“評分高開低走?《老舅》的下崗創業史到底真不真實?”
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作為央視八套年末壓軸年代劇,《老舅》憑借頂配班底,以及郭京飛、劉佩琦等實力派陣容,開播熱度不菲,豆瓣高分的亮眼成績。
然而開播僅一天,這部聚焦90年代東北下崗潮的劇集,卻陷 “口碑兩極”的尷尬。
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差評集中指向 “不切實際的創業設定” 與 “過于理想化的家庭支持”,成為該劇最大爭議點。
劇情爭議
《老舅》的核心劇情圍繞國營大廠技術骨干崔國明展開,在90年代國企改革浪潮中,他從“鐵飯碗”持有者淪為下崗工人,隨后開啟了屢敗屢戰的創業之路。
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劇集以輕喜劇風格包裝沉重歷史,試圖通過小人物的折騰人生傳遞堅韌精神,但部分情節的 “理想化處理”,卻與親歷者的真實記憶產生強烈割裂。
劇中崔國明的創業經歷可以用 “魔幻圖鑒”來形容,抵押家當開卡拉OK廳,開業三天因嚴打關門,跟風囤“猴票”盼暴富,遭遇市場崩盤,每一次嘗試都以荒誕方式收尾。
這些情節雖取材于90年代“下海熱”“郵票熱”等真實時代背景,但核心矛盾的“輕處理”卻讓現實痛感大打折扣。
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親歷過下崗潮的觀眾直言“當年的下崗工人根本沒資格‘折騰’”,而劇中崔國明每次創業失敗,都能依靠家庭支持 “從頭再來”。
舅媽賣金鐲子湊啟動資金,姥爺偷偷拿出退休金兜底,這種“全家兜底”的設定,與當年多數下崗家庭的困境嚴重不符,劇中“無條件支持創業”的理想化狀態。
劇集為強化“輕喜劇”質感,給崔國明的創業路設置了多處“幸運buff”,各種 “化險為夷” 的劇情設計,雖增強了可看性,卻違背了下崗職工創業的真實境遇。
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劇中“貴人相助”的情節,本質上是“爽劇套路”,弱化了下崗職工在時代浪潮中摸爬滾打的真實艱辛,讓 “創業” 變成了有安全網的“游戲”。
不可否認的是,《老舅》在年代質感還原上堪稱用心,劇組搭建實景基地,國營廠宿舍、老式歌舞廳、街邊小賣部等場景1:1復刻。
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牡丹花紋暖壺、印著 “勞動最光榮” 的搪瓷杯、90年代流行的花襯衫等道具,精準喚醒集體記憶。
但細節的精致未能彌補情感內核的失真,劇中崔國明下崗后,雖有迷茫卻始終樂觀,抱著電線桿哭喊 “我咋干不過二道販子” 的情節,更像喜劇橋段而非真實宣泄。
而現實中更多是“沉默的掙扎”,有人為了面子,白天在街頭修自行車晚上躲在被窩里哭,有人放下知識的驕傲,去干臟活累活。
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這種“笑中帶淚”的敘事方式,雖讓劇集更易被年輕觀眾接受,卻讓親歷者覺得“像看別人的故事,沒有共情”,認為劇集“只拍了幸存者的幸運,忘了大多數人的掙扎”。
郭京飛演技爭議兩極化
作為該劇領銜主演,郭京飛此前憑借《都挺好》《我是余歡水》等作品,奠定了 “實力派” 口碑,尤其擅長詮釋小人物的復雜情緒。
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在《老舅》中,他為貼近崔國明 “聰明活絡卻三分鐘熱度”的人設下足了功夫,翻譯資料,模仿90年代工人的走路姿態、說話語氣等等,被不少觀眾稱贊“真實接地氣”。
但郭京飛的 “喜劇化表演風格”,卻引發了兩極爭議,部分觀眾認為他將東北人的豪爽與小人物的荒誕感拿捏得恰到好處。
而在與家人爭執時,他夸張的肢體動作、咋咋呼呼的語氣,完美還原了東北男人 “嘴硬心軟” 的特質。
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另一部分觀眾則認為這種表演風格“用力過猛”,與下崗潮的沉重背景格格不入。
郭京飛的表演太跳脫,讓本該心酸的情節變得像喜劇,削弱了的厚重感。
這種爭議并非首次出現,在《追愛家族》中郭京飛就曾因 “過度夸張的表演” 被吐槽 “油膩”,而在《對手》中他飾演的間諜在情緒爆發戲份中,也存在 “依賴肢體動作而非內心戲” 的問題。
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郭京飛的戲路更適配“外放型”角色,在詮釋 “內斂型” 苦難時,容易陷入 “為了搞笑而搞笑” 的誤區,導致表演與劇情基調脫節。
對于這部影視作品,不知道大家有什么看法呢?
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