(diǎn)從執(zhí)行方式上就能看出來(lái)。當(dāng)年“限韓令”雖然嚴(yán)格，但有跡可循，比如某類節(jié)目不允許韓國(guó)藝人參與，某類演出審批難度加大。而“限日令”沒(méi)有任何明確標(biāo)準(zhǔn)，全靠審批環(huán)節(jié)的“默契收緊”。

用業(yè)內(nèi)的話說(shuō)，“就是沒(méi)有規(guī)則，規(guī)則都在審批員的腦子里”。這種模糊性反而帶來(lái)了更強(qiáng)的威懾力，經(jīng)紀(jì)公司不知道什么時(shí)候會(huì)踩線，只能主動(dòng)規(guī)避日本籍成員參與在華活動(dòng)，久而久之就形成了“自我審查”，達(dá)到了長(zhǎng)期隔離風(fēng)險(xiǎn)的目的。

為什么會(huì)有這種轉(zhuǎn)變？根本原因在于中日關(guān)系的復(fù)雜性遠(yuǎn)超當(dāng)年的中韓關(guān)系。薩德問(wèn)題是短期政策沖突，而中日之間的歷史問(wèn)題、領(lǐng)土問(wèn)題、意識(shí)形態(tài)問(wèn)題是長(zhǎng)期積累的矛盾，尤其是近年來(lái)日本在涉臺(tái)、涉海等問(wèn)題上的錯(cuò)誤言論，以及在歷史認(rèn)知上的倒退，讓雙方的信任基礎(chǔ)不斷被侵蝕。

文化交流從來(lái)都是政治關(guān)系的“晴雨表”，當(dāng)政治層面的分歧加大，文化領(lǐng)域的風(fēng)險(xiǎn)防控自然會(huì)升級(jí)。“限日令”的“去身份化”執(zhí)行，本質(zhì)上是對(duì)這種長(zhǎng)期風(fēng)險(xiǎn)的預(yù)防性管控——既然無(wú)法判斷每個(gè)日本籍藝人的政治立場(chǎng)，那就干脆從身份源頭切斷風(fēng)險(xiǎn)。

不聲不響的“中國(guó)式執(zhí)行”：行政審批里的態(tài)度表達(dá)

最“中國(guó)式”的地方在于，這場(chǎng)嚴(yán)格的“限日令”，自始至終沒(méi)有一個(gè)官方名稱，沒(méi)有一份正式文件，完全靠行政審批和執(zhí)行端的收緊來(lái)實(shí)現(xiàn)。這種“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”卻又“威力十足”的方式，比大張旗鼓地宣布政策更有特點(diǎn)，也更符合中國(guó)處理此類問(wèn)題的一貫思路。

這種執(zhí)行方式有兩個(gè)好處：一是靈活可控，不需要像出臺(tái)正式政策那樣考慮國(guó)際影響和法律程序，根據(jù)中日關(guān)系的變化可以隨時(shí)調(diào)整審批尺度；二是避免了直接的外交摩擦，沒(méi)有官方文件就意味著沒(méi)有“政策依據(jù)”，日本方面即便想抗議也找不到具體的靶點(diǎn)。

這種“不官宣”的管控，已經(jīng)在行業(yè)內(nèi)形成了明確的傳導(dǎo)效應(yīng)。值得注意的是，這種管控并不是“一刀切”地禁止所有日本文化交流。今年3月，第22屆中日韓電視制作者論壇還在青島舉辦，三國(guó)160余名電視人齊聚一堂，探討文化合作。

這說(shuō)明“限日令”針對(duì)的不是日本文化本身，而是商業(yè)化演出中的日本籍藝人，尤其是偶像團(tuán)體中的日本成員。原因很簡(jiǎn)單，偶像團(tuán)體的受眾以青少年為主，影響力更直接，一旦出現(xiàn)涉及政治立場(chǎng)的問(wèn)題，風(fēng)險(xiǎn)擴(kuò)散速度更快。而電視制作者論壇屬于專業(yè)領(lǐng)域的交流，風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)可控，這也體現(xiàn)了管控的精準(zhǔn)性。

說(shuō)到底，無(wú)論是“限韓令”還是“限日令”，都不是單純的文化政策，而是政治關(guān)系在文化領(lǐng)域的延伸。當(dāng)年“限韓令”隨著薩德問(wèn)題的緩和而逐漸松動(dòng)，如今“限日令”的走向，也必然取決于中日關(guān)系的發(fā)展。

對(duì)于粉絲來(lái)說(shuō)，遺憾的是無(wú)法在現(xiàn)場(chǎng)見(jiàn)到喜歡的藝人；但對(duì)于國(guó)家來(lái)說(shuō)，文化交流必須建立在國(guó)家安全和民族情感的基礎(chǔ)上，這是不可動(dòng)搖的底線。那些被取消的演出，與其說(shuō)是“不可抗力”，不如說(shuō)是政治關(guān)系的“晴雨表”，提醒著每一個(gè)人：文化無(wú)國(guó)界，但藝人有國(guó)籍，而國(guó)籍背后，永遠(yuǎn)連著國(guó)家的立場(chǎng)和民族的情感。